《富春山居图》历经传奇分隔两岸 凤凰推动完成合璧

2011年08月29日 18:07
来源：凤凰网专稿

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无用师如愿获赠富春山居图 忧心遭他人夺取

解说：黄公望并没有订下画作完成的时间，但是陪伴身旁的无用师，却深怕这幅绝妙好画被他人取去，因此坚持黄公望亲笔题字赠与。

何传馨：那郑无用看了这个画，画得非常的好，那就要黄公望说你一定要赶快写上题跋，说这幅画是为我画的，是要送给我的，那免得这个被别人看到了以后，就是别人要去了。免得有人要瞧去，那先注明就是要给他的。

解说：1350年庚寅年，端午节的前一天，黄公望写下题跋，距离画卷的上第一笔已经过了三年，但是黄公望在题跋时强调，此画尚未完成。

蒋勲：经过三四载未得完备，他画了三年到四年，都没有画完，所以注意一下，这一年是1350年，至正十年，可是他说未得完备，我并没有画完，所以一般人都说这张画是1350年完成，其实并没有完成，他还在继续画，大概一直画到八十六岁去世，所以中间的时间可能是将近十年的时间，他说为什么没有画完？盖因留在山中，因为这张画他画了一画以后就放在道观里在山里面，云游在外，他自己云游在外。很漂亮的字，像一片云一样到处走来走去，到处玩。

富春山居图多次易主 画中题跋记录历经辗转

解说：《富春山居图》到底何时完成，是否已经完成？随着黄公望仙逝所有的答案都留在画里，无用师如愿带走了这幅长卷，但他以为的拥有却是如此短暂，这幅图巧取豪夺的故事，自此才刚刚开始。

解说：岁月匆匆，百年光阴随风而逝，曾随无用师前往北方的《富春山居图》，直到明朝成化年间，辗转回到了南方，苏州的沈家诗文书画家学渊源，沈周更因擅画山水享有盛名，他推崇黄公望是董巨以来最杰出的传承者。因缘机会《富春山居图》到了他的手中，沈周视为至宝日夜把玩，却因自己的一个念头而终身遗憾。

蒋勲：沈周曾经有幸收藏到这一卷，这段记载都在沈周这个卷子，自己后面那段题跋里头说到了，曾经在他家收藏，但是沈周是一个很厚道的人，在画史上是一个有名的一个好老人，他拿着这张画很高兴，他就请别人去帮他题，但是这家人的儿子呢，出于一种自己的贪念吧，之后就把这件东西，就给隐匿起来，就是告诉沈周说丢了或者怎么拖拖拉拉就没有再还给他。过了很多年这家可能家道败落，这个儿子又把这张画拿出来卖，标了很高的价钱，可是这个时候沈周又没有这么多的钱去买回来，他就眼睁睁的看着这张东西又变成了别人的，心里头那种难受的滋味是可想而知了，所以他在后面很想说，又不能真的是平生憾事，然后思之不忘，只好自己又背临了一卷，但是画好了以后呢又很感慨说“物远失真，临纸惘然”，但是这么长的画他背临下来，还画得这么形似，有人认为他也许之前会有一个勾描的本子，有这种，有这种推断。但是因为没有一个很确实的证据，只是大家觉得画这么长的卷子，能够画的这么多年以后，能画下来不是一个很容易的事情。我们现在看到的呢就是沈周，现在这个加前面比《无用师卷》多一点点，尤其是结尾部分，沈周的结尾部分是假的，所有的临本都不同的，他自己加了一段，有一个平平的高岗和一段树石。但是他这段加的也很巧妙，并不让你觉得是好像是凭空添出来的，也很自然。

解说：当时已六十二岁的沈周在自己背临的画卷后头题跋，写下这段憾事，并感叹自己无法描绘出原画的神韵，而他的题跋距离黄公望的落款，已经一百三十八年了。但《富春山居图》的旅程尚未结束，一个又一个题跋，记录下短暂的聚合，1596年明朝万历年间，《富春山居图》被当代知名书法家也是收藏家的董其昌收购。

王耀庭：那董其昌很不容易的拿到这一卷以后大为赞叹，那这个赞叹什么，他说“吾师乎，吾师乎”就是说这一卷《富春山居图》就是我的老师，我的老师这样子。

解说：无论沈周或董其昌都是明朝知名的书画家，他们与《富春山居图》有缘在创作上也深受黄公望的影响。

林进忠：明清的绘画不管是沈周或者是董其昌这样的影响，都是彻底的影响，应该说原本中国的绘画史，是比较重北轻南的，而也因为那个黄公望的成就，然后加上董其昌对于黄公望的一个崇拜跟推崇，在真正内涵上的推动和推崇，南宗的地位得到提升。

解说：正因为沈周，董其昌等名人的收藏与推崇，《富春山居图》身价大涨，但董其昌最后因为私人的因素，还是无法留住这幅画。

蒋勲：董其昌是上海当时的大画家，大收藏家，可是晚年的时候他在乡里间，尤其他几个孩子有点不法，所以后来被整个的农民就攻他们的家，所以他有一段时间破产，然后他就把这张画很心不甘情愿的典押，注意不是卖，典押的意思是说我有能力我要再赎回来，就典押给一个人叫吴达可，吴达可什么人？他的儿子叫吴之矩，吴之矩是董其昌的同榜进士，可是董其昌终其一生没有赎回去过，没有能力再赎回去。

解说：以一千金代价获得名画的吴达可十分珍惜，他的儿子吴之矩，更在七张纸的接缝处盖上了骑缝印，列为珍藏，放置在名为富春轩的楼房里。

蒋勲：这张画就在吴家传了三代，吴达可其实拥有这张画很短时间，吴之矩拥有一段时间，死掉传给他的最小的儿子叫吴洪裕。吴洪裕就是吴问卿，那吴问卿拥有这张画四十年，放在枕头旁边跟它一起睡觉，吃饭放在旁边，就是简直到了疯狂的地步。那等到明朝亡国家产荡尽，什么东西都不带，就带着这个卷子逃难，跑到山里面去。

解说：就算明朝灭亡，清兵入关，吴洪裕仍不失雅兴，邀请游人一起赏析《富春山居图》，其中邹之麟、张宏都临摹了这张长卷。邹之麟在题跋时还以爱根犹未割，点出吴洪裕对《富春山居图》的痴恋。而1649年秋日，张宏的临摹更成了后世对《富春山居图》原貌最终的联想。

聂卉：当时张宏是特意到了这个吴洪裕家中去看了这张画，之后作的这个临本，所以他可能时间会很仓促。所以这张画上我们发现出来的呢，他的线条就画的比较零乱，像黄公望本身那种披麻皴，他是平行的线条，但是中间有些交错，看起来很乱，但实际上是很有秩序的，远看的话他是一个整体，而张宏这一张，就会显得有些缺乏整体感，他这个线条就会显得层次没有那么多，因为我们要知道黄公望画了三四年，张宏也许连三四个时辰都没有画到就画完了这一张，所以这个中间所花费的功夫是没有办法划等号的。他可能更多的是在记录这个画的结构，而在笔墨的这种趣味上，他就没有时间和没有那么好的机会，去营造那种笔墨的意境。