陈丹青：李冰冰、章子怡的脸型在文革中属于“不入流”

2010年12月02日 09:46
来源：凤凰网专稿

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查建英：是一种文化，一种仪式。

陈丹青：整个在一起，问题是日本有过非常崇洋的时候。

陈丹青：媒体让西方人看上去更好看

查建英：我觉得东方的美丽，尤其是中国式的美，有一种细腻的东西，有一种温柔的东西，这个确实跟我们的地理环境有关系，是一个寒温带，就是天气不是非常的强烈很冷列，比如说你要从大森林走出来，有一种高头大马，女性有一种彪悍之美。而中国的美跟它的地理环境，跟它的食物，鱼米之乡，跟它早熟的文明是连在一起的，是整个东西孕育出来的长相。但是我们近两百年，失去了自信，失去了甚至用自己的眼睛看自己的一种能力，所以实际上我们已经有点迷失本性了，我其实不愿意说这是最美的，它是一种雅致的。

陈丹青：跟媒介也有关系，我一直保留西方的，比方说油画，能不能画好整个中国人的样子，我到现在还是不相信。

窦文涛：你说的是，我没见过油画能画得好的。

陈丹青：因为中国的这种单线的，平图的仕女画，中国这样一种工笔重彩，真的是从中国这样的脸出来的，不是重阴影，重体积的，就是轮廓、线条，可是西方出现今天我们看到的油画是从一路文艺复兴过来，到伦布朗，这些阴影、骨头，那种靠体块，被光照的那种雕塑感，所以他们会出现油画，这是一个互为英国的事情。

窦文涛：我们就是淡雅。

陈丹青：现在这一套重阴影，重结构，重体块的画法，拿到中国来，你一张其实跟鸡蛋一样的脸，没有多少起伏，完全是微妙的变化。

查建英：包括中国人撑不起西方人的衣服也一样。

陈丹青：你等于油画很委屈，但问题是影像进来了，影像本身跟油画视觉上是通的一件事情，它有光，光当然需要有对比，有明暗，才出效果，在这样一个大面积的媒介进入中国，而且已经上百年了。这个时候，我们的脸任何投射到这样一个美学里面去的，我们一定会自卑，我们在这样的光照下，我们不如洋人好看，但是问题在整个古代，没有这个问题，一直到清朝都没有这个问题。

陈丹青：中国人穿洋服暴露了自身弱势

窦文涛：你说到机器的因素，我跟他有人，因为我是搞电视的，就是说很实在的讲，我就知道，因为电视也没那么清楚，所以基本上在电视屏幕上，老外，外国人的这种长相，因为他五官大。

陈丹青：这是他的优势，它的优势对应这个媒介。

窦文涛：你看他即便是个胖脸，上看去也是几个块，显得比较有轮廓，东方人哪怕没那么胖，咱们小眼睛，小鼻子，电视要拉远了一看，就是一个面团，所以这也是，我什么时候我也改成我也喜欢脸小的。

窦文涛：你看我们还可以看看照片，这涉及到英国议会讨论的一个问题，就英国议员现在发现，英国的时尚杂志，出的这种明星照片，我们可以看一个对比，你看到没有，这个人叫什么，太平公主，凯拉·奈特利，本来是个平胸，但是发表在画报上，就被PS过了，被修过了，包括琦温斯莉，铁达尼号的，泰坦尼克号的女演员，发表在时尚杂志上，她是个胖子，但是最后变成一个瘦子。所以到最后，英国议员就说，说你这样不行，是不是要立案，大家都认识的女人，不可以用PS，因为他说会让青少年觉得绝望，觉得没有人能够长成这个样子，这个也是现在，就说是观察工具的不同，就带来人们审美的差异。

陈丹青：全都跟上来了，现在还要加上另外一个因素，就是商业因素，其实他骗你去买他的衣服，在这个衣服设计出来之前，一定要大规模宣传，怎样才是美的，不知道为什么，这段时间忽然比方瘦，或者苗条，或者怎么样，变成一个价值观。