王小帅：拍摄纪录片《三线人家》为父辈留证

2012年04月12日 10:45
来源：凤凰网专稿

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许子东：所以张爱玲写《小团圆》，她给别人写信的时候就讲了一句话，我觉得是很朴素但有很有道理，她说作家其实最能把握的，还是自己最熟悉的事情，她把握她熟悉的事情就会打动人，但是我跟三线一点关系都没有，我只是在概念上听说，但是他只要把这个作品写出真情，就是跟你不相关的人你会为他流泪，而有些人讲到你切身的事情，你不会被他感动。

你要再仔细去想，他的悲剧在什么地方，首先第一个怀乡，怀乡永远是一个很感动的情绪，但是一般的怀乡是两种，一种是你从乡下到了城市，你生活的比原来好，但是你回不去了，有隔膜了，闰土，鲁迅的故乡，家乡回不去了，有一种淡淡的悲哀，这是一种。第二种是你在城里不喜欢，你怎么都融不到城市，你总觉得你家乡好，沈从文、边城这种，那时候家乡是无限的美好，但是他们那种怀乡是非常特别的，那是特殊一个年代造成的特殊情况。

因为他是什么，这个乡是一个比较好的城市，他去的是一个比较偏远落实的地方，换句话说他的怀乡是从一个弱势的穷困的地方，怀念他原来好的地方，而那个好的地方回不去，这种情况是很少的，所以那些人在外面。他们虽然在贵州的山沟里，可是你仔细听他们是一个小上海，他们跟周围的人还是不相干，这跟知道知青啊，云南建设兵团什么。

窦文涛：不一样。

许子东：他们也有相似的地方，那些人在云南生活，可能他们又跟周围的人不相干。

窦文涛：这有点像台湾的卷村了。

王小帅：当时说到知青是什么，大家青年人集中在一起劳动生活，三线是举家，是有母亲、父亲甚至有奶奶、外婆，有孩子、有孙子，正常要在那生活的，要种地的，要吃水要生产，完完全全移到那块去，成为那个地方的生活，是这样的。

许子东：他更悲哀在什么地区呢，知青确实没办法，你没工作的，学校毕业了了，到时候一片红，你全都去了，年纪轻，他们本来就在工厂里，全民工矿这个时候在文革期间的社会等级，是一个很好的工作，而又是相对比较自愿的，可能你的老婆还不是这个地方还要调过去，永远就到了那个地方，而他们小孩将来就扎根在那个地方。所以他们老的时候回想，现在这个社会集结号早吹过，他们早没听见。

王小帅：没错。

许子东：转型转到不知哪里去了，这批人还有谁提起，所以我觉得这样的电影真是好。

窦文涛：我收到的那些信，年来自三线，一般都是老人家写的信，大略都是哪几个主题，要赔，要落实政策，当年怎么怎么，我们一辈子就这样交代出去了。

许子东：就被领导从飞机上这么一看。

王小帅：还有后代，我们这一代有的是考出来，有的是接替，在技校，技校完了就到厂里去，现在青春限终身还得限子孙，那个时候的顺口溜，但他们现在最担心的，那孙子一辈呢，再孙子一辈呢。他们原来的政策是这样，你看上海都这样了，落差这么大，他们怎么办，能不能有什么政策，其实他们已经无所谓了，我们已经这样了。

窦文涛：新旧中国都创造了很多人类学的课题，这是历史都很少见到的一种，人类在这么一种生态下，包括子孙，就像你说的《我11》，11岁的小孩他有什么样的眼睛会看到什么，我们今天小帅也带来这么一小段片花，我们可以领略一下。

《我11》片花

别给我噘着嘴。

老师说我是全校做得最好的，让我在最高的台子上给他们领操。

滚一边儿去。

每一朵花跟每一朵花都是不一样的，就像我们人，我是坏人。

这个逃犯呢，有可能就在我们厂的周围。

是我们厂。

告诉你们一个秘密。

你不要命了。

你干什么呀你。

你想什么呢？

原来他家出来一个杀人犯。

原来是为了女人。

啊，他会不会杀了我们呀。

一切都是朦朦胧胧的。

窦文涛：你知道我刚才看这个，第一个画面，我突然莫名其妙想到，刘小东的那个画《三峡》，为什么很多人画得好，不同人在里边发现不同的东西，你想我就注意到，三峡拆迁的那些人，失去家园的那些孩子。这个画里有一个元素，几个孩子跑上来，那几个孩子的手里可是拿着菜刀，几个小孩也像是11岁，你就会感觉在那种比较破烂凋敝的，惨黄惨绿的那种土地上，那么样的一种感觉。