孤独自闭的作家成不了畅销作家？
朱大可：哎，就是这个当时是一种“毁灭性炒作”，我称之为。当时把这个作家全部炒死了，后来才慢慢发现这个作家不能一次性炒死。
梁文道：慢慢炒。
朱大可：你要让他可持续发展。
梁文道：像炒茶叶一样。
朱大可：对，你不能把他炒死，所以现在的炒作技巧就比以前要高很多。
窦文涛：但是说了半天，都是营销，就是您刚才说的这个文学性，咱们小时候受到的教育，所谓传统的价值，就是这个好像是跟商业没关系吗不是认为？
梁文道：不会，不会，向来都有，而且我觉得我们不要把这个东西变得很对立，就是说以为一个作家，他炒作了，或者别人炒作了，他就一定不是个文学上很好的作家。或者反过来讲，一个很孤独的、一个很自闭的作家，就不必然是畅销作家，不一定的。
我举一个例子，像我以前很崇拜一个法国的一个思想家，一个作家叫布朗肖，他是有名的一个叫做“没有脸孔的人”，什么叫没有脸孔的人呢？你看法国思想界一向都出明星嘛，法国作家很多都明星化的嘛，但他不一样，他是一辈子不露脸的人。
就是他一直到晚年的时候他写稿、出书，出版社编辑都没见过他的，就是说他是书稿寄到出版社，有什么新书发布会什么他绝对不去的。那时候福柯，就是我们讲那个法国人很崇拜他，写本书谈他，那本来他们约好了说大家一起见个面，聊一聊吧。
谁知道到了最后福柯说我为了表达对我崇拜的这个大家的一个尊重，他既然不想人见，我就不见他，没人见过他，网上都很难找他的照片。那这种人你可以说是很深刻的思想家，遗世独立怎么样，但是反过来我也见过另一种类型的，比如说像香港有一个很有名的畅销的爱情小说作家，叫亦舒。
朱大可：对。
梁文道：亦舒这辈子我在大众媒体上见过她的照片，我看只见过两三回，她不接受访问，她不喜欢露脸。
窦文涛：但在商业上很成功。
梁文道：对啊，每一本，直到现在几十年在香港都非常畅销，但是她就是不爱露脸，所以有时候这个是性格，就一个畅销书作家他不一定性格就很外露，很张扬，很爱热闹。相反的，一个性格上很热闹、很喜欢迎客、你来我往的人，也不一定不是个好艺术家，那毕加索怎么办？毕加索、安迪·沃霍尔都是很热闹、很喜欢交际的。
窦文涛：张大千。
梁文道：对啊。
窦文涛：也是，整天高朋满座。
朱大可：一般情况下是这样，但是有一些特殊的艺术样式，它确实有问题的，比如说诗歌。长期以来，诗歌在中国地位一直是很高的，是吧？
梁文道：嗯。
朱大可：而且它一直很大众化的，李白的诗多大众化。
窦文涛：对，对。
朱大可：完全口语，琅琅上口，白居易的诗，是吧？但是这个诗歌在80年代的时候，它却是，当时是朦胧诗出来以后，后朦胧诗其实都是曾经有过大量的读者。当时80年代，后朦胧诗那代诗人开始都是校园诗人，在学校里那就是明星待遇。
梁文道：对，对。
朱大可：朗诵诗歌的时候，底下女孩子涨红着脸、跺着脚，给他打拍子，这个太牛了。可是这个诗好景已经不长了，现在已经消失了，诗人现在变成一个骂人的词了。
窦文涛：没错，没错。
朱大可：就是说尽管诗人他也不断的在寻找这种方式，比如说散发诗歌传单。
梁文道：诗歌传单？
朱大可：在保卫诗歌大会上把裤子脱下来啊。
窦文涛：没错儿，在北京这儿，脱光了被警察带走了。
朱大可：对。
梁文道：保卫诗歌大会。
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编辑：
李倩
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