吴冠中：一生对不起艺术
解说：但凡熟悉清华大学历史的人，都不会忘记人文科学曾经有过的辉煌，至今清华人在谈起王国维、梁启超、陈寅恪、赵元任这四位名师时还津津乐道，清华的人文学科曾荟萃了一大批精英人物，如朱自清，闻一多，冯友兰，陈岱孙等，而自上世纪50年代以来，清华大学更多的是以工科而著称。这样一种变化，源于1952年的全国院系调整。
吴小莉：上个世纪的50年代，中国一面倒地学习苏联模式，教育界也不例外，1952年进行的院系调整中，将清华大学定位为多科性的工业大学，学校文、理、法学院，被大部分地并入了北大，还有少部分并入了其他的高校，于是一大批一流的学者像叶企孙、冯友兰、潘光旦以及陈岱孙等老教授，也在这一次的调整当中被调出了清华。
解说：在清华大学进行院系调整的第二年，也就是1953年清华大学建筑系来了一位年轻的美术教授，他因为在中央美院给学生们讲现代派艺术，被指责为“资本主义形式主义堡垒”，而被调到清华大学，他的名字叫吴冠中。
吴冠中（原清华大学美术学院教授）：那这样子我就到了清华大学建筑系，那时候就教技术了，那不是艺术了，那个好说，教技术你让他学技术，所以没有这个思想意识问题，就比较少了。
解说：1956年以后，吴冠中又先后被调到了北京艺术学院和中央工艺美术学院，他也许没有料到，再过30多年他将与清华再续前缘。“文革”期间，吴冠中被下放到河北农村的一个军队驻地，在那里他被禁止画画，只能接受劳动改造。
刘巨德（清华大学美术学院副院长）：他不能画画，天天让他放鸭子，这个是没有办法，但是他心里天天在观察，他用心画，就是说他这个画画这个神，是永远在他心里。他天天去看，一旦能画了，他马上就可以去画。
解说：满怀旺盛的创作欲望，却不能释放，这也许是吴冠中人生中最为痛苦的一个时期。
刘巨德：他自己说的他那个时候希望他的父母，不要看到他为艺术而穷困潦倒的样子，就是他踏上了这条道路的时候，他是准备穷困潦倒而死的。为艺术而亡的这么一个心愿，走上这个路的。
解说：在严格的看管之下，吴冠中仍然寻找机会偷偷画画。
吴冠中：就是把粪筐找来当画架，找农村用那个黑板，纸的压的，写那个毛主席语录的在里头的，拿来刷个胶，当油画用，用这些材料，那在农村画，就是画了这些东西就藏起来，藏在老乡家里，不让指导员，不让那个部队看到。
解说：到1972年的时候，政治运动已经接近尾声，政治空气出现缓和，画家们被允许可以在周末做画。
吴冠中：当这种时候，我只有工作，疯狂地工作，疯狂地工作来忘掉它，我只有在艺术里面的时候啊才可以把这个困难忘了。比方我正在工作的时候，蚊子咬了，苍蝇咬了，什么我都不知道，全都可以忘掉。
解说：多年来经受的种种苦难，到这时全部化作了他的创作源泉。
刘巨德：举个例子，画的那个庄稼地，我们大家也天天走过的，熟视无睹。但是到他眼里那就不一样了，他画的看见那高粱地，河北的棉花地，旁边一束一束的高粱，他看了以后他就很激动，他就觉得这是孔雀开屏，他有一种刻在他骨髓里的，心灵里的一种对美的一种敏感，一种能力。这种能力它不管在任何时候，它都会瞬间反映出来。
解说：“文革”结束以后，中国内地进入改革开放时期，吴冠中恢复了他的自由创作，他被认为致力于油画民族化，和中国画现代化的探索，推动了中国现代绘画观念的演变和发展。在海内外享有很高声誉。
