1957年 周恩来 邓颖超和三轮车工人一起看《骆驼祥子》

许戈辉：1957年6月15日，曹禺的《北京人》首演，周恩来总理因为接待外宾来晚了，这一年，周恩来总理来人艺的次数最多，因为这年人艺上演了六位剧作名家的历史剧目，郭沫若的《虎符》，老舍的《骆驼祥子》，曹禺的《北京人》，田汉的《名优之死》，欧阳玉倩的《赛金花》和吴祖光的《风雪夜归人》，这在北京人艺的历史上也是绝无仅有的，就在这年的11月，为配合毛泽东前往莫斯科参加十月革命40周年庆典，欧阳山尊还排出了气势磅礴的苏联作家包哥廷的名剧《带枪的人》。

李源（北京人民艺术剧院演员）：这《带枪的人》多少人啊，我们行政人员，所有的人都上了，上百人。

解说：这是欧阳山尊首开先河的创举，他利用首都剧场的转台将整部话剧的十三场景串联了起来。

李滨：《带枪的人》是全景利用转台，几乎每一场他都不止是用转台一个切换啊免得关幕啊，而且是连续的就等于长镜头。

解说：欧阳山尊的大胆设想却难坏了舞美设计陈永祥。

陈永祥（北京人民艺术剧院舞美）：这么一眨眼，这个环境有变了，你得做到这个这才能符合《带枪的人》的节奏。

李滨：那个暗转很快，几秒钟就得几秒钟什么瞳孔没来得及什么又亮了，就在那个瞬间，你不适应的时候要把这活办完了。

李源：这个戏整个七个角色，我得一会儿换一件衣裳，一会儿换一件衣裳，我还得换景。

陈永祥：时间是《带枪的人》的灵魂，你抓住了这个时间，你就抓住了《带枪的人》。

视频：我们苏维埃社会主义共和国将成为国际社会主义永不熄灭的火炬，乌拉，乌拉。

李滨：老刁的列宁和那个田冲的雪特林，两个人物太棒了。

解说：刁光覃饰演的是新中国话剧舞台上的第一个列宁的形象。

朱琳（北京人民艺术剧院）：他演这个列宁的时候看了好多参考，苏联专家说他演这个列宁不亚于苏联演员演的，他得到了很大的肯定。

李滨：我记得那次那个就是总理看戏呀，看完戏以后上台，总理是怎么说的要听列宁讲话，完了老刁就把胡子摘下来了，说我是演员，我是刁光覃，那总理也不干，总理说这样吧，我听导师讲话，这么着刁光覃又把胡子贴上，弄好了以后站在斯莫尼尔宫高台阶那儿来这么一个动作。

许戈辉：“大跃进”报喜的锣鼓声停歇了，震耳欲聋的口号声隐没了，曹禺虽然没有“放卫星”却也没写出一个字来，广州会议以后，那种温暖的文艺政策激励了中国的知识分子，曹禺感到那种油然而生的创作欲望又回来了，此前，周恩来总理让曹禺写一个民族团结的戏《王昭君》，此时，他把精力全部投入到了创作中，但是这种宁静的创作时间并没有持续多久，1964年5月，一个突如其来的任务打扰了他，上级指示要他去写1963年河北人民的抗洪斗争，这让曹禺的内心十分纠结，写好两幕的《王昭君》让他割舍不下，但是习惯于上级怎么指示我就怎么做的他也只能把稿子锁在抽屉里，在蓝天野的陪伴下到河北乡下搜集素材。

蓝天野：后来才知道这个是当时，实际上是柯庆施提出来的一个口号，叫大写大演13年，什么叫13年？就是从1949年建国以后到1963年，就写建国以后，新中国的13年，你想连解放战争、抗日战争的题材都不是重点提倡了，要大写大演13年，你再写一个汉朝，一个历史的题材一个故事。

解说：曹禺从北京出发，经天津到静海、衡水、邯郸、邢台等地了解灾情，那时，下乡就住在农民家，曹禺看到，解放十几年了，他们的生活还很穷。

蓝阴海（北京人民艺术剧院编剧）：曹禺老院长他还有一个毛病就是神经衰弱，他得吃安眠药才能睡，得吃三种安眠药才能睡，就一种比一种厉害，然后到最后吃了那种他才能睡，虽然生活条件不好，曹禺的情绪还是十分饱满的。

蓝天野：就是每天就到那个大队的大队部，或者是村支书，或者是民兵大队长进来向首长报告，什么我们这个村子什么因为要保卫什么啊，于是我们就决口啦，放水淹了我们多少多少亩地，什么我们为了什么保卫天津什么，为了什么，然后我们发扬共产主义风格，有一听吃完晚饭，曹禺跟我说，天野咱们到外边去，村口遛遛去呀，到那大堤上，哎，我一看他心情还可以，我说好啊，我们去了，走了几步往两边一看，我说曹禺同志咱回去吧，他说啊，怎么啦？我说您往两边房顶上看，他往这一看，房顶上都是民兵站着岗保卫首长啊。

解说：当时曹禺是全国人大代表，老百姓就以为是首长来视察工作，并知道什么叫剧作家。

蓝天野：后来实在不行，你再继续下去还是这一套啊，所以就赶紧回来吧。

万芳：那时候好像北京市彭真还让他写过，是不是彭真让他写那个劳动模范，一个售货员，卖东西的，然后他还去体验生活，去卖酱油醋，卖西瓜。

蓝天野：他都跟着售货员推车，那时候有的那个小店都推车串胡同，他跟着一块吆喝。