王蒙：郭敬明是“中国梦”的代表

王蒙：我说我一个印象，我不想做价值判断，好和坏，他浅，正因为他浅，所以他容易接受，你想不费劲，你不用皱眉头，您不用含悲情，您就看着舒舒服服的就下来了，合乎逻辑也是他，不合乎逻辑也是他，所以他给我的感觉就是浅青春，又青春又浅，我还想起网上有一绝词，我看着把我给乐的，我不认识谁发明的，不是我，说把青春给青年纯粹就是浪费。

窦文涛：说的好。

王蒙：青年本来就浅。

窦文涛：青春就是浪费的。

王蒙：青春就是能浪费，而且我有时间能浪费，所以我觉得这个浅这个绝对是事实，但是这个浅到底算是他一个什么样的缺点不足呢，当然前面建英说的也都是这样，你设计你也看不，我根本就没看，您那记忆力比我好，您还能记住谁是干什么的，我看完谁干什么我全忘了，我就是瞅着都挺顺眼的，我都挺爱看，那小姑娘，小伙子我都挺喜欢看。

窦文涛：您这跟看色情片的心态差不多。

王蒙：不是。

查建英：我接您这话，因为您开始说我这个国际视野我觉得是暗含批评了吧。

王蒙：没有。

王蒙：作为电影《小时代》的艺术性非常有限

查建英：但是我现在就是我干脆就这样，我过国际一下，苛评一下，就说就作为这种青春的给10多岁的青少年片，而且这种通俗的就是给大众看的片来讲，相类比的我能记住的比如说美国片，都是这目标观众就是这种90后的小孩，不是这样的，我觉得咱们就是从电影纯粹的角度来讲，这个不是一个浅的问题，就是一个太不专业了，真的太不专业了，比如说我能想起来的有一个，这是美国的一个，完全是讲高中女生的，也是富家子女的，可是她里边是有人性的，这个女孩是有变化的，最后她对这种价值观，这种人格是有一个反思的，或者说她有一个态度的，不是我就在里边我就悬这个，或者我就追这个。

王蒙：从思想和艺术上来说，这个《小时代》这个电影它可取之处是非常有限的，和成人这个，但是这个电影里头这一类的表现白日梦，做梦吃肉包这是电影的一个路子，其实灰姑娘本身就是这么一个模式，美国还是名片，什么风流女妾也是这个，那个prettywoman也是这样，说一个妓女碰到一个大老板，然后这妓女又天真又纯洁又可爱，我瞅着比，这样的妓女比。

查建英：这个模子没问题，我说的专业水平，就是你把这么一个童话拍的特别好，他是人类永远做的一个白日梦，但是这个梦很美好。

王蒙：那这个郭敬明差远了，他胆够大的了，他总还敢当导演。

查建英：就我也觉着。

王蒙：但是人家。

窦文涛：大姑娘上轿子头一回。

窦文涛：咱是回到文学王老师，我觉得他这个要是这么一种写法，他该怎么理解，他就算真是言之有误，就好比说比如说我可以写这么一句话，我今天我穿着prada的鞋，戴着我阿玛尼的眼镜，拿着什么coach的包，来到了什么电视台，如果这个全是这样的一种写法，这也是一种博物志，现代。

王蒙：我不知道全是这个也没多大劲，像您说这我都不懂，这些牌子我也都没听说过。

查建英：但是我说你说的这种又有潜力，我真不信，只能从那角度有一个充满名牌的小说，这个人叫又是一个美国作家，这个电影还变成，这个小说还拍成电影了，里边从头到尾都是某个人戴了名牌，到了哪个名牌饭馆，这实际上是90年代美国那种雅皮士文化，纸醉金迷的那种讲名牌的文化的一个写照，很真实，但他把它做到了极致，然后最后其实这个主角是有心理问题的，就这个充满名牌这么一个男性的，其实他是有一种要把所有的最漂亮的女的要肢解，他要残暴她们什么什么，所以他又落到一个很暗的地方来了，所以这个作者本人我就在说他实际上他不是一个wannabe，他不是一个往那比，他是已经就是说对这种东西有了一个距离了，或者说也许他在里边以后他已经出来了，他也不是一个可能很穷的那种小孩，很辛酸的一种感觉来仰望着这个东西，郭敬明这个我真的我其实说实话我想笑他我都觉得笑不出来，其实我觉得看着有点难受，就挺寒碜的说实话，那种辛酸小子你看他要用一个中英混血儿来说一个标准的英文，突然莫名其妙的在一场演讲会上就中国的他突然要讲一段英文的话，的确讲的是一个没口音的英文，但是这真是wannabe。

窦文涛：他们最近还说一挺绝的，说最近有三部挺神的片，算是神片，《富春山居图》，还有个《不二神探》还有个《小时代》，加一块正好叫富二代。