凤凰视频《全民相对论》第39期：华语电影的突围之路

2012年05月25日 20:26
来源：凤凰网专稿

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闾丘露薇：我们来听听第二次的选择，觉得拍电影就是应该是要以市场的口味，当下的口味为基准的，如果是认同这一点的，请坐红色这一边，不认同的蓝色、中间骑墙，请选择。这一次这个觉得应该要坚持自我的，我们的嘉宾一个都没有啊，为什么导演你们觉得不应该迎合市场应该表达自我？

蓝方观众：我觉得这个问题本质在于你怎么定位电影，电影到底是艺术还是商品？我认为首先是艺术，然后才是商品。我作为一个观众问一个很简单的问题，中国电影人凭什么让消费者走进电影院看电影，我觉得就三个，第一好故事，第二技术包括视觉效果，第三艺术性。但是我发现我们现在很多的电影人，在以己之短攻彼之长，就开始搞大制作、搞技术，但是偏偏放弃了故事，还有我们的艺术性。

田蒙：你开始的时候，你没有名气也没有钱，也没有什么，这个时候那你可能就需要，举个例子去年小清新比较火，我们今天说来邓科你来拍个小清新，我现在有一千万你来拍，邓科你拍还是不拍？

邓科：这个机会肯定来说还是愿意接受的。

田蒙：OK，很多的时候不是我们来选择，是市场来选择了我们，给你这样一个题材，那你接受不接受，之后你在里面去加入你的东西，你保持你的艺术性，你尽量能够站起来。

闾丘露薇：那邓科其实想问你，你怎么样去判断你摸准了市场？

邓科：我没有什么经验，我觉得就只有试，我其实拍了两部电影，我的第一部电影叫《坏孩子的秋天》它是一个特别低成本的电影，当时就是我特别自我的一段表达，就是我回忆我小时候一段生活，正好也有投资方愿意投它，我就把它拍成了一部电影，2010年拍完的。但是那个电影拍完之后完全上映不了，就只能是在什么金鸡、柏林拿一些奖而已，最后那个影片到现在就不了了之了，就放在我家那个柜子里面，投资方也很苦。后来呢因为我还是很喜欢导演电影这项工作，所以我还是想继续参与进去，那我就必须得改变我的方案了，所以这个时候我就去主动的去接触了很多投资人，他们就直接告诉我现在恐怖片很火，你愿不愿意拍吧，那我作为一个年轻导演要从业的话，那我必须得拍。就像田蒙讲的，我只能说在这个恐怖片里面，尽量的让它高智商一些，不要拍得那么的烂，有一点我个人的特色我觉得就足以了。所以我觉得更多的现在年轻导演都是在尝试吧，我觉得有一个机会是更重要的，至于所谓的什么艺术性、故事性那些我们希望去达到，也在努力的过程当中，给点时间。

闾丘露薇：危笑你坐在中间，就是说你觉得要平衡吧？

危笑：骑墙没骑够呢吧，继续骑吧。我是。

闾丘露薇：这又是谈恋爱和结婚的这样一个问题是吧？

危笑：哎是，这个肯定是，而且还必须是，我个人很难想象怎么样的片子，才是迎合观众心理口味的那个片子。就是一个观众，他跟他爱上的这个片子的关系，很像他找男女朋友，就是我绝对跟你描述不出来那个标准，但是我能跟你说一些特点，至少得1米78，得1米80，或者那个至少得长发，但是是谁我真不知道，但是他一走到我面前我立刻知道了。那如果这样类比的话，那个男女朋友就是说将来的这个伴侣，就是我们要拍的片子，就是你创作者要拍的片子嘛，你只能知道一些它大概的规律，但是那个规律仅仅是一个基础，仅仅是它筛选掉其他的不靠谱的一个标准而已，但是真正扎在他心眼里的那个东西，化学反应是非常微妙的，反正对我来说我觉得是特别微妙的，往往真正能够吸引住观众的，恰恰就是作者最坚持的东西，而不是迎合观众的东西。

闾丘露薇：田卉群你每年要看四百多部。

田卉群：没有没有。

闾丘露薇：就是每天几乎每个星期都要去审这些片子也要看，你会看到有没有一位太过于坚持自我，然后就不能和观众见面？

田卉群：我为什么会选择骑墙呢？就是很早很早之前呢就有一个美国电影人说过这样的话，他说电影是什么，电影当然定义很多，他说第一商品，第二合作，很遥远很遥远的第三艺术。而且我也想举个例子，就是科波拉，那么他是怎么样走到这个遥远的第三，碰触到艺术的，他首先就是商业玩合作，那么没有钱就去拍《教父》，挣了很多钱就去拍《现代启示录》。钱亏光了，再拍《教父续集》，挣到了钱再去拍《谈话》之类，到前两年我看了他很老的时候拍的一个片子叫《没有青春的青春》，说句实在话蛮沉闷的，但是很好。这是他自己用他自己那个葡萄园还是什么酒庄，一个庄园的五百万美金自己去拍的，所以很正常，拍电影就是你拿的钱要对谁的钱负责。

闾丘露薇：刚才这位观众，有好几位观众是把这个电影讲成是一个艺术品，这似乎是给电影的从业人员这个担子蛮重的，其实还是那句话我看电影就是好不好看了，您怎么看？

王旭东：我为什么坐到市场，我说中国其实不缺乏有才华的导演，是挺缺乏有才华的制片人，或者是有魄力的制片人的。为什么这么讲呢，制片人在好莱坞来说，他们来说叫导演背后的导演，他要帮助导演把握市场，发行和院线打交道，翻译成什么什么字幕等等一系列，包括哪些版本适合哪里哪里，假设我们的导演都把全部的精力用于创作上，然后创作和市场的接轨这一块和其他刚才田老师说合作，其他我们比如说金融机构的介入等等，这些它保障这个片子能够和更大范围内观众产生交集，甭管是国内的、国外的，确保这个投资是有效的。