《纪念碑》场景真实 主人公独白引人性思考

斯特科开始面对罪行 戏剧人物折射人性弱点   

沈星：《纪念碑》13年前首演，这一出戏1个小时50分钟呢，所以说两个演员几乎都要各自说上55分钟的台词，难度可想而知。而且，这两个角色是如此的复杂，在舞台上演员们要当着那么多双眼睛去撕裂自己的灵魂，也撕裂着自己，去探究那些甚至难以理解的情感或者是感受，他们都消耗着非常难以想像的心力、体力，也许正是这样剧烈的体力消耗，才成就了全剧那种压抑下寂静中的轰然爆发。

夏立薪（纪念碑》梅加B组扮演者）：她始终一开始是压抑着自己对复仇的这个愿望，但是往往我们都是这样，在面对一个仇恨的东西的时候，有一些不经意的一些瞬间或者刺激的情况下，她的复仇的力量会突然间爆发。那比如说她就会突然间，她只是其实是在砍柴或者是怎么样，一个生活上的一个动作，但是因为这个男主角的这个刺激之下，她会突然之下拿起镰刀，然后把这个男孩子的耳朵给割掉，就是这种东西它是很瞬间爆发，然后她会说我会一直打你，直到你倒在地上或者我再也打不动了，她的这种仇恨是很浓烈的。

王颢桦：其实她每一次的虐待，她后面都有一个很温情挽回的、很温情的抚慰，只不过她可能那个方式极端了一些，但是她每一场其实都是，割完耳朵之后，她又给他包扎。

解说：建立在废墟之上的人性终究是脆弱的、扭曲的、善变的，作为受害者的梅加也扮演着加害者的角色，两颗受伤的心若能彼此贴近、相互救赎，该是件多么庆幸的事。

查明哲：后来我们在分析梅加这个角色的时候，我也向演员提出一个问题，梅加就是在仅仅是在复仇吗？好，然后得出的结论是在复仇，但又不仅仅在复仇。在这个梅加的身上其实担负着她的两个她想担负的角色，一个是救赎圣母，一个是复仇女神，这两个角色她想同时扮演，但是她经常矛盾，这个很难同时在扮演，所以但是她就做了。

王颢桦：其实她是满腔仇恨，她恨不得要杀了这个斯特科，可是为了她的目的，她要找出孩子们埋在哪，找出这23具尸体在哪，那么她又不得不跟他相处。她可能随时随地她都可能把他杀掉，作为一个母亲，作为一个这样的，面对这样的一个人，可是她又不得不面对，所以这个分寸的把握，火候的握有的时候是很微妙的。

解说：她请他喝温啤酒，送他兔子作礼物，在伤害他之后又替他包扎伤口。斯特科这个曾经的戮机器麻木的心脏开始慢慢复苏，他感受到疼痛，感受到爱。在战争年代，陌生人彼此建立联系远比想像的还要复杂，但在梅加不断的残酷教育当中，斯特科慢慢找回了掩埋在战争与血腥下的属于自己的人性。

查明哲：在这一路上，他懂得了真话与谎话的区别，懂得他还有选择的权力，懂得并不能一切就是没有仇恨也能够杀人，只要有命令你就杀人，等等等等这一切的所有的道理之后，我们会感到尤其你看送给他兔子之后，他完全从一个小战犯，杀人双手淋满鲜血的一个小战犯，结果他完全内心的那种童真。结果梅加在试探他的时候，我们是不是杀了它，不，怎么能杀它呢？它是一个生命啊，它不知道我是朋友啊，你看在他的内心深处还有尚未完全泯灭的这种人性，甚至童心。

解说：在梅加的诱导和感化之下，斯特科慢慢开始面对自己曾经犯下的罪行，回忆起每个被他迫害的年轻女孩的模样，梅加一面强忍着心中的剧痛和仇恨，一面用死亡逼迫斯特科回忆埋葬女孩的地点。

王颢桦：开始是还在忍耐，但最后他说到那么多女孩，开始的时候他说他不知道，他不知道这些女孩叫什么，他不知道在哪，可是最后其实他都知道，等真的说出来的时候，母亲是不能忍受的。梅加她不是完美的，她开始的时候，可能她的心是高贵的，她的行为都是有一个美好的出发点，可是最后还是拿起了铁锨把斯特科要打死，其实我们就能发现人的自己内心深处有很脆弱，也很丑陋的地方，每个人都有，生活中每个人都有。我们自己有的时候也会思考，我生活中有的时候，现在偶尔的会说一句华的时候，突然跟这据台词很相似。我说哦，其实是这样的，生活中我们每时每刻都会遇到这种情况，都会遇到跟戏里一样的拷问，只不过我们没有意识到，我们没有去认真的去想。

解说：尾声，斯特科乞求梅加的原谅，并向她伸出了手，梅加转身痛苦地哭嚎，她与斯特科的和解变得更加模棱两可。在战争之下，人类虽然绝望，但希望和美好却也依然存在，可残酷的现实却让这希望和美好近在咫尺却遥不可及，两个人的手定格在一段看似并不遥远的距离上。之后，一座挂着23条白色裙子的纪念碑缓缓升起。

查明哲：在裙子升起之后，我是用整个的场景形成了一个纪念碑，就是说以废墟为背景，以这些女性的尸体为底座，然后以这个前面两个活着的人，斯特科和梅加能够请求原谅和无法原谅的一个立体的一个雕塑，就等于在这儿，他一下握起手，那个手就差在咫尺就是握不到一块，定格。然后用他们一个前面的立体作为一个立体的雕塑，然后却与这个裙子作为碑体的，是吧，其实这一个整个大的画面是我想建立的纪念碑。

解说：战争时代虽然暂时离我们远去，但人们心中的这座纪念碑却是否真的被树立了起来，现实的生活没有硝烟，可人与人之间因为人性而产生的争斗却从来没有停止过，戏剧源于生活，却能带来更加沉重的震撼。

查明哲：这其实是生活的真实，其实我们更多的人，一方面是因为仇恨，仇恨的下面是那种爱使得他们这样，但是到最后这个人物让我们更多思考的就是说他杀了，他认账了，她到最后拿出钥匙，就是锁着斯特科铁链的那把锁的钥匙，你可以走了。她理性上已经原谅他了、宽恕他了，我可以不再惩罚你了，你走吧。但是直到最后斯特科在这种情况下，向她请求原谅的时候，她却说怎么原谅，你告诉我，我怎么才能原谅，我不知道。这个悲剧是我们现今人类的悲剧，所以在这一点上，这个人物也让我们看到了人性的弱点，然后让我们知道我们不能在一种仇恨当中，我们去放纵它。我们不能在一种激情当中，我们去任意的宣泄它。我们不能再我们所有没有理性的，失去理性的、控制的去操纵它、去拥有它，这样会造成人性的失落，一再的失落。所以可能这两个角色，它可能从这种深意上，它又提出了就是这种人物的形象意义让我们很有思索。

沈星：一位母亲经历了残酷的战争，又必须面对赤裸的现实。而那位士兵是战争蒙蔽了他的人性，抽走了那根叫做善良的神经吗？二十三名女性的遗体垒成了不能被忘却的“纪念碑”。此时此刻，每位观众的心里也许有着不同的情感、压抑、愤怒或者仇恨。在离开剧院之后，也许大家还会想起女主角最后一声凄厉的嘶吼。战争和硝烟不在眼前，我们才能够更加珍惜每天看见的蓝天白云。其实，无论在何种年代，无论经历过什么，我们都要坚信善良才是我们与生俱来的本性。在任何时候，我们都要坚守善良这个词。感谢您收看，我们下集见。