赵本山：过去人们看二人转像进红灯区_卫视频道

赵本山：过去人们看二人转像进红灯区

2010年05月03日 11:00 凤凰网专稿【大中小】【打印】共有评论0条

许戈辉：所以对他们来说你就是一大家长。

赵本山：就是比家长还要重要，我觉得他们父母对他们都没有这么大的教育过程，因为我会把我从民间艺人走到今天的亲身经历读给他们听，天天问他们，有时候就跟他们打成一片，坐在一起，我说你这个节目应该咋演，你这件事应该怎么做，有不遵守纪律的，我甚至都人盯人的看，24小时的盯我都怕他们出问题。

许戈辉：赵本山的创业之路，看上去好像和中国成千上万积累起可观财富的人基本相似，但却又不尽相同。特别是他的为人处世之道，在我看来，是典型的赵氏风格，并非任何一部MBA教材可以涵盖的。他早年间将铁岭法库的煤矿拉到本溪卖，后来筹办饮料厂没有成功，入主辽足沾了一身的“闹心”而后退出，最后锁定了影视演艺行业。在他的产业链中目前最大的环节一是剧场演出，二是影视剧制作。有人就评价说，电视剧的定位和操作体现了赵本山的经济头脑，你看啊“全是农村戏，演员都是自己旗下的艺人，外景地挪得离家乡越来越近，投入不会太多，没准别人还得给他钱。”当然，赵本山的经济头脑和草根智慧远远不止这些。

解说：演员是二人转演出的基础，在二人转经营上可谓“半路出家”的赵本山在开始时面临的最大问题就是演员从何而来。网罗成型的演员加盟，成为最便捷有效的手段，然而这些演员却都已经隶属于别的剧团，这种被称为“挖别人墙脚”的举动却被赵本山变成了一种双赢。

许戈辉：我挺好奇的，我听说就是原来啊，在这个二人转这块有一些其它的派别，后来他们旗下的弟子，有不少就投到你这棵大树下边去了，但是呢，好像大家仍然能够和平共处，这个我不懂，这本来在江湖上是不是挺忌讳的事？

赵本山：其实是非常忌讳的，就你比方说我到阎学晶她们家这个剧场，当时我收的学生都是搁这剧场来的，而且她就是做二人转剧场的，我当时。

许戈辉：人家是盛情请你去看了，后来她的弟子就转投了你了。

赵本山：对呀，看了之后把人家的人给拿来了，但是每一次，你想我先收的是张小飞，张小飞就是在那个剧场，我这些学生都在她那剧场，包括小沈阳从会唱到不会唱，都搁她那唱头码呢，都在她那。这么一路呢应该说二人转的整体提升，对他们也有一定的好处，就是二人转演员本身有感受，所有吃二人转这碗饭的也有感受，他们的资源呢比过去会放大，但是她演员是确确实实受损失。

许戈辉：那你怎么处理的呢？

赵本山：我后来就是调小沈阳的时候呢，就遇到了麻烦，调小沈阳的时候呢，这个林越和阎学晶都跟我不愉快了，不愉快我也，因为我拿他们的，说心里话，就拿阎学晶就当个孩子，我说阎学晶人们认识你是山杏，我觉得你们这个家庭，你过去是唱二人转的，你通过山杏之后比你开多少个剧场都重要，我说你不要忘了这个，这是第一。第二呢，所有的二人转演员，应该我们都是搞二人转的，让他们到一个真正有才能的地方去发展，你们脸上也会有光，我会回来报答你们。后期我是怎么解决的，我说我给你开一个《刘老根大舞台》，挂上我的品牌，我的演员去支援你，后来一切都感化了。她说，她刚开始有点不是太相信，我头几年就说，我说呀我们，我今天能做起二人转来，我说我应该最感谢的人是你们两个，你们挂一个牌子，但是呢，演出质量我给你监管，演员我给你派，她怕这个演员都让我弄来，她得留点私心呐，我说你一切都放心，我一分钱都不管你要，后来这两位，就彻底感动了。她说确确实实，咱们要早这么做不早妥了吗。所以说她那个剧场做得也很漂亮，因为跟过去它改变了，因为我要投一个剧场必须是要花大的资源，想要剧场的，首先的基础要好，要有它平台要高，让它格调要高，所以它已经开四年，开业的时候是我带全班人马，《乡村爱情》的剧组去给开的业，我一分钱都没要。搁她那播了，搁那吉林台播了很长时间。她现在的剧场发展得也很好，她如果缺演员给我打个电话，我说派去，无偿地往过派，是这种关系。我觉得大家是一种合作关系，其实大家相处我认为这个演员流动，有好的演员，不要压制他，他要去好的平台就是欢迎他，而且让他有一条出路，他不仅仅代表是一个人和哪个单位的问题，他代表着二人转这三个字，代表着东北人。我甚至刚开始就没有想到说，用二人转这个方式去赚钱，我一点。我就觉得我正好要枯竭了，正火的时候就要离地了，我突然又看到了自己，看到自己过去，看得我特别感动，我说妥了，我要跟他们打交道，至少我会把我的快乐的，那种最底层命运的，那种朴实的，那种在观众面前虔诚的，我得找回来，这一找回来我又延续了这些年，而且又发展了产业。