陈丹青：李冰冰、章子怡的脸型在文革中属于“不入流”

2010年12月02日 09:46
来源：凤凰网专稿

字号:T|T

0人参与0条评论打印转发

陈丹青：对。

查建英：我记得。

窦文涛：李秀明不算小脸，包括你们那个时候工人阶级，工农兵的形象，应该都大宽脸。

陈丹青：美是一种被暗示

陈丹青：这个说起来话题有点多，美其实是被暗示的，如果大量暗示通过媒介，或者众口一说，慢慢你会跟着走，你看你刚才说的李秀明，你去看文革时期包括1949年以后，选的女明星和改革开放以来的女明星就是不一样，我们现在还剩一两张脸可以联系到李秀明那个时代，你看倪萍，倪萍的样子就很正，而且是在解放以后的电影事业和明星脸相上面，北方两派的出现，可是民国时期的演员全都是广东人，在上海的广东人，江南人，你看胡蝶、阮玲玉，全是广东人，生在上海的广东人，所以你看光是民国和共和国，他就有两个阶段的审美，然后到文革结束以后，到现在，又是另外一个阶段，你现在像李冰冰、章子怡，就所谓瓜子脸，那样的脸形在文革当中是不会入选的。

查建英：而且你看我们走的，你看韩国跟日本审美的潮流就很清楚，他们的现代化也就是西方化比我们要早，它们的审美观，比如说日本人用很白的，化妆画得很白，其实心理上不只是我觉得可能白是一种，白你不晒太阳，所以你就有钱，有点这种暗示，可能是富贵，但是另外一种就是白种人，白种人漂亮。韩国人我觉得他也是在这种，不断看这种西洋的美女以后，越看自己脸盘越大，越看自己越扁。

陈丹青：你刚才说的宽脸，实际上是一个平面，东方的脸是平面的，西方的脸，等于你说的刀疤脸，给你看的面是有凹凸的。

窦文涛：这个面长。

查建英：对，但是你侧面，我们完全应该超越这种种族的，我主观的这么说，实际上人的审美有的时候是适中的，我有时候很感叹，我们这么一个中庸之道的文明，最后变得这么不中庸，这么不自信。其实你看整容完了，最后美都想把它居中一点，鼻子不要太大，也不要太小，脸不要太大，也不要太窄，其实是这么一个道理，人都觉得那个比例是最合适的。

窦文涛：你说到这儿，我跟你说查老师，这个有专门研究，你刚才讲韩国，韩国有一个整形哲学教授，整形都哲学了。他用电脑，也是汇总，每一个人种族，这个种族现在最当红的，公认最漂亮的女明星，包括咱们中国，中国混合了巩俐、李冰冰、范冰冰一堆人，最后他得出一个各种族目前最标准美人像，你可以看看这个照片，你看最左边的就是说黑人的，当前世界上黑人最漂亮的，这个好像就是白种人的，最左数第二个是白种人是最漂亮的，最白的这个是中国的，是中国人里最漂亮的，最右边那个是日本人最标准的漂亮。

陈丹青：我觉得她们一个都不漂亮，我特别排斥这种概念。

窦文涛：你觉得很漂亮吗？

陈丹青：一点不漂亮，四张脸没有一张是漂亮的，我可能非常极端。

窦文涛：你讲讲理由？

查建英：我很明白他的意思，我觉得太标准化了，你都分不出个儿来，基本上也看不出哪个人。

陈丹青：那根本不是一个脸，它是一个数据。

查建英：是一个模型。

窦文涛：确实是电脑弄出来的。

陈丹青：太可怕了。

陈丹青：中国的姑娘是世界最美的

查建英：有一个朋友，我记得他就说，我特别特别喜欢那个女演员，她太可爱了，长得真漂亮，而且她还稍微有一点对眼，尤其觉得这个稍微有一点对眼特别可爱，我一听就明白，这就是那个她打动人的地方，如果她不对眼，不是真的对的那种地步，她可能就是另外一个模型，另外一个标准美女，人其实要有一点点缺点，才会动心的，才是人的。

陈丹青：知道马克西姆餐厅的女老板去世了，原来是中央美院的。

查建英：宋什么。

陈丹青：宋怀贵，宋怀贵是美院学生，在60年代嫁了一个罗马尼亚人就走了，生活在巴黎，改革开放以后，又回到中国，她组织了中国第一批时装模特，她当时说过这个话，她说我在世界上，在西方待了这么久，最好看的还是东方人，还是中国姑娘，我在马路上看到北京的姑娘。我很认同她的话，并不是因为我出国这么久回来才觉得东方人好看，我出国以前，你看我是学油画的，我应该在美学上算很崇洋的，可是我一直觉得就是中国人好看，然后东方人好看，一部分也是我被暗示的。就是我从中国的绘画里头，敦煌或者仕女图，我很早就觉得很好看，我不说西方人难看，但是中国人那种好看，而且它是更进化的一种好看。

窦文涛：这种好看能用语言性吗？

陈丹青：当然可以，我见过最最好看的女人，就是杜甫的《丽人行》，我没有在中国看到，但是我间接地我在波士顿博物馆，忽然看到80多个日本时装模特，全部穿着和服被组织进博物馆看画，因为穿着木屐，然后又是和服，又不能迈开腿走的，所以很小步的，你想80几个女的穿着和服，我立刻想到杜甫的《丽人行》，太好看了，西洋人在她们面前跟动物一样。

查建英：你现在说的我理解，你已经不是说一个人体。

窦文涛：单纯肉体器官的这种好看了。