陈国星：泛娱乐化时代到来 导演票房压力大

陈国星：好莱坞培养了自己的市场观众

陈国星（中国著名导演）：现在在中影大家也在做一些项目。第一，不拍或者少拍现实题材，现在都到这个程度了。

梁茵：为什么？

陈国星：因为只要一拍就赔，你只要一碰到现实当中，当然也有一些在表现上也不好让你深刻挖掘这样的一些原因，在现实题材当中，你触碰当中一定要有极大的深刻性，包括你对人性较为深刻的解剖，你肯定在触摸在处理这个题材上要有国际化的这样一种水准。在我们中国来讲，我觉得在当前不是太现实。即使做了这样一个剧本，明星也基本不敢演，因为他不愿意用他的时间跟你做这样一个冒险的尝试，这个片子没通过或者说无限期的改，改两天，最后再补拍，再折腾，一般大家不愿意陪你玩。所以大家花钱，现在老板想到的首先不是现代题材，首先想到的很商业的，不是今天的可以编，可以去奇幻去想像，可以用历史题材改造，甚至是胡编乱造都可以，然后投资，加高科技，再加大的视听效果，所以现在大家创作环境现在都是这样的，因为小投入小成本，即使拍得好，影院也没人看，影院也不愿意演，这种循环下来。

所以以后我个人觉得可能随着电影的进一步繁荣，银幕进一步增多，以后可以就开始分开了，比如主流的一些商业院线来扶植和养活电影业，养活这个产业，必须得是纯商业，纯商业就按灾难、惊悚，就按这个类型去做。

梁茵：怎么吸引眼球怎么上。

陈国星：对。我们现在是国际化团队，将来也不排除，现在已经外国演员都到我们这来演，像小刚、艺谋这些有吸引力的导演，好莱坞明星都来演这很好。另一部分，就逐渐的看看能不能在多少年之内能够真正的有些人走进影院看艺术电影，首先得有人看，这个艺术电影才能够繁衍，才能够继续拍，中国拍艺术电影的导演挺多的，电影学院现在培养的都是拍艺术电影的。

梁茵：我们以前在说到这种情况的时候，我们总爱说一个词叫培养，我们培养一下的我们的观众，培养一下市场，就您这么多年经验来看，市场观众是能培养出来的吗？

陈国星：可以培养，我觉得好莱坞就是培养了他们的观众，真的是这样，你看动漫，日本这些包括做的好的，实际在现在很多小孩从小就熟悉，跟着他们的电视，这些都一拍几百集，我觉得他的口味，影视我认为是可以培养的，绝对是跟着他们的感觉走，而且他熟悉他们的一种讲故事的方法，包括游戏、动漫，这个体系已经是一种感觉，比如这个东西他想暗示，他的语境上，他的暗示方法跟文艺片的暗示完全不一样，在电影语法上都不一样，游戏上的一种艺术状态，其实现在包括美国片很多真的是跟动漫结合的，而且很多游戏翻拍，就直接翻拍游戏，这个观众就是被他培养的。文艺片我就不好说了，我觉得那个还是个人的阅历和他自己的欣赏水平，但是我觉得从电影界的角度，我看这么多年的中国，其实有很多导演还是很努力的，一些制片人在投一些小成本的兢兢业业在做，大家不拿钱，但是屡次都不赚钱，失败，但还是在坚持做，其实观众应该更给他们一些支持，偶尔也应该大家去买票看，越不买票这个东西越没有，我也没看出能培养出什么。倒是大家可能到电脑上下载去看了，也不花钱。

梁茵：你越不给他一个正常的通道的话，其实他暗底下的通道越丰富，我们说的不好听的，就得通过这网络的下载、盗版的市场，有时候去接触这些东西了，其实如果是用一种疏导的方式给他一个透明的通道。

陈国星：你看蒙马艺术院线，原来华星，就是吴思远他们，原来曾经都拿到一个时间，专门礼拜几，专门做以艺术片，宁可老板赔，因为老板都是电影出身，应该说他们都牺牲个人利益都做过试验，据我知道效果都不太好。

梁茵：的确是，在市场化下我们没有办法要求这种没有票房的影片还非要占据着院线。今天我们还是和著名导演陈国星来谈中国电影的未来，陈导演，刚才来了文艺片现在确确实实我们看到他的市场非常的小，但是我自己作为一个看电影的人，我有一种感受，如果进电影院去，我看到满眼都是商业片，都是所谓的大片，其实选择余地很少，仿佛看起来今天一天上几部，十几部片子，但实际上他这种多样性的选择非常小，让这些文艺片还是要有他存在的必要性，我们想问说，如果现在的观众还没有培养起来，是否我们可以用一些什么方法，比如借鉴商业片的这种营销方式推广方式，能够多给他一些支持，能够帮助他，有让更多的人知道，培养一下我们的观众和市场，有这样的例子吗？

陈国星：以前有过影院也是想积极的做这些事，他把文艺片跟一些商业片绑在一起卖，两部片一起放，就像我们过去买商品搭配，但是这样效果也不好，因为他的受众不一样，看这个电影其实不想看另外一种电影，我觉得现在电影确实还在繁荣在发展，这些都是今后要做的。首先第一，我觉得文艺片票价应该便宜一点，因为他不是那种大明星，大的制作，他是一个很诚恳的，更多是一种中小电影，是一些电影节的电影，票价应该低一点，尝试用一些小听，选一些有针对性的夜间的放映，比如说给女性的一些题材，给一些某一种情感诉求，精神诉求的人有针对性的做，比如说11月11日，其实这个更多的是文艺片天下，我个人觉得，他更多的是一个人的，他希望他一个人过这个夜晚，他不是去看一个商业的东西，这些东西其实在中国来讲，我觉得蛋糕还很大，而且中国小电影，文艺片拍的还真是不错，可能就是没找着他的东家。

梁茵：我记得在昨天的节目当中，您提到说现在尽管我们这个票房有这么多，但是国产片其实在每年，比如说在院线真正能够上映的并不多，可能卖得好就更少了，但是我们看到的是今年前十个月，国产影片的故事片就已经拍了600多部，我们想拍了这么多的影片，这些影片其实奇数非常大，咱们不说600多部，哪怕能够有三分之一去上的话，其实咱们可以票房的占有率就会超过美国进口的这些片子，我想问这么多电影都去哪了？而且这么多电影花了钱，花了功夫去做，最后上不了这不是一种资源的浪费吗？

陈国星：那个咱就管不了了。他可能投资的渠道比较多，但真正的电影这个产业不是说某一个企业有钱了，突然想玩一把影视，我砸三千万，我找一导演，弄一剧本，绝对做不好，很多人找到我们，我有一点钱，有没有好本子，我来投。