清朝报销手续严格 差一钱都不行

吕成龙：实际上这个话啊，不是那么对的，什么叫不不惜工本，不惜工本好像我这个钱我可以随便用了，实际上根本不是那回事儿，它这个御窑厂烧造啊，你看我们查一下档案就知道了，这个报销啊，你用了多少钱，然后报销这个手续是非常严格的，那差一钱都不行啊。不能说你差一两了，那个报销啊，你要说跟这个数不对的话，一前都不给你报的，所以这个是非常严格的。

解说：尽管清朝瓷器烧造上的花费有着严格的控制，但在国力衰微的晚清，慈禧仍不肯放过任何一次可以大肆举办庆典的机会。她的四次寿辰更是加重了整个大清的负担。

吕成龙：烧造这个祝寿用瓷，那么它到底用了多少呢？我们可以粗略地算一下，她整个四次大寿，第一次可能就规模很小，就四十岁，然后五十、六十、七十，那么她这四次大寿大概烧的上色瓷器是九万件。

王鲁湘：九万件，算三两一件。

吕成龙：三九二十七嘛，差不多就在三十万两，不过这个数字按道理说在当时来讲，也不得了了。

王鲁湘：因为它只是一个瓷器单项开销。

吕成龙：对啊，再一个是当时国家不是富有啊，国库都空虚啊。

王鲁湘：空虚啊，赔款赔那么多，所以说呢，你比如说，《辛丑条约》一签的时候，最主要一个内容就是赔款，那它那个赔款加上利息，好像我查过一个，《辛丑条约》要赔多少？9.8个亿啊，9.8个亿两白银啊，那你这个说实在的，你还在这儿大肆地祝寿还挥霍，确实这个按道理说是不应该这样的，一下你光烧这个你祝寿用瓷就花了几十万两。

解说：慈禧的每一次”庆寿“，恰恰都与她丧权辱国，割地赔款的行径紧密相连，在她50岁的1884年，爆发了中法战争，日本沉积鲸吞了琉球群岛，在她60岁的1894年呢，甲午战争又爆发了，战争的结果以清政府割让辽东半岛，台湾及澎湖列岛给日本而告终。在她70岁的1904年，沙俄与日本侵略者为争夺东北三省而大动干戈，而慈禧却宣布中国严守”中立“，日后，章太炎写下了，”每逢万寿祝疆无“的讽刺诗句，但是不可否认的是，正是因为慈禧穷奢极欲的需求和大量资金的投入，才使得长期不景气的晚清制瓷业得到了恢复。但是在这次展览中间，我们却发现这些皇家御用的瓷器似乎并没有我们想像的那么完美。

显得很富贵，这就是花开富贵了。

吕成龙：对。

王鲁湘：它底下的那个黄釉啊，是胎的原因，还是釉的原因呢？疙疙瘩瘩的。

吕成龙：它这个还是可能是胎没修得，不是很平，立坯的时候立得不是很好，所以它就显得那种凹凸不平，所以这种现象，如果是在这个康雍乾时期的瓷器上，一般的不会这样。

王鲁湘：这就是废品了。首先你胎都没修啊，对吧。

吕成龙：这个时候在工艺上啊，它总体来讲还是要比前三代的瓷器还要差一些。

解说：相传军阀混战时，孙殿英将慈禧太后的陵墓盗掘一空，墓里价值高达亿万两白银的奇珍异宝数不胜数，但是就是这样一位历史上著名的”奢侈“太后，她的私人用瓷为何竟会出现如此的瑕疵呢？

它们诞生于晚清，一个变革与动荡的年代。

吕成龙：太平天国、中法战争、中日战争。

解说：它们深居皇宫，装着满腹不能言说的故事。

吕成龙：本来是想这个瓷器搁那儿去用的，后来这个圆明园被烧了。

解说：它们是这座落寞帝国最后的颜面，它们有着共同的主人，慈禧。《慈禧的瓷器》，《文化大观园》正在播出。

慈禧也附庸风雅 但审美不足

王鲁湘：一百三十多年前的秋天，紫禁城中一处挂着”大雅斋“匾额的殿堂里，云南籍宫廷女画士缪嘉惠轻舒素腕，在画稿上勾勒完了最后一笔。窗外，秋意渐浓，而画案上一叠叠图稿中的桃花、芍药、牡丹、栀子却争奇斗艳，生机盎然。这位深得慈禧眷顾，在慈禧画室供奉了十多年的女画士，终于完成了以”大雅斋“命名的慈禧御用瓷器纸张的设计。然而同画稿上和暖的春意相比，晚清的山河且是一片萧素，一百多年后的今天，这批久藏深宫，由慈禧太后专门为自己设计、烧制的”大雅斋“款瓷器也与同治大婚，慈禧万寿瓷器一起被请到了首都博物馆重现于世人眼前。

设计稿是这样的。

吕成龙：对。

王鲁湘：设计稿是这样的，画出来以后是这样的，你看它做了很多变动的是它的叶子的画法。

吕成龙：是。

王鲁湘：就是花和叶的画法和这个设计稿有很大的差别。

吕成龙：对，应该说这个画的算不错了，你像这个桃子上啊，设计稿上好像这些点点还没这么多呢，你看这上面这些点点还多一些。