82年张艺谋拍《红象》提摄影要“野怪乱黑”

核心内容：几位摄影这时候基本受意大利新现实主义影响比较大，风格在这一点上统一，但也常产生争执，张艺谋总想极力游说打破常规拍摄，提出要拍摄“野、怪、乱、黑”。

凤凰卫视11月5日《腾飞中国》，以下为文字实录：

何亮亮：上世纪80年代初，两岸三地的华语影坛呈现出一派欣欣向荣的景象，香港电影正在持续徐克，许鞍华掀起的“新浪潮”热度，台湾新电影运动已经逐步兴起，而在中国内地，多年的封锁禁忌终于被打破了，电影繁荣起来，其中有一股新的富于探索精神的力量正在形成，他们是恢复高考后，北京电影学院第一批大学生，当时人称“78班”，也就是日后声明远播的“第五代”。1982年，面临毕业的“78班”以一部儿童题材影片宣告出山，引起了影坛的关注，以现在的眼光看，《红象》的创作阵容只能用“豪华”来形容，导演是田壮壮，张建亚和谢小晶，摄影是78级的教师曾念平，副摄影共三人，分别是张艺谋、侯咏和吕乐。

美术则是冯小宁，多数主创人员后来就成了“第五代”的主将，田壮壮的母亲于蓝，那时是儿童电影制片厂的第一人厂长，她对儿子说，这样的差事恐怕别人不愿去，你们几个志同道合的哥们说不定还能闯一闯，的确，儿童与动物题材的电影难以掌控，而且经费短缺，但是对于急需机会来证明自己的学子们来说却是一个让人艳羡的好机会。《红象》讲述的是在西南边水的云南大森林，三个傣族小朋友依循传说寻找一头象征神的“红象”的故事，而对几位还未毕业的“78班”的学生们来说，他们要寻找的红象也许就是电影本身。

由于大部分场景都是在森林中拍摄，所以自然光摄影也就成了无奈的选择，几位摄影这时候基本受意大利新现实主义影响比较大，风格在这一点上统一，但也常产生争执，张艺谋总想极力游说打打破常规拍摄，提出要拍摄“野、怪、乱、黑”，吕乐则迷恋长镜头，不过最后出来的因片，风格平实，与新现实主义风格相近，但也采纳了张艺谋的一些想法，比如分镜头上采取的不完整构图，特别是开头的段落，作为全片为数很少的用灯的片段，从构图到用光，在当时的环境下都显得极其极端而大胆。虽然《红象》毕竟一部电影长指标下的儿童电影，但其中的异域情结，极少的对话，夸张的构图、浓烈的色彩，还是有意无意地显露出了日后“第五代”特有的风范。

1982年当《红象》上映后，老导演郭宝昌在惊诧之余评价道，几个画面一出来我就傻了，中国怎么出这东西了，这是一帮什么人拍的，凭我当导演的直觉和敏感，我知道一批新人起来了。

《腾飞中国》凤凰卫视中文台播出节目专区】

主持人：何亮亮【主持人专区】

首播时间：星期一至星期五20：30

重播时间：星期二至星期六13：25

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