陈国星：让利于制片方 中国电影才能回归国际惯例

核心提示：自从中国共产党第十六大之后，中国的文化产业可以说是在所有的产业当中取得的最为耀眼的繁荣，特别是中国的电影业的成绩更加突出，全国电影总票房以接近30%的年增长率在增长

凤凰卫视11月19日《新闻今日谈》，以下为文字实录：

梁茵：自从中国共产党第十六大之后，中国的文化产业可以说是在所有的产业当中取得的最为耀眼的繁荣，特别是中国的电影业的成绩更加突出，全国电影总票房以接近30%的年增长率在增长着，在今年前十个月，我国的国产故事片已经生产了六百三十八部，电影的票房收入超过了一百三十亿元人民币，可以说已经超过了去年全年的票房收入，但是与此同时在今年二月份的时候，中美之间签订了一项协议，使得美国影片的进口数量和分账的比例都有大幅度的提升。也就是因为这个原因，国内的票房收入从去年的53.6%缩水到了41%，对于未来的十年，中国的电影又将会怎样的发展，到底是冰是火，今天我们为您请来了一位著名导演陈国星导演，请他从电影人的角度来为我们聊聊，中国电影改革的十年和未来的十年。

我们刚才说过去十年十六大以来，我们回过头望所有产业的改革，可能中国电影的改革是非常彻底的，也是变化最大的，成绩非常的好。您也是作为这十年的受益者，如果从您的切身感受来说，您觉得过去十年作为一个电影人，您感受的电影产业的这种变化这种改革到底是什么？

陈国星：这十年多，其实整个电影的产业发展，从观众的角度可能就是能看的电影太多了，电影院发展的太多了，银幕数量增长的太快了。从整个创作层面上，我觉得从业人员的机会很多，可以进行大投资的电影，艺术片的，小投入的电影，还有很多每年有几百部类似于电视电影，就是给不同的青年导演，中年导演，包括驾驭一些大片的、合拍片不同的人都提供很多机会可以施展舞台，这十年应该说整个中国电影改革确实成绩很显著。

梁茵：作为您来说，我们来说具体的例子，您有没有觉得不管我们说十年也好或者说改革这二十年也好，您有觉得说，我今天想拍的电影拍的更容易了，跟我预期的效果会更容易达到吗？有这样的切身感受吗？还是说会觉得今天的竞争更激烈了，作为我这样一个电影人，可能我今天想在这个电影市场立足会更难了？

陈国星：这个改革直接，我觉得对我们来讲，应该说是我们今天所要想做一个项目更难了，因为它的起点更高，因为好莱坞电影进入中国市场已经有十几年，WTO这样一个经历，实际很多影片是在全球同一个时间上映，也就说中国在本土上的银幕上所展现新的电影是全球同步的，这个是过去中国电影人完全没有预料，应该说是在这些年当中也是学会适应，你想一个题材，想一个故事，我们过去就把我们自己的一亩三分地耕好就可以了，你假设要做一个惊悚的题材，要有一个基本故事框架，然后我们就习惯于想到我们本土的明星，投资，然后我们怎么把观众拉进影院，但是在今天来讲为什么难，我们首先得想到同类题材在好莱坞有些什么样东西做过，在全球这样一个受众的环境中，在东南亚，东方的环境中哪些题材是受东方人欢迎，我们这个题材跟他会不会撞车，哪些是可以借鉴他们的优缺点，哪些是教训，像这样的一些比较，这样的一些平台都是在今天做项目之前都应该有这样一个比较和策划。

就跟以前自己接近头脑一热，想做一个东西就可以去拉一笔钱，自己去找两个演员就拍不一样，这个工作要不做的话，这个东西一旦立项，你把它拍出来，钱也花了，往市场推的时候，你肯定就会遭，同样一个商品，这个产品人家就做过，而且比你卖的还好，各个元素都比你做的好，这种东西现在应该也有全球化的视野。比如最近中影一直在想做瞄准一些商业的敏感的，比如说悬疑的，恐惧的这些很有中国味的这些故事化很强的东西，也有一些选题，也有一些小说，但是我们在具体工作当中，我在包括研究以好莱坞为首的，包括一些欧洲的电影以后，就发现同类题材我们可以梳理出，可参考的东西很多，我们今天上午开会还在谈这个，所以这么多的类型当中，我们就发现我们原来想的很简单。

今天分类分的很细，我们要投五千万，投八千万，我们这里特技，假设从美国人请特效公司来做要花走多少钱，但是我们的故事成分占多少，我们凭什么这个东西中国观众要看，因为中国观众看同类题材都看美国电影。

梁茵：您说的这一点，我们发现好莱坞大片进来今后，中国的导演其实马上先学会了一个功力，就是模仿，变成说中国的大片，中国大片如果我们今天回过头来总结一下，有一个特别显著的特色，就是中国元素或者中国故事加上好莱坞风格，加上大手笔的金钱砸入，似乎有形成了中国式的大片，好莱坞的片子我们中国观众也看了十多年，中国导演的大片，中国式大片我们也看的几乎有十年的时间了，今天对于一个导演来说，我还想赢得这个市场，还想把一个片子拍的好看，是不是就是一种单纯的中国元素加好莱坞风格的结合已经过时了，已经不行了。

陈国星：也不能这么说，其实艺术互相的界线，我们把它叫做界线和参考，其实在全球电影化里面也是普遍的，甚至有在亚洲卖的很火的电影，美国人可以把剧本买去翻拍，像贞子这种日本题材，也可以完全就变成美国演员，美国场景，一模一样的翻拍，这个也都可以。现在关键是，其实卖的好的商业电影都已经把类型划分好了，确实是按类型走，比如恐惧的就是这样一种类型，灾难的就是这样一种类型，这个类型有几种元素，中国人做它，法国人拍它，你只要按照这些元素做，就容易被观众接受，确实也有一个规则，在这个规则面前，其实各国人只是把它变成本土化的一个故事，这我倒觉得还正常。但是我觉得这个很重要，就是中国导演面对全球化的竞争应该更多的，不仅仅是把哪些大片的外表，把大片的来不来就很豪华。

梁茵：一个场景能够投入几个亿，几十个亿去做一个场景。

陈国星：对。其实应该更多能够把本土化的东西能够加强，能够真正的找到中国人自己讲故事的，包括他们习惯的这样一种方式，比如说《画皮2》的成功应该还是代表了今天中国的中青年导演的力量，其实他还是更多的成功在讲中国的故事，用中国人看得懂方法在讲中国传统文化里面的情、爱和意，实际它的真正界线，电脑特效并不十分的成功，包括3D，实际也是个2D的电影，并没有在3D方面有多么好的表现，但是市场表现非常好，实际提供很好的工作案例，就是应该隶属于本土化，把中国自己的故事讲好。

梁茵：我还有一种感受，可能是作为普通观众的一种感受，我不知道是否准确。我觉得在中国电影没有这么大的活跃的市场，没有这么大资金的注入的时候，我们的导演其实拍出了很多非常优秀的故事片，在国际上拿奖，但是近些年我们发现，我们动辄就是上百亿，上千亿的投入，我们已经有钱了，其实可以和国际去接轨了，我们也有国际化合作的团队，结果我们发现，我们是能搞出大片来了，但是似乎这些大片，无论是从中国市场还是从国际市场，我不说票房，至少口碑上似乎没有赢得更多更好的口碑，你怎么看这样的现象？

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