杨亚洲：对，所有的场景都得是在那个“五·一二”地震的遗址里头，所有的东西你不能动，坍塌的教室，倒塌的这个废墟，演员进去你又不能有安全，安全的任何安全的设施，说我搭上架子这是不允许的，你破坏遗址，倪萍钻进去的时候，她出来跟我说，她说导演里面尽是孩子的铅笔盒，书包，红领巾，所以我们这个戏不仅是景是真实的，所有的服装，道具都是真实的。
陈鲁豫：这样，大家还没有看到这部戏，所以可能这种直观的感受不深，我们放一点片段，先来感受一下两位主演的那种，实力派演员的演技，先来看看倪萍在片中扮演的银杏，在戏中经历的那些酸甜苦辣，那些喜怒哀乐，来看看。
倪萍：我还没看过呢。
解说：影片《美丽的大脚》中，她是失去了自己的孩子，却把爱给了村里所有孩子的西北妇女张美丽。
倪萍：同学们，好好学习，咱就不用每天光吃洋芋，种洋芋，有什么出息嘛，对吧？咱们要好好学习上北京来上大学，你看将来把咱们那地方建设得和北京一样，咱也不用，人家不花钱就找咱进去了，看人家眼色。
解说：电视剧《浪漫的事》里面，她是因为孩子走失，而痛苦崩溃的妈妈宋雪。
倪萍：不是嘛你看，孩子的衣服我还不知道是不是，你怎么非得说是，你看看这是吗？你这糊涂了吧你，不是就是不是，不是就是不是。
解说：《泥鳅也是鱼》里面，她是一个人带着双胞胎女儿进城打工的农村女人泥鳅。
剧中小曼：啊。
倪萍：小曼。
剧中小曼：哎呀，妈呀。
倪萍：小曼。
剧中小曼：妈呀。
倪萍：小曼。
剧中小曼：妈呀。
解说：电视剧《美丽的事》中，她是收养了九个孩子的好妈妈何美丽。
倪萍：我也是真正的幸福过，快乐过，我知足了，为什么呢？拉扯孩子这个过程啊，对我母亲来说，就是成长的过程。
解说：《大太阳》里，她是被地震夺走儿子的母亲银杏，儿子走了以后，她的人生从此只剩下痛心和思念。
倪萍：石头啊，妈最后悔的啥，“五·一二”那天妈不该说那句话，你还记得妈说的啥吗？娃，你慢些走，别把魂走丢了，为啥要说这句话。
陈鲁豫：可能很多观众第一个反映，她在戏中扮演一个每天要喝酒的一个女人，喝的是不是真的酒，是真的我知道。
倪萍：就是我觉得导演给出的这个主意，真的极大地帮助了我，就是映秀那个镇上有一排墓碑，然后有一个老头，每天在那蹲着你也不知道干吗，但是距离几米你就能闻到酒气，那个时候说都不敢，打火机不敢点燃，一点就能着了，他说他儿子死了，然后导演说你是不是可以说明银杏这个人喝酒，我属于那种一喝酒就从头红到脚的那种人，呀，我喝完酒之后我发现我找到了，就我自己觉得我像那个孙悟空一样，冒着金光，然后我觉得站得特别稳的，实际上是我已经摇晃了，我觉得我其实是在哭，但是我嘴是笑的，这真的极大的（帮助了我），我都不用演。
陈鲁豫：那你演多少天，就得喝多少天啊？
倪萍：没有，这样的戏还是少，有的时候我们跟导演提前说，我说你觉得多长时间能补好光，我要喝早了呢。
陈鲁豫：酒劲儿就过去了。
倪萍：酒劲儿过去了，再喝晚了，我又睡着了，但是喝到我自己觉得，就是那个不停地倒气，就那心脏突突突突跳的时候，是正合适的时候，而且还不能喝好酒，那喝好酒好像没那么辣。
陈鲁豫：佩琦大哥你呢？
刘佩琦：我们内心很，很沉重，又赶上了泥石流，每天我们的拍摄景地就跟战区一样。
陈鲁豫：你们离那个泥石流多近呢，当时？
刘佩琦：当时封路了就，我们那也。
倪萍：我们所有场景就在那个堰塞湖最底，就是刘奇葆他们每天战斗的那地方，我们所有的景都在那，就在映秀，就在汶川。
陈鲁豫：所以从理论上讲，你们有可能碰到特别危险的那个时刻？
倪萍：不是有可能，就是你要进去你就是。
刘佩琦：我们是持有特别通行证，别的车辆是不允许进的。
陈鲁豫：当泥石流发生之后你们害怕吗，后怕吗，想起来？
刘佩琦：也后怕呀。
倪萍：但我其实挺理智的，他是当时就要临阵逃脱，我呢就是非常具体的，有一天导演就要出发，我跟我们的执行导演杨博说，我说你跟导演说，如果去的话，他自己去，然后我们不去，我们拍电影的最终目的是为了好好活着，不是为了早点死，汶川那个地方你后来为什么会说，这个地震会死这么多人，它实际上那个山体是很松散的，没有岩石支撑着，然后中间山体下面就很陡，然后就是一条马路，马路底下就是岷江，岷江是什么江，不是我们所说的，说鱼啊，畅游在里面，就哗你要扔一个东西你眼睛跟不上，我们扔的那戏里床垫子，那算很大的东西吧，你就人追不上，摄制组就要买几个，你一旦下来一块石头砸在你车上，这个车翻进去有几个人死几个人。
刘佩琦：有一次吴军，我们车在那等着，准备要进去，军人们戴着钢盔，戴着白色的袖章跟执法队似的，在那指挥车辆，我们摄制组的车就全在那停着，然后吴军就说，这还能拍吗？我说是呀，不行我找导演谈谈，咱们撤吧，然后我就到了导演车旁边，我一看导演在那正在吃鸡蛋呢。
陈鲁豫：导演真淡定。
