袁和平：成龙李连杰的性格和功夫背景不同

许戈辉：那你小时候习武苦不苦？

袁和平：当然苦，习武当然苦了。

许戈辉：那小孩子如果要是苦的话一定就会想偷懒啦，想去调皮啦，父亲怎么管你的呢？

袁和平：那个时候我们是不敢调皮的，就偷懒经常有，父亲不在了就蹲着偷懒。

许戈辉：会不会挨罚？如果父亲知道了，怎么惩罚？

袁和平：也会的，好像是倒立，多一点时间就这样啦，好像是这样，也会罚。他不在我就偷懒，就这样。有时候年轻人是这样的。

解说：1978年，身为武指取得成绩的袁和平第一次做导演，拍摄了《醉拳》这部电影。《醉拳》捧红了成龙，开启了他动作巨星的成功之路。也让观众记住了这个插科打诨的老顽童形象，这个角色的扮演者，正是袁和平的父亲袁小田。

许戈辉：当你第一次在电影里边做了武术指导的时候，你觉得父亲是不是为你觉得很骄傲。而且我知道后来在应该是在《醉拳》里边你还请父亲客串了一个角色是吧？

袁和平：对对，还算一个主演吧。我做武术指导的时候父亲都没有讲什么，没有对我有什么表扬，不过他心中有数，他知道了的。不用讲的，大家的心里的沟通都知道了，其实他也很开心。当我做，第一部做导演的时候我找不到人做一个老师傅，我想我父亲最适合了。

许戈辉：那儿子请老爸演，儿子会不会比较有压力呢？

袁和平：反而没有哦，父亲是在家里的，在工作岗位上他也很。

许戈辉：他得听你的？

袁和平：对，他很尊重，可是我也很尊重他，他在上面，我们这样做好不好，这样好不好。大家有沟通在里面的，所以就没有什么矛盾，没有什么的，大家都相处得很好。

许戈辉：那父亲是香港武打片的前辈了，你觉得你从父亲身上学到了这个武术指导的哪些精髓？自己去创新的，去发展的又是一些什么？

袁和平：父亲教我们本身的功夫的艺术，可是怎么去拍，怎么样要靠自己了。去揣摩，怎么设计，怎么把每场动作都设计得有一些不一样的，很特别的，很精彩的一些东西。这个宣布是要靠自己，我觉得这是没得教的。等于你在大学读书，读完书出来学到很多学问，出来在社会做事情，跟读书是两码事的。

许戈辉：从您早期入行做这个武术指导到今天观众口味的变化也应该很大。

袁和平：很大，电影是一直在进步的，如果你停留在以前没有进步的，你就完蛋了。观众是越来越苛刻的，因为你以前看过的东西他已经看得还是这样，你有没有新的东西给我看，一定苛刻，我们自己要求也要苛刻，对吧。我以前这样我现在是不是再改良一下，把它由另外一种新的设计，另一种看法来表现出来给观众看呢，我觉得每一部都有每一部动作的特色，就比如观众耐看一点这样。

许戈辉：那一定您在拍这些动作片的时候呢要因人而异，就是针对这些演员不同的特色，我就想请您讲一讲比如说和您合作过的两大功夫巨星，一个是成龙，一个是李连杰，您怎么样针对他们两个的特点来给他们设计这种武打动作？

袁和平：是根据每个人的功夫背景和性格来设计动作的。比成龙的背景来讲，他就比较，人比较能做喜剧，而且他的动作啊，他都比较小巧的动作，比较高难度动作比较多，所以我就设计他比较有点花俏怎么转来转去，翻来翻去，形成他的一种风格。李连杰比较大气一点，因为他是学武术出来的，什么功夫他都懂的，所以我就把他拍得比较大气一点的。他的功夫好像一个一代宗师这样，所以一个好像小人物的，一个是比较……

许戈辉：更像英雄一样，大家风范一点。

袁和平：英雄一点的。

许戈辉：那对于完全没有功夫背景的人，比如说像梁朝伟这样的，又怎么样让他能够像一代宗师呢？

袁和平：像《一代宗师》梁朝伟作为叶问那个角色，他本身是一个咏春高手我们就要先安排他把咏春练好，先让他训练差不多一年多吧，把咏春的基本功打法都训练好了才拍。