台湾剧场“拓荒者”赖声川把舞台剧作为社会论坛

2012年03月13日 13:53
来源：凤凰网专稿

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《这一夜谁来说相声》

1949年。

也就是民国38年。

上海解放前夕。

也就是上海“沦陷”前夕。

我们建国初期。

也就是我们，算了这段跳过去吧，您说1949年。

就是民国38年。

上海解放前夕。

也就是“共匪”“窃据”大陆的时候。

谢谢谢谢，磕头磕头。

赖声川：我觉得我一直都很叛逆，你们不觉得吗，我很叛逆我才会做《这一夜我们说相声》，我才会做《暗恋·桃花源》，这些戏它还是需要一个叛逆的性格，而且这个叛逆的性格不一定是对社会的叛逆或者政治体系的叛逆，它可能是对艺术的叛逆。就是说你传统或者说你主流该怎么做，我就不怎么做，所以很多人把我现在变成主流，我都觉得蛮好笑的。

周瑛琦：如今赖声川的戏剧，已经成为了推动两岸文化交流的一种独特方式，而赖氏戏剧独有的带着反思与关怀的悲情，智慧的搞笑，无论是在宝岛台湾还是在大陆，都能让你在爆笑之后又给你重重来一拳，欢乐之后紧随着一种浓浓的悲伤。

赖声川在北京讲课，有学生问他，一个导演如何才能心怀悲悯与关爱，他回答说要把自己放得很低然后再放低，减少自己的重要性，关怀的能力就会变强。而就像他最近再版的专着《赖声川创意学》上，它与第一版相比，这次他把封皮上的照片压得非常小，而且他还印在腰封上，他说这才符合我的风格，如果读者不喜欢我，还可以把照片拆掉，我想一个不怕被“拆”掉的导演，才会牢牢地驻扎在我们的心中。感谢您收看《大剧院·零距离》，下周再会。