杨亚洲：内地青春剧极力回避性 不够青春

2012年02月27日 10:14
来源：凤凰网专稿

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与杨博是创作之间的影响是相互的

解说：杨亚洲出生于哈尔滨的一个普通家庭，父亲是一名机关干部，母亲是纺织厂女工，杨亚洲说，在他的成长过程中，对自己影响最大的是父亲，现如今已为人父的杨亚洲，在谈到儿子杨博的时候，却说他们之间的影响是相互的。

许戈辉：像杨博“80后”，本来就和我们上一辈有着很大很大的代沟了，然后又由于常年在国外，你觉得和他现在的沟通有没有隔阂？

杨亚洲：一定是有的，一定是有的。

许戈辉：你的话他听得进去吗？

杨亚洲：我觉得首先一点呢，就是作创作过程当中，他是尊重我的，但是呢我知道他心里头有很多很多的不服气，我希望能给他好的一些东西，但是杨博也给我一些东西，我觉得这都是相互的。

我前年拍电影《大太阳》，写汶川地震的，我们刚到汶川那块土地上的时候，因为我们整个都是实景拍摄的，那个斜的那个学校，完了之后倒塌的那个教室，你真正意义上你都得进里头去拍。杨博一到那块的时候，他就往后撤，我说杨博，我说你怎么老往后跑，你过来你过来，他说不行，他说我一看这个教室这个斜着他晕，他说他晕。

我当时我还想，因为你导演是什么，你导演是一个以身作则，你得冲在前面的人，但是我觉得哎呦，他怎么会是这样。但是随着一点点的，跟当地的那些人、事、那一点点的融入，一点点的接触，一些真实的返馈的时候，所有所有这些全改变了，冲在前面的永远永远是他。

我记得有一次，有一次呢我拍一个长镜头，你看《大太阳》你看到一个长镜头，就是从学校国旗，国旗完了之后那个大炮（摇臂摄影机）俯拍下来，是这个学校，学校倒塌的学校，完了之后呢，镜头慢慢降下来，很长一个镜头降下来，降到这所倒塌的楼的最底层，完了之后。我让演员从那个最底下学校里头扛出一个自行车，我当时就很纠结，真的是有一定的危险。你这个镜头从上到下来这需要时间，稳稳当当的下来，你还希望演员走得再深一点，扛着车从里头出来，你有什么权利说，演员你扛着车再往深里走。

摄影在架炮（摇臂摄影机）的时候，各部门都在准备的时候，谁都没有看见，杨博扛着自行车已经在那里头，钻到最深处，在那里头等着了。我说试一遍，杨博呢，杨博说我在那里头呢，我一看在很深很深处，他扛着自行车在那里头的时候，我觉得我那时候的心情，是很难用语言来表达的。我镜头慢慢慢慢下来下来，杨博扛着自行车出来，给那个演员走好了位置的时候，演员什么都没有说，扛着自行车，就按杨博的路线就走进去了。

许戈辉：就这一段距离，让杨博一下长大了很多。

杨亚洲：没错，所以说。

许戈辉：而你当时既是一个父亲又是一个导演，我能理解你当时内心的那种感受。

杨亚洲：当拍完了这部电影要离开的时候，那一天中午吃饭，因为我们都是在那废墟下，在那工作，在那吃中午饭，那在休息，在那拍摄，那个废墟底下至今还埋着六七十个孩子，没有被挖出来的孩子，所以我在拍这个戏的要求的时候，我说我们每个人的那种态度，创作的态度，我说不仅仅是给活着的人看，我说包括这些逝去的这些人。吃完饭我突然发现，杨博在那废墟边上睡着了，不知道是什么原因，那个废墟上总是有那么多蝴蝶在那飞，你真的就看着杨博睡着了，那蝴蝶落在杨博身上的时候，我觉得这是一个作为父亲看儿子那种。

最后一天离开那个地方，杨博主动带着那几个年轻的“80后”，服装啊什么场记啊，都是那些年轻人，杨博带着他们向那个废墟底下的那些人，在那鞠躬的时候，你一下子觉得，是他们这些年轻人在教育了你。我就赶紧叫我的制片主任，我说一定组织所有的工作人员，包括去买花圈、放炮，真的是要感谢这些逝者，是他们让我们拍了这部戏，也是他们，也是这些逝者，让我们又一次得到了重生。