北京春拍创纪录 艺术品投资回报超股票

王鲁湘：不容易。

赵旭：因为这幅作品呢，关键你看到它，是独一无二。

王鲁湘：独一无二的，在张大千作品中是独一无二的。

赵旭：就是它没有，张大千为什么我们这幅作品要介绍呢，是张大千这一辈子，没画过这样子的构图的作品，峒关蒲雪，还带两个马，还有两个大的人物，还是这种重彩的，所以这个呢又有一个稀有性，还有一种传承的一种传奇，所以这幅作品呢，在我们春拍呢，我相信会表现非常好。

王鲁湘：是个热点。

赵旭：肯定是一个大热点。

解说：在6月2日，保利的“中国近现代书画夜场”上，《唐人秋猎图》最终以4255万成交，此前估价在2200万到2800万之间，张大千的这幅作品创作于1948年，这个时期的张大千在临摹敦煌壁画后，已形成浓丽与清新并具的风格，而这幅作品，正是张大千仿古之作中的精品。

王鲁湘：张大千的作品在今年的春拍中再受追捧，成交价格不断攀升，业内人士将这个现象看作是中国书画市场回软的重要指向标。四月初的香港春拍中，张大千作品就是焦点，他的工笔仕女作品《蕃姬醉舞图》以2300万港元成交，位居近现代书画拍卖成交榜首，在香港春拍书画专场中成交价最高的是张大千的《乙巳泼彩》，一电话买家以2702.5万港元竞得，北京春拍5月10日当天，张大千的《红拂女》以950万元起拍，最终以7130万元成交，虽然拍卖价格存在偶然因素，但张大千作品的上涨趋势在业内人士看来，并非偶然，作为近现代书画的领军人物，张大千的作品几乎成为国际艺术品市场的“流通品”，从20世纪40年代伊始，他的作品就已成为了市场的热点，20世纪50年代，他的作品出现在欧美市场，最近十几年，张大千作品的艺术价值和市场定位在内地拍卖市场上也逐步确立，得到藏家们的广泛认可。

解说：艺术收藏需要有良好的人文环境和经济环境，我们在谈论艺术收藏时，只谈它的趣味性而不谈资本，未免有失真诚。从资本的角度看，艺术品投资确实是减少投资风险的一种有效手段，但艺术品毕竟不是金融产品，证券市场出现震荡之时，持有者可以认亏抛售，但在艺术品市场，当你想退出时，未必有人接手。

赵旭：我们给买家讲的是一种收藏概念，因为这个是一个专业拍卖，与非专业拍卖的一种差别，如果对待买家呢，每次去给他讲，就是这些东西要赚钱，这个以后会升值，其实这是不负责任的，找的客人，找的买家都是真正喜欢这幅作宾，它可以收很多年，当然我们拿回来卖的时候，肯定是让它赚钱的，因为只要你屯住了，你不要有那种急切的心理，我现在要买一张艺术品，要赚一大笔钱，我三年以后通过它成为富翁，这个事情是经纪人要做的事情，而不是一个新进场的一个买家的心理，如果这种心理呢，我们就劝他别来了，因为负不起这个责任，因为市场不行怎么办？经济不好怎么办？而且说实话这个艺术品呢是，一件好的艺术品，你搁几年，这个人们的这种记忆开始简化，你突然一出来，它有个新鲜感，它会有3个人甚至20个人，把这件艺术品呢又举高，这是一个不是市场的价格，是喜爱艺术品的一群人的价格。

王鲁湘：在当场现场形成的一个心理价格。

赵旭：一个心理价格，一种偶然性。你不能把这种偶然性呢变成一个基金的一种操作模式，当然呢，2008年到2011年，艺术品是涨了10倍，但是当时这种环境是2008年的时候不关注艺术品，很多人呢没有关注到这个艺术品，因为加上经济形势很差，再价钱不好，地板价，很多人去买一些东西，印象很深刻，那时候呢经济危机的形势，谁去买艺术品呢？你去各个投资产业链都断了，怎么能去买艺术品呢？2008年到2011年，到2012年，这一段时间是涨势的，从2012年开始呢，经济又不好，这回全球不好了，艺术品价钱又下来了。

解说：当艺术品成为拍品时，被时间放大了的精神享受瞬间转化为价格，成为巨额收入的来源，统计数据显示，2004年以来，作为第五大投资渠道，中国艺术品市场财富效应凸显，投资年回报率高达26%，已超过风险系数较高的股票和房地产，然而资本的涌入，在扩大艺术品市场规模的同时，也带来了新问题，资本的逐利本性，容易让收藏市场偏离主线，失去本意，而艺术品收藏的出发点本应是对艺术的真诚热爱与保护传承。

赵旭：因为在海外，它是一个收藏是个成熟的市场，一个欧洲的一个贵族，特在经济好的时候，他会花一亿英镑买一件非常名贵的名画，经济不好的时候他就不买了，可以放50年这个家族也不买，甚至过一百年他拿出来卖，它形成了一个,收藏是一种像中华民族这5000年来一样，是一个。

王鲁湘：是一个家族事业。

赵旭：是一个，对，一种延续，它可能这张画放在家里面，已经500年以上了，因为在全球真正说一个政府，一个经济体系被彻底平均化，这样在海外可能，不知道多不多，在欧洲呢，它没有经过这种动荡，你像希特勒来了它也就是死很多人。

王鲁湘：它社会的结构，社会的阶级结构是没有变动的。

赵旭：对，在1949年以前，这个孔祥熙他就是一直是孔子的后代传下来的，中国的地主还在这个地方，但是1949年以后呢，慢慢慢慢这个地主就没了，要不去海外了，要么去哪里了。

王鲁湘：对，我们说一个家族的时候，不是讲他数量有多庞大，常常是讲传承已经有多少代。

赵旭：对。

王鲁湘：传承有序的，然后我们就说它是一个家族，这样的家族我们在革命中间被革掉了，被打掉了。所以收藏在某种意义上是个时间概念，就是你一定要收藏到一定的时间，才叫做收藏，否则就是买卖。

赵旭：对，如果中国的收藏大军，跟海外的收藏家比起来呢，海外它是一个完善的收藏，它可能收藏了很多代了，现在突然出现了这么一个古董，我一算我这家族没有这件东西，或者我的收藏体系里面，我的美术馆里面没有这件东西，我就买一件，他可以出很高的价钱。而中国，现在确实收藏数量来说，对一个收藏家来说可能还是零呢，他的收藏成本还不知道呢，因为根本没有收藏，现在刚刚开始，所以中国的收藏，我相信会走得很远。