《富春山居图》历经传奇分隔两岸 凤凰推动完成合璧

2011年08月29日 18:07
来源：凤凰网专稿

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蒋勲：我觉得黄公望也算到了，就是因为他是玩易经的，易经的乾卦里有一个爻叫潜龙勿用。就是有时候你飞龙在天，可是飞龙在天有时候是亢龙有悔，有时候是潜龙勿用，你最好不用让人家用，他没想到这个潜龙刚好跟乾隆同音，潜龙勿用。所以乾隆就绕过了这张画，那这张画就干干净净。

解说：从乾隆到末代皇帝溥仪，这两幅画的真伪从未遭人质疑，《无用师卷》就在乾清宫里静静待了将近两百年，直到清朝灭亡，二十世纪来临，1933年故宫重要文物南迁，上万箱文物先运抵上海再迁往南京。在清点文物的过程中，两幅《富春山居图》的身份才在重新鉴定后获得平反。

蔡友：在上海的时候有一位很有名的鉴赏家，叫做徐邦达。徐邦达是非常有名的鉴赏家，是吴湖帆这个画家的弟子，他在整理的时候，正好发现为什么同时有两张画完全一样呢？所以他就打开鉴赏之后发现，最先被认定是真品的是赝品是假的，后来那一张才是真正的，黄公望的这张《富春山居图》，那有人说怎么鉴定出来的呢？因为他仿得很像啊，后来他们的结论就是说黄公望先生有一个习惯，每一张画画完以后，都会在上方的边边尾端旁边落款题字，但是这一张《子明卷》是在画的中间的上方题字，所以徐邦达认为这个有违黄公望一向的一个作风。原来乾隆皇帝认为赝品的才是真品后来就扶正了。

解说：曾原本倍受乾隆宠爱的这幅画，因为题跋写着画给子明隐君，虽不知子明隐君的真实身份，但因此被定名为《子明卷》，与《无用师卷》做了区隔。

蒋勲：《子明卷》现在我们一般学术界认为呢，它是明代的一个摹本，从它的气息和纸张这个感觉上头，大概也能到明代，而且它这个画原本肯定是看过原作才来画的，但是就是我们讲的，从笔墨上你来比，因为从结构上没有什么好比的了，大家都可以画得很像，但是笔墨技巧和这种个人风格你是很难做到一模一样的，而且我们从后面的这种书法也可以来对比出来。

无用师卷辗转流至台湾 与剩山图隔海相望

解说：《无用师卷》进了宫，走过一趟曲折的真伪历程，而《富春山居图》的另一段画卷《剩山图》则在民间流传。

王耀庭：当时有一个上海汲古阁的这个古董商就拿来卖给吴湖帆，吴湖帆一看以后，喔，这个岂不是《无用师卷》的前面那一段嘛，所以他就用家里边的这一个商朝的铜器跟他换。那这个时候他就知道说，这一个《剩山图》的这一个后面有一段王廷宾的跋。古董商拿给来卖他的时候没有，这个跋给他，结果他就赶快又去追了，还好把这个跋追回来，现在把它裱在一起这样子。

解说：1956年《剩山图》被浙江省博物馆收购，视为镇馆之宝，而《无用师卷》则随着国府军队搭乘军舰横渡海峡抵达台湾，收藏在台湾的故宫博院。《富春山居图》自火焚断裂后再也不曾重聚，如今更隔着海峡遥遥相望，时光流逝，又是一个庚寅年的到来，仿佛冥冥中的一股力量牵引，一出重逢大戏逐步揭开序幕。

富春山居图分隔两岸多时 凤凰推动两卷合璧

解说：2010年5月，浙江博物馆的展厅里有两位远道而来的访客，驻足在《剩山图》前，屏气凝神的仔细端详，来自台北的故宫院长周功鑫，在刘长乐的穿针引线下，第一次亲眼目睹了《剩山图》。

周功鑫（台北的故宫博物院院长）：一直是我们想看前面那一小段，那今天有这个机会看到，让就是我们对黄公望，整个画富春山居，有了全貌的认识，当然很兴奋。

解说：这一眼触动了两个博物馆的合作因缘，也牵引着分隔两岸的《剩山图》和《无用师卷》踏上重逢路。1949年随着国府迁徙到台北的《无用师卷》，由于曾遭火劫再经修复，又是元朝的真品，因此被台北的故宫列为限展品，收藏在后山库房里，每四年才展出一次，而且每次展期不能超过四十天，而《剩山图》则被收藏在浙江博物馆，这幅镇馆之宝，原本是《富春山居图》长卷的开端，历经漫长旅程后，回到黄公望的故乡也印证了六百六十年美丽依旧的的富春山水。2005年端午前后，北京紫禁城外的一场会面，两位关键人物讨论的主题，就是这原本一体的两幅画。

杨建新（浙江省文化厅厅长）：2005年的时候凤凰的长乐总裁找到我，因为他在北京，我们一起在北京相聚，谈的就是这件事情，我说长乐主席，这件事情我是已经多年啦，我们一直在努力，可是还是困难很大，他说我有信心，他说我去斡旋。

解说：从这一刻起《富春山居图》的传奇又开始延续下去，2008年9月7号在台北的故宫刘长乐和周功鑫见了面对于合展的建议周功鑫给予正面回应。但因为两岸文化体制法律的分歧，故宫和浙博虽然都有心促成，却一直无法达成一致。两年后，在春暖花开的三月事情终于有了转机。

温家宝（中国国务院总理）：几百年来这幅画辗转流失，但现在我知道，一半放在杭州博物馆，一半放在台湾故宫院，我希望两幅画什么时候能合成一幅画，画是如此，人何以堪。

解说：2010年岁次庚寅，在这一届人大会议上温家宝的一席话，让《剩山图》与《无用师卷》的重逢拍板定案。

胡忠信（历史学者）：当黄公望画这一幅画的时候七十九岁，这一年西元1350年，庚寅年，当吴洪裕叫他侄子把这幅画烧掉的时候是1650年也是庚寅年，当两岸故宫台湾故宫博物院跟浙博，跟浙江的省政府当局浙博，谈这个两岸联展的时候六十年前又是一甲子。换句话说，1350年距2010年有660年，都是一甲子的庚寅年的倍数，我觉得这里面也许我们需要数学家来帮我们解读这个密码，进一步的密码。

解说：就像冥冥中的一股力量牵引着，原本看似不可能的事，竟然在第三个庚寅年的夏天出现戏剧性的转变。

周功鑫：透露一个好消息，这个我们大家所期盼的《富春山居图》，我们省长带来了这个好消息，先在台湾先展。

吕祖善（浙江省省长）：为了进一步推动台湾和浙江的文化交流合作，我们刚才说了，我们可以把我们浙江博物馆的珍藏的《富春山居图》的《剩山图》先行到台北的故宫博物院进行合璧展示，让台湾同胞，先能够看到这幅画的完整的图面。

解说：仿佛要弥补分离三百六十年的遗憾，确定合璧展后，所有的难题一一化解，时程恍若早已排定。

赵洪祝（浙江省省委书记）：这个画成就于六百六十年前，这个画又分身在三百六十年前，今天是在两岸保存这个画六十年以后的今天在这里合璧成展，所以我是觉得真是一个盛事，是个幸事也是一个缘份。

刘长乐（凤凰卫视董事局主席行政总裁太平绅士）：有人说呢我们做《富春山居图》的合璧展，当时我们在提出这个念头的时候，有人说你在白日做梦，这是一个梦，根本不可能实现，但是呢今天我们的梦已成真。

解说：在台北的故宫展场的橱窗里，《剩山图》和《无用师卷》静静并排陈列着，在各自经历跨越三个世纪的漫长旅程后，短短的相聚多少前尘往事尽在无言中。

冯明珠：我们比乾隆皇帝还要有福分，因为乾隆皇帝也没有看到两卷合一，我们看到了。

蒋勲：当确定这张画会展出的时候，多方促成，我相信也都是跟这张画有缘的人，大概当年都找黄公望算过命。

李敖：如果这个图《富春山居图》它是个有灵魂，它怎么想？它经过人类的战乱，经过人类的巧取豪夺，经过人类的用火来烧它，经过人类的分散，它分散开了，然后最后在三百六十一年以后合在一起，它怎么想？

解说：画里云淡风轻，人世间惊涛骇浪，早在六百六十年前的富春江上，大痴道人是否已在题跋里卜算出这一切的人间故事。