基努里维斯：想把“太极侠”塑造成一个普通人的英雄

解说：基努里维斯1994年出演的动作片《生死时速》取得了巨大的成功，电影续集的拍摄很快被提上日程，然而令人惊讶的是，基努里维斯拒绝了继续出演的机会，也同时拒绝了千万美元的片筹，后来事实证明他的选择是正确的，《生死时速2》并不成功。

基努里维斯：那段时间我就是不想去，虽然第一部非常成功，但是却有一些身体上的挑战，对我来说，重新经历这些身体上的挑战，电影的故事又让我难以信服，我是不会去的，说到底还是剧本的原因。

许戈辉：那次是剧本的原因，但是收入是非常丰厚的。

基努里维斯：是啊，相当的棒啊，或者是钱，或者是剧本。

许戈辉：曾经矛盾过吗，那你曾经为此纠结过吗？

基努里维斯：当然了，这非常太极侠，它本身就代表了，《太极侠》思想的一部分，你将会怎么做呢？在现实生活中，有些时候你可能必须做一些你不想做的事，你希望可以不去做那些事情。

许戈辉：那么我想知道，在你做出决定的背后，真正支持你的动机是什么呢？

基努里维斯：对于我而言是创新，对，总是如此，你想要感受到什么，你自己的感受又是什么，这是创新，创造故事、角色，无论你创造出什么，你知道我是一个讲故事的人，这就是动机的来源。

许戈辉：《太极侠》的武术指导袁和平说，功夫电影的生存之路在于不断创新，我们应该用更开放的心态接纳对于中国武学的新鲜解读。不夸张地说，功夫是中国展示给全世界的独有标签，也是中国赠送给世界的珍贵礼物，功夫文化在全球广泛传播，也同时接受着全世界对它的改造。

如果说创新是你最为关注的，那么对于这部影片来说，你觉得你给我们古老传统的功夫，注入了什么新的元素？作为观众，通过电影，我们又能感受到哪些新理念和新思想呢？

基努里维斯：我希望可以，我们拍摄了一部现代功夫电影，我认为其中的很多主题，都可以让观众感同身受，它们关乎人们的生活，比如说诱惑，太极中平衡与和谐的理念，要接受现实的理念，诸如此类的一些思想，传统与现代的结合等等，这些概念和精神层面的东西，还有这部电影的关于动作的拍摄手法，也不同于以往我们所看到的电影。

许戈辉：都有哪些方面不同呢？

基努里维斯：比如我们使用了很多斯坦尼康，我们有独特的剪辑风格，打斗中动作的组合，以及在打斗中突出表现力。

许戈辉：什么叫在打斗中突出表现力？

基努里维斯：好比我就是摄影机，比如说摄影机在这儿，我可以在这里拍你，如果我到这里呢，看你在演些什么，可以是表现形的，也可以是客观的，特别是在功夫打斗中间，你希望能看到你在哪儿，在打斗的过程中，我没准就到这儿来了，看看你是什么感觉，和你的眼睛产生互动，和你的脸产生互动。

解说：抛开电影拍摄制作上的创新不提，基努里维斯在电影中扮演大反派，这倒是从来没有过的事，一边亲自担任导演，一边又甘愿做配角、反派，基努对电影的投入可谓不小。

基努里维斯：当我开始构思这个故事的时候，这一切都是很自然的事情，我喜欢演充满激情的角色，他身上有一种独特的暴力，是一种太极的方式，他试图控制距离，他不会那样，而是要掌控你的灵魂，我的这个角色，很像梅菲斯特与魔鬼进行交易。

许戈辉：也有很多功夫在里面。

基努里维斯：在电影里我干掉了几个人，我和陈虎之间有一场精采的打戏。

解说：1964年出生的基努里维斯今年49岁，他曾经表示，自己在进入40岁后遭遇了中年危机，某种悲伤的情绪开始出现，但是基努又说，一旦撑过这个阶段，所谓的危机可以帮助自己前进，让自己享受剩下的人生，如今，基努初次尝试做导演，身边的工作人员都亲切地叫他“老李”，这样的转变让基努里维斯乐在其中。

基努里维斯：对我来说，有一个快乐的瞬间，就是我和演员们一起工作的时候，对于陈虎所饰演的角色，来到地下拳场这一幕，我们编排过，但是我们并不知道该以什么方式开始，我们知道第一个动作，但是他开始横穿整个房间，于是我们从这个动作开始跟着他，我知道拍摄的位置在哪儿，他看着另外一个演员，充满了嫉妒，那个人抢了他的位置，他们一直走，然后陈虎踢了他的头，没有人知道之后会发生什么，所以我们只是拍摄陈虎正在看着他，在这个瞬间，陈虎看着他的瞬间，然后我们转过摄像机，他也在看着陈虎，我们记录下了那个瞬间，这好像是我们并不知道接下来会发生什么，这棒极了，陈虎的脸上表现出了很多很多内容，像是一种挑衅，某种东西就这么发生了，当我看到这个瞬间，我想，耶，这就是快乐。