《灯官油流鬼》：一场法国人导演的中国混搭戏剧

2012年09月04日 14:55
来源：凤凰卫视

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《灯官油流鬼》：一部极具探索精神的实验京剧

解说：同一舞台上传统曲艺形式的汇聚，实现了曲艺具有创新性的交融和混搭，给传统曲艺爱好者带来前所未有的视听冲击，这次演出中，著名音乐人小柯富有创新性地介入传统戏曲，将钢琴和吉他等西洋乐器融入京剧的吹打之中，推出一台别致的实验戏曲演出，然而，第一次走进录音室，听到小柯为戏配的音乐后，韩迟却变了脸色。

韩迟：当时一听，你知道吗？我自己就真的完全接受不了，就是完全，就是超乎了我自己的那种想像，因为之前我们在谈的时候，我没有想到，现场做出来会是那么火爆的一段音乐。

解说：经过和小柯的沟通，小柯也对音乐做了几次修改，当听惯了传统吸取配乐的韩迟，慢慢接受了小柯的配乐。

韩迟：现在我比较喜欢的有一段舞龙，还有一个那个，小推车，还有那个张宝的一段音乐，就是现在我比较喜欢，而且就是由于这个音乐的介入，可能我觉得对表演的那个激情会比以前，可能在音乐的烘托上，让演员的表演更加有激情了。

王雪桦：这个音乐贴在这里，适合这个情节，能够调动起在场观众的情绪，那么我们肯定会保留，如果要是说它演奏的东西跟我们所要表达的情绪不相融的时候，那肯定你听着也会很不舒服，干脆就是要拿掉，就要原原本本的这出戏，所以，我觉得这出戏，小柯老师也给添了不少的这种色彩。

解说：戏中的皮影表演者韩星，生于黑龙江省皮影艺术故乡，双城市，耳濡目染，自幼酷爱皮影艺术，在古典精制的皮影幕布上，韩星操纵着雕刻细腻的皮影，一起一落间，就演绎出东北皮影的风采神韵。

韩星：比如害羞，会躲一点走路，比如后面见到她的碰到她的，就是颜查散或者她的爱人以后呢，很惊讶，因为在这个戏当中，因为她俩是巧遇嘛，所以在翻身的时候，突然看见自己喜欢的，会有一种感觉，所以呢，小皮影动起来的情况下，不是这种大的影的情况下，它会有一点动，不过呢，这个呢就要动得稍微大一点，所以呢，赢人大了，所以这个动作的幅度也要加大。

解说：为了适应剧场的演出，不但动作幅度要加大，甚至皮影本身也比平常用的尺寸要大。

韩星：这是比，比例比较大一点，以前的皮影都是稍小一点的，所以比较灵活，好操作，影人一大呢，肯定是说它要，相对来说要有有些难度。

记者：您看能让我试试看吗？

韩星：可以可以。

记者：我觉得还是有一定的重量的。

韩星：是。

记者：不是特别轻，我以为它会很轻。

记者：一只手呢，食指和大拇指去握住这个钎，剩下呢，中指，无名指还有小拇指，就是这么拿钎，对对对，所以呢，它动起来就是，比如走路的时候就会这样，出现这种情况，跟人一样，跟人一样走路。

记者：是这样吗？

韩星：这个不是这样，它的手因为跟人是一样，因为它模仿人的动作，所以它需要前后。

记者：是这样吗？

韩星：这样是两只手一起在动，所以必须要把这两只手是错开的。

记者：但是其实这样真的挺难的，因为我觉得我反正现在是不行。

解说：由于是第一次在小柯剧场演出，下半场演出中还是出了一点状况，音响设备出了故障，演出从而中断，此时王玥波走到台前说起了小段救场，将场面圆了过去，这个不管是音响还是灯光，刚才哪个小环节出了纰漏，这备不住，演员都这样，保不齐碰上舞台上有一点小事故，那么，我不知道现在他们怎么样了，如果要是好了的话呢，给我一个暗示，给我一个提示，您接着看这戏，这个演员在台上出错啊，有的时候不是他想出错，也不是说啊，不经心，大意了，不认真，不负责，都不是，您比如说吧，在破四旧那年代，这老戏都不让看，像这戏叫什么，牛鬼蛇神，必须说新书，唱新戏。

解说：演出结束了，观众们议论着离开剧场，他们有的对这出戏赞不绝口，认为这种混搭模式是拯救传统艺术的一条新路，也有观众认为，这样的方式破坏了传统艺术的纯粹性，他们并不喜欢。

姜楠：传承和革新，天平两端的每此轻重起伏呢都牵扯着当代戏曲人的心弦，如何让更多的年轻人走进剧场去了解京剧艺术的博大精深，已经成为了每个戏曲人责无旁贷的使命，中国的传统有大美，只是在于如何去挖掘，中国的戏剧很时尚，只是在于如何表达，我们的传统文化呢需要现代的解码，需要在流行中有一些更深刻的“中国范儿”，我们不能让那些最东方的美湮没在历史的回忆，停留在故纸堆中，这次的《灯官油流鬼》呢，用评书加京剧加皮影加中西配乐的方式，构成了一部极具探索精神的实验京剧，我们也希望中国的传统艺术都能得到大家的关注，并永远流传下去。