窦文涛：崔健摇滚形象受林立果影响形成

梁文道：春晚是个仪式 崔健上与不上都能活

许子东：所以把某一些人变成符号，但我看来，虽然你们说的，但我觉得好像还是尊重，我觉得这种里面还是一种尊重，就是尊重这个人我们对崔健提出一些苛求，甚至一些奢望。我印象很深，上海有个评论家李子云，有一次我跟他谈，到他家里去，他就对我说，他对于史铁生要写电视剧表示深深的失望，结果他还写文章批评，结果史铁生还写了一篇，说史铁生也得吃饭，就是道理上也讲得通，史铁生我也得吃饭，可是李子云就说我不能接受，就别人写我都能接受，史铁生，《我与地坛》的史铁生，他今天要写电视剧，我深深的失望。

窦文涛：那你给钱啊，你养活史铁生啊。

许子东：对，但是我理解李子云讲的失望里边是一种，一种很大的尊敬，就是对史铁生这个名字，以及他的符号，以及他所坚持的那一种纯文学的一种尊敬。

梁文道：但是问题这种尊敬有时候是对于自己做不到的一些事情一种补偿，就等于像很多人为什么喜欢切格瓦拉，以前我记得那时候不是拍了，前几年出了几部关于切格瓦拉传记的电影吗，他首演的那个气氛很特别，比如说在英国伦敦首演，《摩托车日记》那个，一堆去的人是什么？首演观众，除了影评人，电影界的，就是一帮他的粉丝，那些粉丝都中年人，都顶着个大肚子。

许子东：现在活的很好的。

梁文道：对，现在活的很好，头发都花白了，然后进去看，气氛热闹的就几乎要闹革命一样，就一帮子西装革履的，伦敦的上班族，金融圈的，脱了衣服，露出一个切格瓦拉的头像在那喊啊唱啊。戏看完了出来，一个俄罗斯人默默无声走进那个冷雾里面，那个场景是什么？就是一帮人，你年轻的时候觉得我们就该这样，他就该这样，然后到了老了之后你完全变了，你不是这样，于是你会希望当年鼓舞你的那个人仍然是那样，切格瓦拉幸运的地方是他死的早，就很多人，这种死的早的人，约翰列侬，这些死的早的人就变成他们的一个永远的偶像，因为他永远不会变。

许子东：一个符号，他不会变。

梁文道：他没有一个年纪大一点的养家的问题了，生计的问题，什么问题都没有了，对不对，他就那么光荣的走了，那么但是问题是那些活着的人怎么办，比如像崔健变成一个符号，我觉得上春晚这个东西，我觉得还可以另外分开讲，但是就像刚才史铁生要写电视剧一样，崔健如果要做什么娱乐秀的话，其实我是能理解的，我完全能理解。

窦文涛：没有什么。

梁文道：但是春晚不一样的地方是你不上春晚你也一样能活，上春晚只是加入了一个全国的仪式里面。

窦文涛：我觉得现在有些人媚年轻人，就是献媚年轻人，说你们好，你们对，我就不这样，我认为你们小，你们真的不懂，你们90后喜欢那些歌星，说实在我还真听，因为搞传媒的嘛，我听啊，我跟你讲，他跟崔健没法比的，你们喜欢就是你们喜欢，但是这个经典不是每一个十年都会有的，比如说我们能跟崔健同一个历史年代，这个人将来肯定是音乐经典里边的人，就像我们说披头士，你知道今天的这些流行音乐他们在干什么？很多流行歌曲他拿的都是当年60年代披头士写出来的旋律，他翻唱，他重新配上旋律。

梁文道：甚至吉他的都是照抄的。

窦文涛：对，你们今天的创造力，灵感的枯竭以至于斯，就到这么一个程度，有时候会退步的，艺术有时候会退步的。

梁文道：不过我觉得证书的音乐评论不太会有这种问题。