陈国星：让利于制片方 中国电影才能回归国际惯例

陈国星：这个票房总数的增长，我听到我们董事长讲，一个是银幕数量增长的多，但是他们研究出一个问题，经过对观众的考察，因为这里面电影票本身也涨价了，不代表好像有更多的人涌进电影院，这个要慎重，并不是这样的，好像有一个数字基本研究，国内的电影观众，其实五年前看电影的人，五年前不看电影的人今天也没有什么人再看电影，这个是很可怕的，中国电影在这里演的全世界电影票房130亿了，到今天年底也可能130亿以上，但是并不是一倍两倍的中国观众到电影院，其实看电影的还是这些人，他的群落并没有扩大，比如50多岁的人主体不看电影，看电影还是22岁，17岁，25岁，还是这几个团，这个是一个对中国产业来讲不好的信号，就是我们的题材开掘不开，就是我们的题材开掘不开，比如说中年人、老年人看的题材没有组织好。

梁茵：而且对于中老年人来说，你让他现在花一百多块钱进一次电影院对他来说还挺贵的，他要想一想这个票价的问题，在于每天的生活费当中占的比例。

陈国星：主要不是票价的问题，因为其实各个电影院每天都有各种优惠，都会优惠一半，我认为电影票，其实普遍大城市，一线城市还是40块钱左右，写的是80块钱，但是你礼拜一去，这个打折，礼拜二会员打折，礼拜三妇女打折。

梁茵：我现在都靠团购。

陈国星：其实就是40块，我觉得一个，你刚才问那个非常对，一百块钱的一张电影票到底能回到，就是投资这个电影的人，我们叫做制片人，到他的手里是多少钱呢？在全球有一个比较公允的，比如说美国好莱坞有一个基本的一般叫早三七，影院开始的时候影院拿七，投资人拿三，第一周，第二周就是五五，第一周倒三七，全世界基本上是按这样一个模式走，但是中国的情况就例外，我们是从前苏联社会主义体制公有过来的，影院和院线始终拿的多，但是这个所谓对制片方来讲不合理这个现象，大家都习以为常了，比如美国电影那么好的，你说泰坦尼克号，大概美国电影在这拿，我个人觉得不会拿超过20%，这个已经远远低于在美国本土和国际的公认的水准，但尽管这样的话，美国人也愿意在这放，他想慢慢的去占有你的市场，占有量，而慢慢去培养你的下一代，让你去就任他的电影。

所以他们有个长远的计划，但是国产片也是跟着这么一个比例在走，大概前一段，咱们不是某制片人，著名导演就是为这个事在媒体上引发大家的热议，跟发行部门发生票房让1%，一个百分点，两个百分点，就是这个问题，好像是让到44%。

梁茵：其实我们理解上一部好片子，如果真的能够有票房，有口碑的话，其实这个钱最应该是放到，比如放到电影，放到制片方的口袋里，因为是他们出品了这样一部电影，按照您这个说法，其实大部分的钱现在是被院线，就是电影院拿走，对于像您这样的导演来说，我拿不回这个钱，我是不是下一部片子还要等着这个钱在去拍？

陈国星：就是好多事一到中国本土就比较麻烦，第一，电影院拿得多，这个矛盾跟制片人就打，表现在前一段时间某著名制片人就这个问题，其实政府也出面帮助协调，包括我们也很关注，为什么电影院长期可以拿这么多钱，比如说《金陵十三钗》卖得很好，电影院始终拿到50%以上，这是不能这样的，你应该把更多的钱还给人家投资的人，这样才可能良性的循环中国电影，他才能投下一部，这个投的八千万，下一部赚钱迥砸一亿两千万，老是这样的话就不敢投，对于我们来说不行，我们租的人家房租，房租一看你电影火了房租也涨，而且中国很不合理的事，就是乱七八糟在这里边，不是良性循环，应该让利于制片方，按照全球的比较公道的规矩，因为投资电影的人是有风险的。

梁茵：高收益，高风险。

陈国星：对。影院实际是坐收，影院现在都很聪明，不签固定分账，他有签灵活分账，他看卖的不好，他今天上，晚上把片子给你扔了，他就换美国，哪怕一些演过的电影都给你挂上来，还照样能卖，所以他基本上是不亏本，投资人可能投了八千万，著名导演，著名演员，题材也好，很可能这个电影就砸了，所以一定要让制片人都赚到钱，能够回归到一个公道的国际的惯例，这点也是中国电影应发展的瓶颈。

梁茵：而且这个电影的能推多久不能够单独的由一个院线来决定，我觉得可能对于中国电影目前的现状，我们也应该偏向中国电影更多的来保护，保护这些创作者，保护电影人。

陈国星：政府也采取了好多办法，比如说强行限制一些院线你必须得演什么片子，院线故意用早上8点半的时间，反正也没人看，给你演，表示演过了，为什么出现倒票也都是因为这个。

梁茵：我们以为说像著名导演应该都风风光光的，没想到在电影背后也有这么多的苦衷，真的是非常感谢陈国星导演今天在节目给我们分享这些信息，也让我们看到中国电影的现状。