陈国星：泛娱乐化时代到来 导演票房压力大

核心提示：有人说中国电影现在是冰火两重天，一方面院线在增加，屏幕在增加，票房在不断地增加，而另外一方面则是国产电影在遭受着观众的非议，有很多观众是拿着钱去买票，出了电影院却是在骂片子骂导演，到底是什么造成了这样的现象？中国电影的繁荣到底是不是虚假的繁荣？未来又该如何的发展？

凤凰卫视11月20日《新闻今日谈》，以下为文字实录：

梁茵：中国电影有人说它现在是冰火两重天，一方面院线在增加，屏幕在增加，票房在不断地增加，而另外一方面则是国产电影在遭受着观众的非议，有很多观众是拿着钱去买票，出了电影院却是在骂片子骂导演，到底是什么造成了这样的现象？中国电影的繁荣到底是不是虚假的繁荣？未来又该如何的发展？我们来听中国导演怎么说？我们继续昨天的话题聊中国电影。我觉得您作为导演，我的感觉似乎有很多的委屈在肚子里，但是我刚才开头也说了，真的是我发现电影有一个奇怪的现象，我们发现现在去买票看电影的人不少，从我们的电影票房的收入就能看出来，但是同时有很多人是看完片子出来之后，特别是看完国产片出来之后，说你看好不容易支持一下国产电影，结果这么烂的片子这么烂的导演，你作为导演如果要听到这样的评价会很受打击？

陈国星（中国著名导演）：一个片子能够卖得很好的票房，同时也能遭遇到巨大的口碑、口水，导演、制片人也要经得起。其实电影就是做两件事。一个，导演要把一个故事，把一个好的电影做好；第二，就是要为观众进电影院制作一个借口。中国电影情况是其实有一些片子是拍得还是不错，包括文艺片很多，但是他没有一个借口让观众进去，这种情况也有。比如说我最近看得包括《万箭穿心》都很好。为什么没有一个借口呢？一个可能需要明星，得有观众特别喜欢的明星，但很多好片子就没有明星或者它选了是另外一些很好的演员来演，但是可能观众对这个演员不熟悉就没有这个借口。第二，一些电影得找到一个很好的借口，就是上映的时机，档期特别重要，比如说是一个妇女题材或者是某一种东西一定要找到对接的点。

第三，就是社会话题，因为电影是要每个个体去投钱去买票看的，确实得有一个巨大的吸引力，把他吸到电影院里去，明星、话题和社会热点。当然还有一个是口碑，口碑就是前面看过的人说这个电影可以看，往往中国电影在这些方面做的也不好，确实还是有一些低成本，包括一些普世价值非常诚恳很好的电影不少，我个人看得片子很多，但是没有很好的借口，上一天，早上进的银幕晚上这个片子就换了，观众都还没有反应过来，因为没有钱做宣传。当然把观众忽悠到电影院去以后，很多人都说把观众忽悠进来就行，爱骂不骂，但他消费已经完成的，当他一买票消费就完成了，观众爱骂不骂，也有一些制片人也有这种心理，就说让每个人都说好也不容易。

梁茵：我们现在是不是有很多的片子，其实可能从口碑上，电影从上线到下线，最后我们发现说整体的口碑上并不太好，但是它完成了一个非常高的票房，是不是很多的国产片是呈现这样一种状态？

陈国星：现在这个时代泛娱乐化已经到了，其实每个导演、制片人的压力当中就是票房，票房压力已经很大，当想一个东西的时候首先都想到有没有票房，整个娱乐化对整个这个体制对大家已经很强了，所以有的时候会出现不管不顾，就是为了票房而票房，有这种情况，所以卖的好但是口碑不好，但是反过来也有很多情况，我周围的朋友，你们怎么不能拍一点很好的片子，拍一点真实的，拍一点深刻的，如何哪些片子一说，我说你自己买票看吗？

陈国星：像《一次别离》，有很多就说你看为什么中国就拍不了这么深刻的，其实可能整部电影的制作费用才只是可能现在一个明星的梳头费，化妆费。

陈国星：对。听说是50万美金，现在我所知道的中国电影也有一些人，包括演员就是为了一个好东西不拿片酬，凡是现在低成本的一定是有人把拿片酬，包括前两天《钢的琴》像这些片子拍的很好，那些女演员都不拿片酬，刚刚我说的《万箭穿心》，我给人做宣传也不拿片酬，我刚刚自己拍的那个也有很多人拿的很低的片酬，象征性的。因为要不真的给不了，当然反过来就是很多人在谴责中国电影的时候，说拍点真实的深刻的，我们其实就是说你们去买票看吗？说这些人的话其实都不是进电影院的主流，他们一年两年都不会去买一次电影票，偶尔看一次电影票还是人家送的，所以真正在电影院里看得人今天真的都是二十、三十岁左右的人，这些人价值的构成，他的需求不是现在我们说的这些文化艺术，很深刻的，包括揭露现实社会一些问题的电影，也就说这些电影在市场上，在文艺片市场上，很多大城市都在做这个试点，但是都做的很不景气，做了就失败，原因就是没人看，一两个人看，看着看着就关门了。

梁茵：是不是如果说放在市场经济下，我们就是应该研究消费者的口味和心理，专门为他们做片子，但是似乎我们在这样说的时候，隐隐的心理又觉得说，作为一种文化，电影作为有百年历史的文化，好像这其中又有一点什么样的意味放不下。

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