1954年重排《雷雨》强调阶级斗争 曹禺为何受不了

解说：这本于是之为程疯子写的自传有6000字之多，等于一部短篇小说了，其中有段描写就很有意思，浅灰色大挂穿在身上有些晃荡，虽然有些地方已经破了或布满油渍，但他还当作干净的穿，说话声音一听就是一条久经劳累的嗓子。

梁秉堃：老舍先生看了以后非常满意，对他这个，焦菊隐先生，说你就照这个演，非得这么具体不可。

李滨：那时候我们都在史家胡同那儿住，平常他就穿着一个那个破大衫，在院子里，平常就穿着。

舒乙：他到那去访问了很多艺人呢，包括荣剑尘这样的非常有名的说单弦的，就等于单弦界的梅兰芳吧。

李滨：学单弦，就知道这个手拿那八角鼓，是这么手怎么拿着，撑着，所以他这手要这样，怎么撑着，然后这边弹那个嗒嗒怎么弹是吧，练这个，平常在那院里大伙说魔怔了，说真疯子了，魔怔了，就找那感觉。

解说：老舍笔下的《龙须沟》写的是小杂院里四户人家，在新旧中国发生的命运的变化，他要用事实为新中国，为共产党唱好赞歌，1953年北京人艺复排时，为了表现出新中国这种日新月异的变化，郑榕总想找个英雄人物去模仿。

郑榕：焦先生提醒我的就是说，你老想演进步思想，进步思想演不出来，他说你首先得熟悉，这个泥瓦匠这个行当的人有什么特征，他说泥瓦匠的这个手啊，常年拿砖并不拢，是这个样的，什么时候都是手指头都是分开的，他就给我讲了很多这个，那不有一场出场的时候一边说着话，一边系腿带吗，那个动作都是他给的，他就是让我从生活的细节，生活的习惯里头进入人物，接近人物。

李滨：他办过学，他这方面培训，对于培训演员这方面他有他的独到之处，跟一般的导演他不一样。

蓝天野：他有时候他会对演员的要求会很多，反复的排。

李滨：比如说一开场，院子里的泥、垫着小砖头走，小砖头不是现在板砖整整齐齐，斑斑落落的，所以一点踩什么，咕咚一下啪，溅一身泥，或者给别人溅上泥了，这样细节的东西都要有，所以这些后来都在剧本里头，舞台指示里头都写进去了。

焦世宁：他对艺术那种百分之百的要求，你达不到，他就要让你达到，这个时候他那种表现，一种严厉，一种非常的刻薄，有时候说话就是损。

李滨：所以尅演员尅得相当厉害，有的跑到景片子哭，哭完了抹完泪，接茬前面再表演。

电影《龙须沟》片段：这是怎么话说的呢，全都破了。

解说：一次演出，于是之有段自言自语，因为声音太小观众给提了意见，恰巧叶子也因听说用哑嗓子演戏会把嗓子弄坏，两个人就把嗓音给改了。

电影《龙须沟》片段：你怎么到这个时候才回来。

叶子：他就声音也大了，我也不哑了，他正去看戏去，焦菊隐。

郑榕：焦菊隐是在这儿不能发脾气了，回家发，摔桌子，打板凳。

叶子：他就心里头别扭，烦这事，那以后怎么导演，那演员都不听导演的，后来他就夜里两三点钟他就写了一封信给我们俩人，第二天排练场就挂出来了。

解说：这封长信的大意是说，今晚的表演都是在讨好几个少许提意见的人，而欺骗了广大观众，作为观众之一的我要不顾情面地向你们抗议，艺术道路是艰苦的，我们要勇于面对指责甚至攻击，这才叫战斗。

蓝天野：这不是说人的脾气性格怎么样，是他对，他对艺术创造的态度。

电影《龙须沟》片段：这了不起，修臭沟，这上手先给咱穷人修，请诸位你想周全。

解说：由于焦菊隐艺术上的严格要求和不懈的坚持，一台具有地域特色和浓烈生活气息的话剧《龙须沟》走上了新中国人民的舞台。

蓝阴海：演出当时一下子轰动了，轰动京城了。

李滨：让人一看耳目一新，为什么耳目一新呢？中国舞台上没有过像这么基层的市民在舞台上出现。

解说：周恩来总理高兴地说，政权要在城市里扎下根来，光让人们学习社论不行，需要文艺作品帮忙。

电影《龙须沟》片段：新中国、那新北京。

解说：他把《龙须沟》带进中南海，为毛泽东主席演出，1951年3月24日，《人民日报》发表周扬的文章，从《龙须沟》学习什么，这年年底，老舍被授予北京市人民政府奖状，《龙须沟》成为焦菊隐导演学派的起点，也为北京人艺现实主义风格的发展奠定了基础。