李健：艺术作品只和作者的审美有关

2012年02月03日 10:40
来源：凤凰网专稿

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许子东：没了。

窦文涛：有时候你突然觉得自己没了，会有这么一个感觉，就是你没有了，我唯一有一次这个感觉，就是在那个非洲我看见一片好像羚羊，一片羚羊，看着看着突然间到后来我就有点吓着了，突然间我觉得我自己在哪儿呢，你知道嘛，你真的有那种感觉，你融在这个大自然境界当中。

李健：忘自己。

窦文涛：忘了，就是好像是自己消失了。

许子东：好，无我之境。

窦文涛：所以你看李健，你听他的歌你就知道他是十分敏感于人跟外界的交感这件事。

许子东：那你会不会也会看一些各地的这种音乐圣地，比方说你刚才讲芝加哥，我记得那边有一个布鲁斯的发源地，那个七十几街那个你没去？

李健：我没去。

许子东：对，那个我还去过那个地方，那里面那个脏啊，比大陆的池塘还糟糕，可是我们去了以后，我们当时还几个评论家，什么古在夫我们一起去，全看呆掉了，那些黑人包括听的、包括唱的，就是那个感情投入那个激动那个场面，就在七十几街很破很破的街。

李健：布鲁斯是吗？

许子东：布鲁斯发源地。

李健：那应该是那种特别生活化的。

窦文涛：你说这个还说到我最近的感触，我觉得人对音乐是像饭一样有需要的，而且呢好像就是有点像这个吸毒一样，你知道嘛，它很快你就需要的更多，所以慢慢的我就觉得我是有需要的。我是有需要，但是我又外行啊，我又不知道听什么，我就请教人家刘索拉老师，我说这个刘给我推荐点音乐，结果他就给我推荐一个老黑的。

许子东：跳大神的。

窦文涛：就是灵歌，就是过去黑人唱的那个。

李健：soul。

窦文涛：soul就是那个，那个人后来我查了一下叫什么OtisRedding很年轻是横死，但是我就听，要不说这个就可以请教你，我就听出这个能量啊，我觉得其他民族的人无人能比，就是老黑唱歌他那个里边的能量之强，而且这种灵歌，我后来就请教刘老师我说它是什么意思，他就讲他说很难翻译，他说他们的这种灵歌非常非常难翻译，我试着给你翻译翻译，好像你就听见一点，河流、妈妈、祖父生与死这么一些个吟，这些感慨那么一种东西。你看咱们中国范儿的，我觉得就像听你的歌，他有一种特别柔情的东西在里面。

许子东：他这个是歌是比较好听的。

李健：我喜欢美美的，其实音乐里面有很多流派，古典音乐里面有德彪西那种，也有比较像巴赫他们巴洛克式浪漫派、古典派都有，音乐里面细化特别多，包括R&B、soul里面也分很多种。

窦文涛：你为什么不搞别的呢？

李健：我搞不了别的，因为我跟你讲中国人血液里是没有爵士的，而且没有R&B的律动的。

窦文涛：节奏感。

李健：为什么华人唱不了R&B。

许子东：为什么？

李健：因为我们血液里没有，就跟外国人唱不了京剧一样。

窦文涛：周杰伦那个算有点R&B吧。

李健：他是有点改良过的。

窦文涛：改良。

李健：如果你要真听R&B，你听，比如说说的大众一点，他那个拐音，他是血液里特别自然的。还有一个问题汉语不太适合歌唱，比方我经常写一段旋律，为什么我是后填词呢，我所有的标准叫，以这个歌词放在这个旋律之后，不破坏旋律。有时候一段特别美的旋律，你唱完之后哼唱很好听，你一唱词不好听了，这是因为你这个词破坏了这个，你得去想尽各种办法，当然能够把这个旋律增色当然是很好，最起码是能跟它平等，对。

窦文涛：现在他们放出来的这个歌，就是咱们一开头说的。

李健：《贝加尔湖畔》。

窦文涛：我就说啊，今天咱们《锵锵三人行》这个片尾曲，就改成李健的《贝加尔湖畔》。我看看这个歌词在哪儿呢，往日又重现在贝加尔湖畔，往事随云走，这时间太少，你忽然出现在贝加尔湖畔。

李健：念串行了。

窦文涛：多少年以后往事随云走。