于明加：老爸小时候净吃我剩的 都不嫌我脏

解说：随着女儿一次次的敲门，老爸一次次的开门，饱含创伤，略带悽楚，不乏自嘲，几多无奈的人生故事铺展看来。如同一支缠绵悱恻的小夜曲，听着听着就不由自主地忘情其中，这一次又一次袭来的冲突，让父女二人的感情摇摇欲坠，虽然都想点破隔膜靠近彼此，却总是不恰时机，这样的关系究竟会延续成怎样的发展？

沈星：虽然说整个剧本是朴实无华，没有刻意的渲染，但是人物个性却是那么的鲜明立于台上，在导演的精心修改之下，父亲和女儿两个人之间的关系是一次次的希望合好，走进彼此，但是却又一次次的不欢而散，人和人的关系往往就是这样，我们可以在普通人，普通朋友面前去非常友善的，温和的对待对方，但是到至亲至爱的人边上，却可以说很狠的话，就好像两只刺猬很难相处，如果走进了就会刺伤对方，离得远又会觉得不太温暖。戏剧的矛盾冲突也是因为这样不断的升级，当然舞台上是通过笑料包袱的方式在不断的抖出来，大家每次笑过之后再回味，会有淡淡的心酸。我们可以看得出来，父亲是非常的在乎女儿，但是表达的方法呢，却是非常的含蓄。所以说要看到女儿幸福，又要说自己去接受这种孤独的痛苦，我觉得真的还是蛮难做的。而父女二人相互去试探对方的感情，彼此也会受伤，但是他们的心里面是希望有一天能够有一个机会可以合好如初的。

唐烨：这个时候她爸爸一直在劝，让她找一个爱人，找一个能给她爱的人，这个女儿，但她一旦她找到了，她认为她找到了，父亲又失落了，那个阿姨又和他离婚了，所以就是两个人永远，他们的幸福点，他们的兴奋点，他们的这个永远不在一个水平线上，所以这个时候父亲当初就劝她，说你一定要找一个爱人啊怎么怎么样啊，这女儿一旦找了，她爸爸说你得慎重考虑啊你不能这么草率啊，这可能当初都是两个人反过来说的话，这女儿说，当初都是你说的呀，你希望人家对我怎么怎么样啊，怎么现在你又反对了。

曲敬国：是因为他当时正处在一个，就是孤独期，就是刚离婚了，他新婚的妻子走了，这样的话呢，他需要有一个精神安慰，需要女儿来陪伴他，所以女儿那个时候找到了那个，一个对象说不能来陪伴他了，所以他心情呢有些这个孤寂这种感觉，但是他从内心里面并不是说就反对女儿的婚姻，因为他对那个男的也不是很了解，所以他没有表示说，就是反对他们怎么样，他只是希望呢，就是说能够在一起。

解说：女儿和父亲之间存在着深刻的不理解，甚至内心的摒弃，她厌恶自己的身世，甚至认为自己遇到的所有不公和不幸，都是父亲给家庭带来的不完美造成的，当父亲要求她找的对象至少是一个大学教授时，她被父亲的虚荣和伪善激怒。

于明加：到女儿激动到哭的时候，父亲跟她说，说燕儿，是不是当年我跟妈妈离婚，对你造成很大伤害，你觉得我当时选择是错误的，把你留在身边，那女儿就跟他讲，有些事情一辈子也不能交流，你必须自己去想，要么就忘掉。我觉得我特别喜欢那一段话，它不是一个多有深刻的独白，而是一种内心的深处的一个心灵的碰撞，这种碰撞就是说，女儿跟他讲，我不想说，你别逼我，但是我要告诉地，我弟弟也过早的失去了父爱，有些事情咱们不能交流。

解说：女儿的这段呐喊算是对于70后在上个世纪80年代的一次慰藉吧，那个时代的特色是“离家出走”，那个年代的口号是“理解万岁”，口号掩盖了暗流和青春的热血，在压抑下成长的青葱少年，如今已然不惑，成为这个国家的肩膀。但是，谁都无法忘记成长的岁月中内心的反叛和渴望。

于明加：她不是跟爸爸不好，而是说现代女孩儿，她成长的环境，她是一个父母过早离异，带给她心理创伤的一个女人，又加上年龄大了，她没有婚姻，没有爱情，所以她造成了心灵的某些扭曲，她不愿意跟父亲交流，但是她还是有的时候跟爸爸，这种交流是有点吵架式的交流，那么连吵带怨，还有一些喜剧效果，带给观众笑声这种交流，也能让观众看到，父女之间这种情，但这种情不是一般意义上那种父亲的关怀，女儿的关怀，而是说两个知识结构很丰富的人走在一起，他们两个这种诙谐幽默的对白，产生的这种感情的碰撞。所以到最后，大家才能接受说，虽然他们两个没有敞开心扉真正的聊过，但是他们在一起很快乐，这种快乐观众能够接受。

解说：女儿对父亲的声嘶力竭可以理解为她对成长环境，对社会，以及对以父亲为代表的王权的不符合愤懑，但发泄后却仍然趋于承受，这便是70后的特点，能够敏锐地看到瑕疵，却也能“大度”地包容。麻木得已经不想改变，却仍然在不断努力着。

曲敬国：这就是我们戏好看的地方，这就是矛盾冲突啊，戏好看的地方，你如果两个人在一起了，那都亲亲热热的，就没有什么意思了，同时这也是我们两个人他的个性的展示，就是两个人都是互不相让，都是都有这种个性的东西在里面，所以才形成了戏嘛，然后观众才觉得有意思。

唐烨：等到第五幕，这个女儿找到的这个爱和她自己想像的是完全不一样的，于是她又分手了，就在这样的情况下，她再次回到了这个小院，父亲没有像很多年那样拒绝，很多年前那样拒绝，而是接纳了她，所以当两个人，就大家都认为这一戏下面还有什么可写的呀，爸爸得病了。

解说：当父女二人经历受伤失落，却又跨过情感的“代沟”终于走到一起时，也许所有的人都认为这部戏终于圆满大团圆，可以在此收尾，但导演却不愿在这里就这样结束，她将观众最不愿意看到的事情安排在了这里，言归于好的父女却因为父亲的绝症将要永远的离别。

唐烨：父亲将和女儿等于永别了，他得病了，所以可能越是这样，观众从情感上他有一个接受的过程，如果两个人之前就并不好，所以爸爸离去，可能也不会有什么，就是因为可能之前并不好，慢慢慢慢看着两个人好像要，真的是要带着第三代，三代同堂开始幸福的和谐的生活的时候，这一切又被打破了。

解说：父亲被查出癌症晚期，即将撒手人寰，女儿决定带着身孕搬回家照顾父亲，但父亲却提出最后一个条件，协助自己完成“安乐死”。女儿却怎样也无法接受，最终，女儿为父亲聘用的护工陪他走完了人生最后一段时光，而这里也出现了全剧最感人的一幕，父女二人阴阳两隔，终于一吐心声。

于明加：实际上我们是一种很生活的东西，就是我们也在研究和探索说，这种生活的东西怎么能让观众带来直面的刺激，观众能够接受，又让观众觉得能够理解。所以我一直说我们要生活下来，就是导演一直在强调，在表演上我们要很生活，然后要让观众能够接受，所以在这一版里面，我一直说我们无法做到在一个半小时之内把人物关系，人物命运你都展现出来，说两个多自私的人在一起，观众是体会不到的，你要让观众感受的就是父女的情，父女在一起这种简单的矛盾，我们加了很多，比如说喝茶水吐到爸爸身上了，它不是要一个戏剧的效果，说观众笑，而是要这种生活的刺激，说这种东西可能我们生活中曾经发生过，我跟爸爸说，小时候你不净吃我剩的，你还嫌我脏。就这种东西它不是说简单带给你舞台效果的，而是说这一点一滴积累，让你走进我们的世界，然后能体会到这种父女的感情。

沈星：有时候呢，作为子女的角度去看父母的关爱，会觉得他们真的有点保护过度，难道长这么大了，我还不会自己去关心自己吗？但是爱的出发点是无可厚非的，而且更要体会的一点是，经历过很多的苦难，饱尝过失败艰辛的上一代知识分子，他们遇到的危机很自然而然的就会有一种反应要保全自身，这个自身包括自身的家庭，所以因为爱是真实的，我也希望每一个为人子女的朋友不管你在做出什么决定或者有什么态度的时候，一定有一种情绪叫耐性，而且一定要有一种感恩的心。