话剧百年畅谈话剧与人生

2007年05月26日 13:52
来源：凤凰网专稿

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窦文涛：你们演戏的演员都是专职的，职业的吗？

窦文涛：就是说单靠话剧他养活不了自己。

李国修：养活不了。林奕华最近这一部话剧，《包法利夫人》用了很多台北的学生，其实我对他比较好奇，你为什么香港人不用香港演员，用台北的小孩，台北的小孩跟香港小孩有什么差别？

林奕华：我自己觉得，第一件事情，我发现台北的小孩长得比较好看，我就被一个最表面的东西吸引了。有一次我在香港艺术学院兼课，那我就常常进进出出的，我就觉得，为什么来这么多遍，没有见到一些林黛玉，贾宝玉。但是到了台北之后，是不是因为这个地方比较大，还有人的气质有时候就是因为你的地方大，然后不同的城市不同的省份，你就会突然之间觉得说，他跟他很不一样，所以你的眼睛就很忙碌了，就看了这个看那个，看这个看那个。所以我跟台北的演员的结缘也是一种缘分，我觉得其中很重要的一个原因就是，他让我看到一些我想看到的东西。

窦文涛：你像我们这些常去夜场的人在台湾，我记得有一个女孩子，印象很深，在一个酒吧，她在酒吧里面打工，后来讲是台湾一个大学的学生，我们觉得这个女孩子很可爱，也很有修养，一交谈起来什么都懂，后来我们说，你去北京玩吧，她说好啊，我也想去，但是我没有钱，后来我们说这有什么，我们招待你，对吧？我们出钱，这我觉得在我们大陆挺平常的啊，我们出钱，因为都是朋友嘛，她说不行，我不要这样，我还是要自己打工，等我挣够了钱，挣够了旅费，我一定会去北京，当时这个台湾的女学生给我留下挺深的印象。

林奕华：其实也有一些经验，就是我接触一些北京的年轻人，他们也蛮有气质的，而且他们非常理直气壮，这个东西我也觉得很可爱。

窦文涛：你像我们这里说影视剧，影视剧那么火，对你们有影响吗？

林奕华：就喜欢看啊。但是不会想说自己要去拍。

窦文涛：但是会觉得自己心里凄凉吗？

李国修：也不至于，因为我本身是从影视退出来的。我在83，84年，那个年代是电视台当红的喜剧演员。最早像你说，你40岁，生活有很多困扰、困惑，我也想三十而立，四十而不惑，即使我三十岁的时候开始面对我自己人生的抉择，就是人生目标的改变，我问我自己将来要干什么？难道我还是要在影视圈里面，我觉得当时影视环境在台湾，我象是一管牙膏，我被挤光之后就被甩到垃圾筒里面去了，所以我觉得我是被压榨的，所以我觉得我不快乐，我被压榨，我不快乐，不快乐这件事情是很重要的一个问题，我丢出来问我自己。

窦文涛：你的问题就是我现在人到40的问题，已经干了，挤干了的牙膏。

李国修简介

1986年之后是屏风表演班的经营者。集经营者、演员、导演、剧作家于一身，是现今创作力最旺盛的台湾剧坛人物。

李国修自1976年起为现今台湾岛民创作剧本，至今发表了36个舞台剧作品。依题材、内容、形式，可将作品分为五大类——实验剧、时事剧、喜剧、悲喜剧、改编剧。其实验剧如：《婚前信行为》《没有我的戏》；时事剧如《民国76备忘录》《民国78备忘录》《救国株式会社》；喜剧如《三人行不行》城市喜剧系列、[屏风剧团三部曲]情境喜剧系列；悲喜剧如《西出阳关》《北极之光》《女儿红》等；改编小说如《征婚启示》《我妹妹》等。

李国修在剧场界有“台湾莫里哀”之称，从某些角度看来，至今偶被誉为或被贬为具有商业色彩的台湾本土剧作家。“本土、原创”的创作方向，使其作品充分传达对台湾本土人文的阐扬与时事现况的探讨。李国修最擅长及最愿向自我挑战的创作形式为喜剧，其独特的喜剧节奏手法能在笑声中抓紧时代脉搏，并在娱乐中显现省思的功能。