提线木偶传承人：传人都断代了 年轻人不干这行

解说：梁祥霖是福建省文化厅负责非遗保护的官员，提线木偶被他们列入传承性保护的类别。2005年至2009年，中国完成了第一次大规模非物质文化遗产全面普查工作，梁祥霖和他的同事们，从大规模培训非遗普查人员开始，对福建非遗项目第一次摸底。

梁祥霖：大大超出我们的预料，原先我们怎么也没有估计到，我们省会保留这么多东西，我们当时在做客家文化的这种资料采集过程当中，在宁化那个地方，我们就看到有新的那种新印的，带着油墨香的这种族谱，我们这是用什么方式印刷，这一追查下去，我们查出一个很重要的一个项目，木活字，数量还非常庞大的，这里面包括我们现在还有能写反字的，能进行，还能雕刻的，这些传承人还都在，当时还很有意思，把它作为一种非法出版物要进行打击，所以他们处在半地下的这种状态。

解说：这次大普查，福建培训了超过四万名普查人员，收集到有价值的线索超过20万条，目前进行过细查的也不过一万条。

梁祥霖：第一批大家五花八门，谁也不知道我们该保护什么，省里面，哪一些该归到省里面，哪一些该由市里面，哪一些该由国家来做，第二批开始，我们就比较有意识的，特别小的一些信俗，你这市一级，县一级保护就行了，它只要在这个范围里面就能保护了，而不是说你这都国家级的，北京那一边不可能整天的来指导我们，该怎么做，其实它最终的保护，还是落到传承人本身。

落到保护单位本身，落到当地的文化部门本身。

解说：目前，在中国37个列入联合国非遗名录的项目中，福建有7个，这里有国家级“非遗”项目传承人55人，省级232人，靠他们怎样去完成诸多项目的传承呢？

全世界目前共有非遗代表作名录项目213项，急需保护名录项目16项，3项最佳实践项目，福建分别占有3项，3项和1项，对于那些急需保护的项目，也许很难实现后继有人。

解说：一个文化遗产，它首先要给人能带来一种，我们叫饭碗也好，或者人作为生活的一种工具，它的这个才会存续下来，比如说，我们联合国的一个项目，叫急需保护的一个项目，像水密隔舱，因为现在没有人再造木船了，所以造木船的这一门工艺，它就很难再保存下来。

那我们就只能用一种完全记录的这种方式，去保护它，作为传承人，他可能今后就很难再生存下去，或者说再很难再延续下去，这个用人为的方式来保护它是没有意义的。

记者：那当时的传承人，处于一个什么样的生存状态呢？

梁祥霖：是农民，就单纯是个农民了。

解说：此时惠安的气温高达35摄氏度，67岁的王世猛还在工棚里指导着工人，这样一个朴素的木工，是传统建筑营造技艺唯一一位国家级非遗传承人，闽南民居营造技艺分为大木作，小木作，瓦作、砖石作等工种，王世猛精通的就是最为重要的大木作，许多海内外著名寺院都有他的作品。

王世猛：现在这一种难度，一个是打这个木孔，木洞要打得很准，不然你搞上去了不好改了，你要是假如你要是看准不准，就看那一根柱子，那根柱子你搞得很准，它做上去就准。

记者：这个活好接吗？

王世猛：这个活不一定，有高峰期有低峰期，有些时候是很紧张的，有些时候是好久都没有活干。

记者：没活干怎么办呢？

王世猛：没有干做别的嘛。

解说：王世猛是王益顺创建的溪底派建筑第四代传人，这个传承于福建惠安溪底村的蜘蛛结网式营造技艺，在寺院建筑领域文明海内外，但是到了王世猛这一代，从上世纪八十年代开始突然衰落。

王世猛：徒弟不好教啊，现在都是老徒弟了，现在他们这些以前都会做的，现在跟班学的，从头到尾的徒弟比较少了，现在都是年纪还比较，年轻人都读书出来的，他叫他拿这个斧头，叫他到处跑，他不想干的。

解说：王世猛回忆，由于五十年代的伐木运动，大量木材被砍，八十年代就很少有木材了，他也改行做水泥建筑，到近些年，植树造林的成果显现，才又开始有了木料，虽然生长年限短短，导致木材质量今非昔比，但总是能买到了，遗憾的是传人断代了，现在干这一行，一天只能收入一两百元。

王世猛：现在他们这种年纪，都在我们本地这种年纪的，没有了，现在算着我做，很老了，没有了，他们有的比我还老呢，他们这个，他们是浙江人，他们还比较，比较多一点的，我们惠安这种人不多了，年轻人接不上了。

记者：那怎么办呢？

王世猛：现在就最难的就是这个，最难的就是这个，这个全部都接不上啊。

解说：闲暇时，王世猛喜欢到这桩老建筑坐坐。

王世猛：这个雕花雕得很漂亮的，那个都是老的。

解说：这是解放前王世猛的师傅主持修建的，用料考究，设计精良，房子原本建在海边，房主是海上商人，解放后去往台湾，后来后人把这房子捐给了当地村委，周边填海之后，这房子也成了内陆建筑，如今当地再没有人修建这样耗资巨大的房屋。

梁祥霖：我学这个手艺，最终能不能变成我一种生活化手段，你把这个问题解决了，没有问题，这个问题不解决，或者这个问题上，我学的这个就瞎掰，学了白学，那就没有人再跟着学下去了。

曾子墨：所以你们会有一个划分，就是哪些它就是要消失的，哪些它可以传承几代，哪些它还有一个广大的市场。

梁祥霖：对，就是这样，我们叫分类保护。

曾子墨：但是你们在这个分类上，具体到某一个项目会有争议吗？

梁祥霖：会有，大家一定对它进行一个评估，这种评估实际上到今天都没有结束的。

解说：经过分析，福建文化部门认为，提线木偶是可以实现再培养几代传承人的项目，他们决定由政府买单，把木偶戏送进学校，以延长这门艺术的生存时间。

梁祥霖：有很多戏迷追着他，他不用发愁这么多东西的。所以我们更多的考虑的就是如何推进木偶走进学校，走进社区，这是我们花很多心血在做了。像我们几十个木偶社团，学生的木偶社团，资源组合的，不是政府去给他们的，今后他们不一定能成为表演艺术家，但是他一定是个很好的观众，一个今后很好的能够掏腰包买票的观众。