法兰西戏剧院《无病呻吟》 继承剧作家莫里哀精神

2011年12月26日 17:13
来源：凤凰网专稿

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核心内容：对于法兰西戏剧院来说，留存的并不仅仅是一把古旧的椅子，而是莫里哀精神，法兰西戏剧院现任行政总监，同时也是《无病呻吟》中，女仆图瓦内特的扮演者，缪利埃尔·马耶特女士说，莫里哀精神首先应该是一种勇气。

凤凰卫视12月25日《大剧院·零距离》，以下为文字实录：

周瑛琦（主持人）：你好，欢迎收看《大剧院·零距离》，1673年2月17日，感染肺炎的莫里哀抱病登台，几个小时之后，这位伟大的剧作家溘然长逝。当天晚上，莫里哀演出的是他最后一部戏剧《无病呻吟》。

1680年10月，法国国王路易十四将莫里哀演员剧团和当时巴黎城内的其他几家剧团，合并为法兰西戏剧院。今天，我们称之为法兰西戏剧院，也许您会奇怪，说为什么我们一开始，就要说这么遥远的事情呢？因为，只有了解这两件事，才能意识到，我们今天要介绍的这个演出，是多么难能可贵。

2011年10月底，法兰西戏剧院，这个当今世界凤毛麟角的古董剧院，带着莫里哀的“天鹅之歌”《无病呻吟》，首次来到中国。从台前到幕后，从演出到文本，从剧作到历史，我们今天将带您去了解一个历史悠久的剧院，一部杰出的作品，一位伟大的剧作家。

解说：《无病呻吟》的舞台看起来很简单，最重要的一个道具，就是主人公阿尔冈坐的椅子，这把椅子，和当年莫里哀演出《无病呻吟》时，用的椅子很像，莫里哀用过的那把椅子，至今仍保存在法兰西戏剧院。

对于法兰西戏剧院来说，留存的并不仅仅是一把古旧的椅子，而是莫里哀精神，法兰西戏剧院现任行政总监，同时也是《无病呻吟》中，女仆图瓦内特的扮演者，缪利埃尔·马耶特女士说，莫里哀精神首先应该是一种勇气。

缪利埃尔·马耶特（法兰西戏剧院行政总监）：我说是勇气，是因为莫里哀穷尽其一生来进行戏剧创作。

解说：莫里哀出生于一个有“国王侍从”身份的宫廷室内陈设商家庭，父亲希望他能继承父业，或者做个律师，所以送他读贵族学校，还把“国王侍从”的身份过到他的名下，但他却悖逆了父亲。

缪利埃尔·马耶特：最初，他是代替他的父亲，去法国南部完成一项任务，他父亲是皇家地毯商，因为自己去不了就让莫里哀代替他去，在南部，莫里哀遇到了一个剧团，虽然当时他已经开始学习法律了，但他还是加入了这个剧团。

解说：1643年年初，莫里哀给父亲写了一封信，表示放弃“宫廷室内陈设商”的继承权，同年，他和几个热心戏剧的朋友，一起组建了光耀剧团，但是由于多数演员的水平都有限，再加上经营不善，光耀剧团不久便负债累累，莫里哀甚至因为债务问题，曾经被关进监狱。

1645年，光耀剧团被迫解散，莫里哀不得不离开巴黎，开始了长达13年的流浪生活，法兰西戏剧院的每个道具箱上，都标有“1680”的字样，这是法兰西戏剧院成立的时间，尽管是在莫里哀去世7年后，才由多家剧团合并而成，但法兰西戏剧院仍然又被称为“莫里哀之家”，莫里哀对于法兰西戏剧来说，实在是举足轻重。

缪利埃尔·马耶特：的确是他让国王对戏剧艺术感兴趣，也是第一次就像重大的约定一样，国家开始重视戏剧艺术并对其负责。

解说：流浪期间，莫里哀一直在排戏、演戏，从现实中寻找素材，像意大利“即兴喜剧”学习技巧，莫里哀的戏剧越来越受到观众的欢迎，声名甚至传到了巴黎。

1658年10月，莫里哀和他的剧团应召回到巴黎，为国王路易十四演出，得到赏识，并被准许在小波庞剧院演出，3年后，路易十四把王宫剧场，拨给莫里哀的剧团使用，从此以后，莫里哀所有的戏都在这里演出，包括他的最后一个作品《无病呻吟》。

在国家大剧院上演的《无病呻吟》，无论是内在精神和外在风格，都继承了330多年前，莫里哀亲自出演的《无病呻吟》，集编剧、导演、演员、剧团负责人于一身的莫里哀，不仅是法国戏剧的一个符号，更是一个范本。

缪利埃尔·马耶特：他为剧团创作，也是演员，更是一个勇气非凡的人，看看他的荣光和他本身，他就是一个天才，我们以他为荣，每次经过我们戏剧院里的莫里哀像，我都怀着深深的敬意，也希望他为我们带来好运。

解说：莫里哀的确勇气非凡，他敢于嘲讽所有他认为应该嘲讽的事物，当然，它的运气也不错，得到了国王路易十四的庇护。1660年，路易十四赐予莫里哀“国王侍从”的头衔，使他得以出入宫廷，1664年，国王任命莫里哀为宫廷娱宾总管，也就是在这一年，莫里哀完成了他最有影响里的作品《伪君子》，可以说，莫里哀的成功与当时的法国国王路易十四不无关系。

17世纪初的法国，戏剧虽然开始蓬勃发展，但看戏只是市民的一种娱乐方式，戏剧依然受到各方的歧视，尤其是喜剧，更被看成是伤风败俗的东西。但是17世纪中叶以后，上流社会人士开始经常到剧场看戏，名媛雅士们甚至把到剧场去看戏，当做是一种高尚的娱乐和社交手段，这个巨大的转变，与路易十四有着很大的关系。

17世纪的法国，处于君主专制时期，宫廷成为文化的中心，当时最杰出的作家、画家、建筑师、音乐家几乎都会和宫廷发生关系，而国王路易十四是个痴迷的舞者，他经常亲自上台跳舞，他热爱戏剧，自己就供养着好几个剧团。

有学者认为，路易十四之所以如此重视戏剧，是因为他很早就认识到，戏剧对于树立权威的重要性，不管原因如何，总之和路易十四关系最密切的时期，也是莫里哀创作的黄金时期。正是应了中国的那句老话，花无百日红，在错综复杂的政治环境中，莫里哀渐渐失去了国王的宠信，《无病呻吟》原本是打算带进皇宫献给路易十四的，等到剧本完成的时候，这对君臣已经交恶，最终《无病呻吟》只能在王宫剧场上演。

7年之后，路易十四颁布诏书，成立法兰西戏剧院，有多少顾念旧情的成分，就不得而知了。建院330多年来，法兰西戏剧院平均每年，都有800到900场的演出，最多时候，一天甚至有7场演出，剧院的整体上座率高达92%，每年吸引观众超过35万人。这其中不乏来自世界其他国家的“朝圣者”，对于法兰西戏剧院的演员们来说，自己的剧院又被称为“莫里哀之家”，更多的是荣耀还是责任呢？

缪利埃尔·马耶特：我认为是荣耀让我们担负起责任，戏剧本身是活的艺术，所以我们更应该不断超越，而不是到达某个极限就止步不前，戏剧是不断运动发展的，由演员来创造，我们的演员都很有专业进取心，这儿不是养老院，我们尊敬大师的最好表现，就是继续创造寻找勇气，保持这份勇敢到处巡演，来北京，虽然他还不曾来过，但他一定也很向往这里。

解说：这是《无病呻吟》剧中人物的服装，完全是17世纪的风格，这些道具，都进行了做旧处理，这是一架真正的古钢琴，所有这些，都是为了把我们带回到莫里哀的那个年代。

《大剧院·零距离》在凤凰卫视中文台播出[节目专区]

主持人：周瑛琦[主持人专区]

首播时间：周日 19：00

重播时间：周一 11：00