李健：艺术作品只和作者的审美有关

2012年02月03日 10:40
来源：凤凰网专稿

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许子东：我联想到苏武牧羊。

李健：俄罗斯大使陪我去的，他说你没有兴趣写一首？我说没问题呀，当场我就写了几句，这个歌的，就是几个乐句，然后我就录在手机里了。

窦文涛：这下方便了。

李健：对，录在手机里呢。

许子东：你写的是曲调？

李健：对，旋律。

窦文涛：你最先想的，因为我过去听一种说法啊，说在你们交响乐里边有动机这个词。

李健：动机。

窦文涛：最先是一个乐句。

李健：对，其实就是个主题动机。

窦文涛：你能学学你最先想的第一句是什么旋律？

李健：就是最开始那个，但后面怎么唱我就不知道了。

窦文涛：就是你在贝加尔湖畔。

许子东：怎么有点俄罗斯的味道。

李健：就是俄罗斯，因为我在贝加尔湖嘛，我说我可以用你们俄罗斯的音乐写一首歌，但是这个歌可能跟俄罗斯的生活没有关系，用贝加尔湖作为一个背景，所有的配器是俄罗斯式的，因为我本来就很喜欢俄罗斯那套那个音乐。然后我就把这个录下，录回来之后花了一两个月时间去，回来之后隔了能有很久的时间，我再听这段旋律，我觉得它能不能用，是不是一个好胚子，是不是可用之才，因为那时候判断是比较准确的，因为你当时一写完之后，你什么都觉得好因为你新鲜嘛。

窦文涛：对。

许子东：放一放。

李健：放一放我觉得还不错，拿了吉他就弹，然后因为写歌词也经历了两三个月。

窦文涛：你看它是这么产生的。

许子东：然后先有曲，然后自己再写词上去。

李健：然后再考虑到编曲，配器的部分。

许子东：但是以前呢都是用钢琴，你是吉他都可以。

李健：钢琴吉他都可以，有的支体是个钢琴，我也有用钢琴来写的东西。

窦文涛：换句话说作曲家基本上都会弹钢琴，是不是这样，基本上。

李健：作曲家最起码得，最起码得熟练掌握一门乐器。

窦文涛：所以他这么说啊我就能理解了，你看中国诗经里面最讲究就是感性、心感，我觉得这个东西特别有意思，你像说我也不是什么诗人啊，但是很多时候我们人有共同的体会，比如说你一到大自然的风光，一到一个湖畔，或者一到黄山，一到泰山，哎，你马上就是岱宗夫如何？齐鲁青未了。好像那些唐诗宋词涌出来，涌出来，但是你平常在城市里，你从来没有这种感觉。

李健：它自己实际上是一种。

窦文涛：可能是。

李健：你的视觉，包括你的嗅觉都会，还是先有物理刺激，然后产生化学反应。

许子东：我很怀疑这到底是人的自然天性的反应，还是后天的训练，有的也是，我觉得是后天训练吧，因为你的诗歌、音乐大部分都是以这些为题材，所以等到一样这样东西出现的时候，你就容易想起。比方说随便打个比方，你看到月亮你就容易想起一些诗词，你一看到太阳你就没有那么多，甚至你就在想到怎么那么热这种等等。

窦文涛：这个源头，也许你脑子里灌满了唐诗宋词，你出来的就是唐诗宋词，但是这个源头我觉得是本能，人见到一个东西有所感。就好比说看见太阳哎呀，真亮啊，这也是最早的一个诗啊，这个最源头。你就像那个《诗经》的头一句什么哎呀姑娘漂亮啊，我能不能追追你啊，这也是他最早的一个心感啊，他一个感性啊。对吧。而且呢说到什么地方，有什么地方不同的感触，我就说他这张唱片，好像里边涉及到全世界各地的这个关系，去了很多，我首先问问你，谁供养你能到处这么玩去？

李健：很少的是自己，都是有活动，比方说去美国参加清华百年校庆，纪念学校一百周年，在加州在硅谷有一万个清华毕业生。

许子东：在加州啊？

李健：然后我参加清华北美校庆去了。

窦文涛：是让你唱歌还是让你参加校庆。

李健：对啊，当然，请你干嘛去。然后我去了，去了之后唱，唱完歌之后演出的第一天嘛，顺便我去旧金山待了七天。

窦文涛：有什么感触？

李健：旧金山真是美。

窦文涛：美在哪儿？

李健：哪儿都美，我觉得旧金山就像一个漂亮姑娘穿一个短裤，牵着一只大藏獒，在海边站着。