曹禺谈北京人艺 没有我可以但不能没有焦菊隐

解说：在北京人艺不管角色大小，哪怕是背身也要有戏，金雅琴饰演庞四奶奶的D角，就给化妆服装提了意见。

金雅琴：我说导演，我对这个人物的化妆服装有点意见，哦，焦先生说什么意见？你说说看，我说这庞四奶奶她是庞太监的亲戚，在宫里长大，她爸爸又是“南霸天”她有点霸气，但是她是封建的，所以不能烫头，应该是高射炮、香蕉头，带着两个长耳环，我说化妆脸上不能擦红，是柳叶眉啊，杏核眼，樱桃小口一点点，这个口红啊不能画满，然后呢长旗袍到脚面，封建呐不能露腿，还是丹凤朝阳，这边应该有个牡丹花，这边有一条凤，因为她要做娘娘嘛，焦先生听完了我的意见以后啊，不但没有生气，他非常高兴。

蓝天野：他特别希望演员自己拿出东西来，是吧，你拿出东西哪怕不一定都是对的，只要你能拿出，不断地拿出创造来，他就特别高兴。

李源：他这帮演员里边没有一个在这对付的，包括那小角色，八张桌子，那焦菊隐排的这个八张桌子坐那儿，都是自己编的词，编的故事，每个人都写自转呐，你是干嘛的？你们，你是什么出身，啊，你们四个，几个人坐在桌子上你们什么关系？你们谈论的是什么呀？大幕一拉，这一片掌声，为什么啊？一片生活，这是焦菊隐太了不起了，《茶馆》那气氛，这嚷嚷，那嚷嚷，他是设想成一交响队一样此起彼伏。

外界曾解读话剧《茶馆》是为遗老遗少唱挽歌

解说：1958年3月29日，《茶馆》这出交响曲唱响了，但唱的却是不温不火，大跃进中的人们需要的是兴奋剂式的口号。

蓝天野：你五百场，我演七百场，我演八百场，大跃进就是一种冒进的这种。

苏民：1958年演出的时候啊，当时啊还有，还有人不同意啊，觉得《茶馆》啊是为遗老遗少唱挽歌，哎呀，最后三个老头撒纸钱，祭奠自己，感觉伤感。

视频：一百二十吊，一百二十吊，一百二十吊。

郑榕：说像茶馆这样的戏为什么一代不如一代？第一幕那么红火，到后来就那么惨。

苏民：像里头那句台词，我爱我们的大清国呀，我爱我们的国家呀，可谁爱我呀，哎呦，就这句台词，1958年演出的时候台底下鸦雀无声，没人敢说话呀，也没人敢鼓掌，但是谁都说这句台词说的真棒啊。

视频：我爱咱们的国呀，可谁爱我呀。

李源：二楼会议室那对词的时候一张大字报就出来了，毒草《茶馆》大毒草。

蓝天野：焦菊隐是资产阶级的东西，你们，甚至于说你们党内的专家像资产阶级投降。

郑榕：讲完了以后就决定《茶馆》停演。

蓝天野：焦菊隐先生自己也感觉到了，他甚至于想走。

郑榕：这一段总算是总理给帮着做了一下工作，这个我们印象非常深刻的这个事儿，党委立即就作决定，成立一个加红线小组，于是之领导。

解说：于是之说，焦菊隐很有办法，他叫演讲者背对观众，站在茶馆门口，听众隔着布景里听。

郑榕：佟超就加演了一个大学生，站在那个茶馆的门口向背后天幕有一大段讲演，那个词呢是根据“五四”时候那个讲演稿，原文搬来的。

解说：1963年元旦，《茶馆》恢复演出，演出前联排两次老舍都去了，但他没去后台，也没有跟演员说一句话。

郑榕：在这个阶段演出的时候报上一律不给登广告，一个字宣传都不给登。

蓝天野：因为当时柯庆施提出来大写大演十三年，中央的文艺政策就是这样，后来我们才知道到了年底，毛主席的两个批示就是文艺界都已经变成裴多菲俱乐部了，都已经，那就很严厉，很厉害了，实际上就是文革前夕的气息已经开始有了。

解说：《茶馆》这出写清末，民初的戏被彻底关张，老舍和焦菊隐的二度合作永远画上了句号。