陆川：拍《王的盛宴》 历史让我绝望

解说：陆川曾经感叹《王的盛宴》考据历史的难度比建构故事还要大，影片在细节处做足了功夫，汉代的人穿什么样的衣服，披什么样的盔甲，大到宫殿楼阁的布局，小到行动坐卧的姿势，都力求进行最真实的还原。

许戈辉：就我有一点点不明白，你为什么就这部片子在拍的时候，那么追求在意真实性，真实到每一个场景啊，道具啊，人物的举止习惯这种细节啊，我觉得。

陆川：差不多得了。

许戈辉：不是，不是，我其实我特别在意，我说要负责、要严肃，但是我总觉得你这电影其实是想传达的一个就是几千年都有的这种规律。我觉得可以不必纠缠于细节啊。

陆川：因为我自己实际上是一个技术控，电影的一个技术控，所以我呢是比较，第一这方面我肯定是特别热爱去追求细节和真实，但是说呢在如果你要谈一点理论上的事，是因为我觉得真正的意义是要放在现实中，非常非常现实的一个具体的一个环境和年代中间，放在一个非常具体的人物身上，这个意义才会真正的放大。《王的盛宴》我们就是要死盯这个楚汉之争那个年代，所有的这个服化道美术造型，所有的这些东西，我们都要强化一个陌生时代的一个，但是它是一个真正落地的一个时代，去营造那种氛围，让观众审视那么一段生活，所以其实里边很多的细节是有意义的。比如说礼仪，戚夫人跟你天天就算是上床，对不起，走的时候，也得是倒退着出去，屁股撅着朝天的，这是没法改，这就是制度，就是我想让观众知道什么是制度。在这个时代你可能很多东西是已经就是被cover了，被掩藏了，但是这种核心的制度没有改。

《王的盛宴》电影片段：刘季，沛县刘季，沛县刘季。

解说：除了日常礼仪，《王的盛宴》还对很多历史细节进行了描摹。影片当中，秦国每个人的身世履历都被清清楚楚地记录在了竹简之上，统一存放在巨大的档案馆中，通过特殊的机关装置进行传递，这样的国家档案系统给很多观众留下了深刻的印象。实际上，这种设计除了让人耳目一新之外，还蕴含着深层的含义。

许戈辉：那个是，是真的吗？是有考据的吗？还是你们想出来的，就是每个人的档案，秦宫的档案馆，通过一个特殊的机关传送。

陆川：秦呢有这个。

许戈辉：这像技术控干出来的事。

陆川：秦有这个制度就是它有户籍制。

许戈辉：对。

国家不是酒池肉林不是女人

陆川：但是不是这么传输的是我想的，我总觉得它得有一检索吧，它得有一运输吧。检索呢，我就这次说实话没弄出来，我想设计一套检索装置，后来弄了8个月，最后弄出那套方案让我就是不好意思给观众看，我弄了通过水流啊，重力啊，石块啊什么，然后还有人工分拣，我想拍一个这个给它剪辑成特别漂亮的一段。因为那个就是国家我觉得，那是真正的国家，国家不是酒池肉林，不是女人，那都不需要，拥有了国家才有那些东西，那随便打下一城，小封侯全都有了。真正的一个国家的感觉，尤其是秦国为什么会迷住这个萧何这帮，来自偏远小县城的这种读书人、小官吏，完全地拜服在这种制度下边，然后把它继承过来，是这些东西。我觉得是一个国家档案馆，真的，一下这傻了就，彻底傻了。

许戈辉：一下子就凸显出在强大的国家权力面前，国家机器面前，一个个人多渺小，他的命运就是那么一个册子，一个竹简。如果要是史官稍微的根据王的意志改写一下，你的命运也就彻底被改写了。

陆川：对，因为那个时候人追求一个历史存在嘛，就是你所有的存在是一旦能被书写在这个上面，你就永世就是这个。他们挺在乎书写的历史的，所以你像吕后最后把他掰弯了这一下，把这萧何彻底掰弯了这一下，实际上就是拿了一个竹简，就是说你的历史你自己写，给你特大的权利，但条件是什么，你得臣服于我，这里边有很多细碎的感受，就我们都编织在这里边了，但是我不知道观众能不能感受到我们，分享到我们在整个拍片过程中的这些东西。