窦文涛：不要以为《新闻联播》不是表演

2010年07月17日 13:59
来源：凤凰网专稿

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内容提示：本期节目窦文涛邀请嘉宾梁文道、淑琬做客聊电视和观众的沟通方式，窦文涛称，只要上了电视，全都是表演，你不要以为《新闻联播》不是表演，为什么《新闻联播》要放音乐，这个音乐是暗示观众现在应该进入某种情绪。陈淑琬表示电视画面所呈现的，包括今天要不要化妆，头发要不要打理，头发没梳好，也不敢上来，这算不算一个表演环节。

凤凰卫视7月16日《锵锵三人行》，以下为文字实录：

窦文涛：《锵锵三人行》。淑琬，你来这儿，咱们就成局了，这就是两岸三地了。

梁文道：对。

陈淑琬：是。

窦文涛：以大陆为中心。

梁文道：是，没错。

窦文涛：没有，没有，台湾我们会尊重。

陈淑琬：是。

窦文涛：香港也不错。

陈淑琬：吓我一跳，我还想说桌边四个角，这不是三缺一嘛。

窦文涛：打麻将嘛。

陈淑琬：观众就在这一角，观众就坐在这一角。

梁文道：电视是直接通向客厅的“幽灵”

窦文涛：你看台湾的电视人特别有观众意识，甚至于比如说我们做节目，不要求看镜头，不要求看观众，我发现所有台湾的女嘉宾，她的镜头意识强，你看她看看你，看看观众，看看你，看看观众，她总觉得得惦记一下他们。

陈淑琬：对，还有一个人很重要，坐在那边，总是会顾及嘛，就会觉得这个时候，在前面应该是有这种互动的这种感觉。

窦文涛：但是你看，观众就会觉得很自然，他在注意我们，可是你看假如我们去掉是在做节目，现在我们这个感觉，如果你这样说话，我们就觉得有点神经病，这个人这样。

梁文道：这干嘛呢？

窦文涛：所以这正是今天所讨论的问题，电视这件事，实际上决定了咱们很多很多的事，咱们先娱乐一下，淑琬第一次来，就是讲世界杯。

梁文道：对。

窦文涛：我跟你说世界杯有后续的花序，肯定女嘉宾也很感兴趣，你知道我觉得最帅的那个西班牙的门神卡斯利亚斯，他的女朋友就是你吗？

陈淑琬：被发现了，真的，很低调。

梁文道：忍不住了。

窦文涛：女记者，女主播，他在上边扑球，场外他女朋友在采访，然后得了冠军，他女朋友最先采访他，你还没见过，男朋友接受女朋友采访是什么表现，有一段视频。

窦文涛：淑琬，要是这个情境转在你身上，你当时会怎么样？

陈淑琬：其实我觉得当时那个队长也算是蛮符合他的，你看他在场上踢球，但他的专业也带到了被采访上，某种程度，他刚才也在扑向另外的球嘛。

窦文涛：扑向另外的球，那早已经是他的球了，不用当众再这么扑一下。

梁文道：没事自己练习一下。

窦文涛：可是你看，看在咱们眼里，觉得连采访本身，也成为了一种娱乐的表演，你注意到本质没有。

梁文道：不过他女朋友其实是很不自然的，他俩都有点不自然，当时的状态，女朋友采访自己的男朋友，中间有点冷场，忽然一下不知道说什么好，他才忽然扑上去的。

窦文涛：所以你看，不管你在画框内的人，你是有意，还是无意，你是作秀，还是纯属自然，看在观众的眼里，你发现我现在在研究观看方式，我们老看电视，觉得镜面现在只注意里头的内容，但是有一本书提醒我，是不是可以注意一下这个框本身，这种看的方式，你看不管你里边是什么，观看的关系，你明白我的意思吗？我就说这本书，有很多书特别有名，我经常引用，实际上从来没看过。一个是叫《一九八四》，老熟，还有一个就是尼尔·波兹曼的《娱乐至死》，有一些热心观众，文道，这书也有你一本，热心到什么程度，把这个书送给我们，还怕我收不到，我一本，文道一本，两次。

梁文道：我很多年前就看过了。

窦文涛：人家买了四本，所以要感谢他们，而且我就终于看到这个书，我一发现，我就看尼尔·波兹曼讲的一章就是讲电视，而且我认为我完全可以印证他的经验，因为什么呢？我是干电视的人，他批评电视影响文化的这些问题，全都是我对于嘉宾的指导。比如我就说这个嘉宾，你说痛快了，并不等于观众能听懂。你看我最多跟嘉宾说的是短一点，你能一分钟说完你这个事吗，但是你觉不觉得这种快速变化的方式本身，会影响观众思维的养成呢？

陈淑琬：对，应该这么说以往传统，在没有电子媒介的时候，大家所看到的就是平面的载体，平面的载体在文字的叙述上，它某种程度，因为那样的载体，它有一定的优势，它可以书写到讲个够，意思就是这样。但是电视最大一个，其实我觉得他提到的一个框框，但我觉得，我自己没有看过那个章节，但是我觉得那个框框，还有另外一个框框，是时间的框框，电视之所以比其他的媒体，最大的不同就是它有时间的限定。

窦文涛：没错。

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《锵锵三人行》凤凰卫视中文台播出 [节目专区]

主持人：窦文涛 [主持人专区]

首播：周一至周五 23:35-00:00

重播：周一至周五 13:00-13:35  周二至周六 06:35-07:00