殷承宗：我搞样板戏 并非为取悦江青

殷承宗：我搞样板戏属自发 非为取悦江青

解说：1967年，殷承宗在天安门前进行了他特殊的表演，此后不久，给一代人留下了深刻记忆的作品，钢琴伴唱《红灯记》就要诞生。殷承宗说，在天安门演出的大胆尝试给他带来了自信，同时这次表演也激发了他的创作灵感，让他想到了钢琴发展的另一种可能。

殷承宗：北京的老百姓就是要听京剧嘛，第一天就给我出难题。我那时候弹语录歌、弹革命歌曲，喊你要弹京剧。京剧怎么那么好弹，京剧跟钢琴十万八千里。但是也硬着头皮，因为那个时候会唱两段《沙家浜》什么那个，回去连夜就去写，很简单的那个时候，是很简单的。第二天拉了一个沙奶奶，乐团一个唱沙奶奶的，就到天安门去、去唱去演，哦呦不得了那个时候。所以就受了这个启发，后来我就想法就是钢琴要出来的话，恐怕首先要借助京剧，跟京剧的结合。但是这个是一个很难的题目，不是一个拿来就、就开个夜车就能写出来的，所以那时候就决定去学京剧。后来就老去听戏，我可以在这个《红灯记》那个剧场，人民剧场一坐就是一个月，每天都去，去听到最后都是所有的东西我都能背，连锣鼓经那个台词我都能背。

后来就是我们第一场演出，我跟刘长瑜在民族宫，那个时候小节目演出，10月7号我记得，1967年10月7号。那天简直是爆棚，就下不来台，就简直观众热烈得不得了，所以这个还是我觉得很有意义，我到现在来看我还觉得这步是走得很远，就是对于中国的音乐跟戏曲的发展是有很深的一个意义的。

解说：钢琴伴唱《红灯记》问世之后，殷承宗迅速走红，成为了当时中国最出名的钢琴家，他的画像甚至出现在邮票、火柴盒和搪瓷茶缸上。时任中央文革小组第一副组长的江青，曾表扬殷承宗等人的创作说，这个（钢琴伴奏京剧）发展前途是很大的，是否可以这样说，这对西洋乐器的革命，对主席的洋为中用的思想的体现是有很重大意义的。不久，殷承宗的另一部重要作品，钢琴协奏曲《黄河》又搬上舞台。周恩来看过他的后评价“星海复活了”。江青为褒奖殷承宗，还专门为他从国外进口了一台高级钢琴，那时的殷承宗可谓是意气风发，并且有着巨大的创作热情。

许戈辉：您是不仅仅想在做的时候是非常投入的，就刚才说那个京剧一听，就可以在剧场里听一个月。

殷承宗：对啊。

许戈辉：黄河也是真正下到这个。

殷承宗：对啊，我们到黄河去有很多故事，那个时候黄河多苦啊，我们那个车就只开到那个从山西那个军区，吉普车给我们开到壶口，开到壶口以后，就开始自己要走路了。那个驴驼着我们的那个，完了到壶口看到那个景色，人都说是旱地行船，就是百里冒烟嘛，就是那个水。这些东西对我们创作太有、太有灵感了，你不到那去不可能有第一乐章，那个黄河的那种气势出来嘛。还有我们去体验生活、去拉纤，黄河那个急流，你要不自己亲自去划过去，去摆渡的话，我老跟学生说，我说你们弹的那个节奏都不对，一会儿两拍，一会儿三拍我说这就是漩涡啊。

解说：1976年四人帮倒台，殷承宗被指为“四人帮在中央乐团的代表”“江青的红人”接受了政治审查。在那段时间里，殷承宗写下了几个麻袋的交代材料，原本享誉全国的钢琴家，转瞬之间跌入了人生的谷底。

许戈辉：您看钢琴伴唱《红灯记》、《黄河》让您在那样一个特定的历史时期，还能够在不可能的情况下，用钢琴来抒发对这个艺术的理解和感受，它让您获得了很多赞誉，但是后来业带来了真正的磨难对吧？

殷承宗：对。

许戈辉：政治审查多长时间，四年？

殷承宗：四年。

许戈辉：四年，其中是有十个月就根本就不能去摸钢琴。

殷承宗：对，因为是在关在琴房里头。我说要叫我去隔离的时候，我那时候还在偷偷练琴，那时候体委给我一个那个皮带，举重皮带我把它放在钢琴里头，完了这么练琴的时候，就没声音嘛，别人听不见。

许戈辉：还有这样的一个技法，把举重的皮带放在钢琴里面。

殷承宗：对啊，完了那个。

许戈辉：您说的这个就是关在琴房里，是指的是前面的那段时间是吗？

殷承宗：不是，就是这十个月。

许戈辉：十个月。

殷承宗：那时候是群众划地为牢，根本不是正式的什么什么东西，但是那几个月，倒是让我想到很多问题。

许戈辉：比如说？

殷承宗：比如说我觉得我太单纯了，就想着创作，就想着要弹钢琴。我那时候说笑话，我妈妈说哎哟你还写东西呢，写一个就下次再写，你还要让人家关起来，那就是，就是说不懂，确实不大懂中国的政治。