张艺谋：筛选“谋女郎”是科学过程 不是完全靠直感

2011年12月15日 17:29
来源：凤凰网专稿

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许戈辉：那您看这些年呢，您既参与了很多宏大的制作，也做了一些相对比较小的题材，到现在一个导演，如果拥有极大的自由度，我是指要钱有钱要人有人，要这个技术班底所有的都拥有了，那你自己还有什么样的挑战追求？

张艺谋：还是希望有一个好故事，有一个好剧本这个是最重要的。

许戈辉：那你用什么方法去寻找呢？

张艺谋：没有什么方法看运气。

许戈辉：碰？

张艺谋：看运气，因为现在影视的发展好的作家好的编剧，甚至好的枪手都被一抢而空都被预约了，还酝酿中的作品都被预约好了，所以基本上剩不了多少东西了，大家都抢因为这个材料紧缺，所以这样的话呢，实际上不是我有更多的机会的，有很多次我发现了一些苗子，我希望去找编剧或者作家的时候，他说对不起已经卖了，一点办法没有，好剧本是至关重要，至于你说到的其它资源其实我倒是觉着不是什么决定性的元素，拍一个大片拍一个小片其实是一样的，它都是五脏俱全的，决定一个片子的大和小，不是你要刻意要做的事情，它也不是拿这个来衡量的，其实你要从我的内心来讲，我其实去安安静静的拍一个小片我压力会小，我会更专注与那个人物的刻画。

许戈辉：但是从这个意义上讲你还有这个自由吗，你会不会觉得说拍一小片会对不起投资人，对不起广大观众的期待啊？

张艺谋：所以这就是一个不正确的观念，我认为，为大为好是不对的，这个事情是没有大小的，我们不应该以票房论英雄，我们更不应该以大小论英雄，这几年其实这是一个不好的倾向，我自己看，虽然好像似乎说大片是我先拍起来的，但是它当时是无意的，没有想做有意的事情，还是好电影最重要，我从一个导演的角度看，其实大片压力特别大，兼顾东西太多，如果一个小片同样会收回成本，没有问题，你拍好了没有问题的，只是多赚少赚钱而已了，那么小片呢，其实可以让导演更专注于那个故事，和那个流程中的细节，我是觉得你大，大不过奥运会了吧，所以不在于这个，大制作的电影固然是好像有了不起的一种视觉成就，但实际上是考导演的，考导演的，他很难，他很难，因为这么大的一个制作，你当然会有压力，对吧，你出来以后，拍得不好，赔钱不说，大家就会说你吃饱了撑的，对吧，你把它搞这么大，你的故事都没有讲好，你事都没有弄好，你干嘛呢，这种批评也都不少了对吧，所以实际上越是这样子，越是要仔细去斟酌它，这个电影这个故事，这个小说这个剧本到底适合拍一个什么样的故事。

张艺谋：你要扔开杂念，扔开其它的东西，你只是想它适合于一个什么样的一个形势。

解说：张艺谋曾说，《金陵十三钗》是他二十多年来碰到的最好的一个本子。但南京大屠杀的题材，妓女换良家的戏剧看点，10亿票房目标，冲击奥斯卡的前景，以及提高票价和票房分成比例的争议，却成为了包裹在影片之上的热门话题。对于外界的种种纷争，张艺谋反复强调：拍这个片子，我没有什么杂念，就是想讲一个好故事。

许戈辉：你希望观众是抱一个什么样的心态来看这部电影？

张艺谋：当然大片的宣传很大，但是我还是希望观众抱着平常心来看，你相信你的眼睛相信你的心，你来判断它是不是感动了你，你来判断它是不是在你的心里有分量我觉得这个最重要，我们没有一个权威机构可以搜集到大部分观众的真正的内心的反映，我们是永远不知道的，即便你上了微博去浏览，你也是永远不知道的，因为大多数人也没有那么长的时间去做这个事情，所以实际上你还要相信你也是观众，你为什么对某些艺术作品永远铭记在心，没有其它的考量了，就是它当时打动了你，深深的打动了你，所以我也是个观众，我就感觉到好电影一定是在你的心里面，这是最高的一个标准，但这个标准你是看不到的，你几乎听不到，但是你要自信，因为你就是观众，它是不是让你觉着好。

许戈辉：我在看的时候，我觉得我这个眼泪抑制不住的流，你作为导演在剪片的过程中，或者在现场拍摄的过程中，你会流泪吗？

张艺谋：我不是那么形于色的一个人，所以很少掉眼泪，但是我在监视器的后面看到演员的很多次表演的时候你会心酸，你会心酸，当然都是你认真刻苦的训练演员，再加上贝尔这样有经验的演员来共同去完成的那个瞬间，但是当你真的是有时候有瞬间的有那种刹那的那种恍惚，就是你仿佛回到某种那种艰苦的岁月中，你看到那种人性的朴素，人性的善良，从朴素和善良中，闪现出来的那种光辉，瞬间体现出来的时候，你是很心酸的很感动的，我就相信我很多次这样的感动，我相信它就定格在了胶片上，它会传递给观众。