严歌苓：我获得诺贝尔奖是谣言 不是炒作

2012年01月09日 16:51
来源：凤凰网专稿

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许戈辉：嗯，还有吗？

严歌苓：这本书就是我的第一部而且是最后一部，我再也不会用电脑写作了，写得我简直累死了，第一是眼睛累，第二是脖子累，反正全身累，累完了也不知道写了多少字，为什么我删了十万字就是因为我根本没有数，数不清楚。

许戈辉：不，电脑不用自己数的，电脑帮你数。

严歌苓：可是我没有学会啊当时。

许戈辉：啊，你没有个秘书什么的帮帮你，这些小的技术细节的话怎么会难住你呢。

严歌苓：我觉得我每天都是写五个钟头，每天写那么多都应该差不多吧我就觉得大概有那么个，没想到一写写的超了那么多，那我就觉得是不是我有失控啊什么就拼命地删。

许戈辉：那你以前就是用铅笔还是铅笔写？

严歌苓：对对对。

许戈辉：但你是在稿纸上是吗，就有格的。

严歌苓：对。

许戈辉：说一你就很清楚我写了一页两页就知道写了多少。

严歌苓：是，而且也特别有成就感，你看到左边的纸越来越薄下去，右边的纸越来越高起来就觉得特别有成就感，一个一个小字带着你当天的情绪，然后都是特好玩的一件事，然后我觉得还有就是用电脑时间长了连笔画都忘了，我觉得中国字的魅力就是你在那写的时候一笔一画的多带劲啊是吧。

严歌苓：用英文写作更刺激

许戈辉：我想你比别人还有一个非常明显的优势就是你可以用不同的文字来写，就不同的语言，你可以用英文写也可以用中文写对吧，而甚至你自己表述过说你用英文写作更自在。

严歌苓：没有，用英文写作更刺激。

许戈辉：更刺激？

严歌苓：对，更刺激。

许戈辉：这是不同的概念，怎么解释这种刺激？

严歌苓：就是说有三种状态就是，影视呢就是说你坐在那你考虑这句话讲得不好，不好我这样讲是吧，那个你的全神贯注那种全身心的投入的状态不如写小说，我写小说要更加那种，要更紧张一些，更兴奋一些，那么写英文小说呢你要调度所有所有的，就是说你要把你的注意力集中到一个像针尖一样的那样的集中，所以呢就是它给你的那个刺激，那种兴奋度就更大，你如果一旦写出一个，哎呦正好就写到你想写的那种感觉上了，那种痛快，因为它不是我的语言呀，我的那种被嘉奖那种感觉得到一种奖励，所以就觉得挺兴奋的那种感觉，写小说是兴奋，那么写英文小说就更兴奋。

许戈辉：那即便是像我们国家非常优秀的作家他们的作品被翻译过去再被人读就是两层的障碍之后，一个是语言的障碍，一个是这种文化的障碍之后可能就要失色了很多。

严歌苓：是。

许戈辉：对吧。当你自己能够用英文写作了之后你发现是不是就是能够掌握了这个语言，就能够去突破这些障碍呢？我们刚才所说的这些障碍呢？

严歌苓：我觉得要好一些，我觉得因为你在自己写自己的小说用英文写的时候你已经想到这些问题了，你觉得，你在脑子你要写的这个是中国的故事，这个中国的故事主人公会怎么说对吧，如果形成了一句主人公的思想活动那肯定是中文的对吧，你要把它硬翻过去是不可能的，因为我总是觉得这种硬译过去的东西要流失很多的，特可惜的，因为这正是语言当中最应该被欣赏的，就是文学当中最应该被欣赏的东西，但恰恰就是这些东西丢掉了，就剩一个干枯的枝干，最后人家看到就是这个故事，因为翻译的同时一定是要有文化翻译的，光是字面翻译肯定是不行的，人家肯定是不懂的，因为我们这么多年的中国人的生活经历是跟人家很不一样很不一样的，中国特色的社会主义就这么一句话这怎么翻译呀是吧，就很难翻译，有很多东西都是非常的，下岗为什么要叫下岗啊是吧，就很多东西这种大家都是讲惯了，讲惯了就不觉得这个话对人家来说是外语的外语。

许戈辉：所以咱们就是说回到最开头的那个话题，严歌苓要不要得诺贝尔文学奖，我觉得真的是不重要这样想一想，因为毕竟评审委员会是以西方语言的评委为主的嘛，就算有一两个汉学家但是我觉得那远远不够的。其实我觉得中国作家不得诺贝尔文学奖一点也不值得遗憾。

严歌苓：因为我觉得诺贝尔文学奖刚才我已经解释过我说的中国语言的发展使它成为一个例外的语言，那么要经过层层的翻译我们的文化也是不能够就是让人家马上懂得的，那在这种情况下当然了他的挑选的那种标准，首先要看到的是西方读者喜欢的或者是他们认为好的作品，那就是在他们语言的范围内的，那现在这样子呢就是说已经转过来重视中国的作家了，那么就是用不着把自己的衡量标准交给别人，把自己的这种怎么说呢，就是评判标准交给别人，为什么西方人一定比我们中国人更有权威来评判我们中国的文学呢？华语文学，难道你把《红楼梦》交给他们评判吗对吧，不可能的对吧，我觉得我就这么看的，因为生活在国外那么多年都看得很淡。