窦文涛：中国电影烂片一堆信誉扫地 虽挣钱却已死

2010年11月13日 09:45
来源：凤凰网专稿

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梁文道：如果有这么多钱砸进电影界，这些钱又没有去到你刚才说该去的那些专业，那钱去哪儿了？

梁文道：西方电影非常注重剧本 不看关系

窦文涛：你比如他就讲，说烂片多很大程度首先是本子烂，就没有好本子，他就想中国这个编剧写个本子怎么挣钱，给电视剧写本子，他们现在都给电视剧写，给电影能拿多少钱呢？但是这个人就跟我讲，说美国的电影工业，当然就是说我具体数字可能是乱讲，但是大致原理，我一听那玩意没法不出好本子。他就说一部片子是按照这部片子全部的预算拿钱的，就是说甚至是可以比如说拿3%，你的本子如果采用了，你看如果这个本子好，那么就去请大明星，就去出动大的制作团队，这样整个预算比如说一个亿的美元的预算，那么这么大的一个片子，你的编剧就跟着这个预算你拿3%，或者0.3%也不得了。甚至于都可以细分，你只是给了一个故事，OK，那么你这个故事拿1%，但是我另外组织一帮写作能手，专门给你完善成一个本子，那帮人最后也在总预算里，比如说你拿2%，你说那样的话，我就想这个编剧，真是写一个本子，他那天就给我算了，写一个本子几百万美元都能有。

梁文道：对，常常有。

窦文涛：那家伙一辈子的问题就解决了，要我就退休了。

梁文道：其实美国是在整个娱乐行业里面，跟欧洲跟亚洲其他地方有点不一样，就是它特别特别注重剧本，这方面它反而走的最传统，从话剧、电影、电视他都非常注重剧本。剧本是一切之母，为什么呢？你要拉动大牌的导演，大牌的演员，好的制作团队全先看剧本，这个剧本要能说服那个大牌演员觉得演这个戏他能火，他能演得好，他才肯来，他不是看人关系说这个老板是谁找我我不能不去，我是这个老板的小三，人家不是那么搞的，所以剧本太重要了。

你记得不记得前一阵子张艺谋说了一句话，惹怒了很多人嘛，张艺谋不是说中国电影不好，就是因为中国小说不行嘛。他这个说法，其实我大概理解他的意思，但是我觉得要修正一点就好了，修正一点怎么讲，就是中国电影不好的理由之一，很可能是中国适合拍成电影的小说不够好，或者不够多。另外你在美国写作写小说的人，他们有时候在写小说的时候，就已经准备好我这个本子，我这个小说，将来是能当本子用的。

马家辉：对，你看《达文斯密码》，完全整个的故事分镜分层完全像电影的写法，可是我们别忘记，就是这样的分红法，把这个米高梅吃穷了。你不要忘记米高梅的背后的股份，有29%是在演员工会手上的，所以它不仅是编剧什么都去分钱，灯光什么都可以分钱。

梁文道：我跟你讲那个临时演员怎么赚钱，你知道嘛，在美国临时演员有个工会的好莱坞，你如果加入那个临时演员工会的话，它是有一个基本的工资要保证给你。比如说你每出镜一次，它要给你多少，然后吃饭、交通什么都管。还有一个重要的就是假如你在当临时演员，你不只是出镜，还有一句台词了。比如说你本来光来是演群众戏在那边杀啊，冲啊，可能一小时就有五十美金。但是假如你说了一句话，他们有一个专业术语是叫什么，我忘记叫什么了，你说了一句话你一天就一千美金。

窦文涛：天呐。

马家辉：在中国你要求说话，你要送钱给导演。

窦文涛：没错。

马家辉：倒过来那不一样。

梁文道：人家那是社会主义你知道嘛。

窦文涛：我觉得这个钱还是很重要，就是分配。

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