那年头文学青年是时尚

许戈辉：你小的时候是一个什么样的孩子？为什么这个，有些报道里边会说，你是从一个摇滚青年蜕变过来的，那是，摇滚青年是什么？

马俪文：这一说起来，特别特别。因为那几年，我原来是中药六厂，一个药厂企业办的一个文工团，我是在那里边，就是上过班，这个团里呢，养着这些人，就给企业想谋一些利益，全国各地去演出。然后大家演的水平都特别差，可是谁也不嫌弃谁，因为大家都挺差，就是穿一样衣服，跳舞，那时候小嘛，才20来岁，十几岁，蹦蹦跳跳的，有我们的团员，团长，给你们都穿成一样的衣服，挺喜兴的，就蹦来蹦去的，还报过幕，还给我把嘴画大大的，都画得可那什么了，可热闹了，还报幕，就是业余的，就是玩，年轻的时候。

许戈辉：那有一些爱唱爱跳的女孩子吧，她就会不喜欢读书嘛。可是我知道你从小就喜欢写东西？

马俪文：这是挺奇怪的，是，嗯，家里头那时候，还没有什么，连个桌子都没有，因为我那屋子啊，是厨房改的一个小屋，因为我妈妈单位分的房子是一居室，就把那小屋，改成了一个，厨房改成了一个小屋，就我自己一个单人床在那，我经常就是地上铺着毯子，跪在地上，就趴在床上写东西，然后拿一个那个，随便拿那么一个白纸，两面写着，然后还那个，还好多错别字，就给投稿去了，第一次投稿，还获了一个一等奖。

许戈辉：那写的是什么？

马俪文：《自画像》，他们是征稿，是《当代青年》，然后那个编辑叫邓浩，他说，尽管你是有很多错别字，又没拿正规稿子，但是我还是从900多个作品中，把你列为一等奖，太开心了。

许戈辉：所以他是你第一个伯乐。

许戈辉：真的，对，就小时候投稿，这个能够被选，是特别开心的事。我还记得我第一次投稿，得的稿费是9块钱，我特意去，当时上中学，特意去买了一个那个，就是那种小玻璃珠，穿成的那个小钱包，然后把这9块钱，特别郑重地放在钱包里，然后就把它塞给我妈妈了，我说，妈妈，这是我得的第一笔稿费。

马俪文：那时候是文学青年，很时尚的。

许戈辉：对。

马俪文：那时候很时尚的，要是有个编辑，有个作家，哎哟，那你可是，就是偶像，那时候叫偶像，如果有人推荐给你一本书，你们迅速能成为知己，就互相，就真是那个时候就是那样。

许戈辉：你从一开始就…，在上学的时候，你就自己清楚地知道，自己是什么样的人和自己想要什么吗？

马俪文：因为很多人都会说自己了解自己，我觉得这样不好判断，就是很多人都可以说，我最了解我自己了，我自己不了解我自己，谁了解我自己，但不是，这个都很难能去决定说，我就是了解我自己，就是对的。

青春永远是跟盲目连在一块儿

许戈辉：或者咱们这么说，就是你现在回想起来，你觉得你哪个阶段，哪些决定，如果有机会修改的话，你会去修改，你会不做那样的选择？

马俪文：当然这些话都没有用了，其实按我来说，如果要是重新改变一下的话，我想我应该早点来北京，早一点来北京，因为可能在你青春年华最最，最绽放的时候，可是你最不了解你自己的时候，青春永远是跟盲目连在一块儿的。

那个时候就是在东北待了，就是浑浑噩噩，待了那么多年，就特别，好像挺满足那种生活的，如果没有人点拨，也不知道来北京，跟大家一样，就很多人说，别人说，哎，你怎么不上学，你就来上学了，我也是这么一个很庸俗的方式，也是，但是到了中戏，我觉得是改变了我，它，我从一个野八路，变成一个经过系统的学习，这个中戏这个氛围，跟电影学院还真不一样，这么说还真是，别不爱听，就说这意思。它那个学校，那是在一个胡同里头，你每天走到胡同里头，进到那个一个爬满树叶的那个，那个小楼里，有那么大的图书馆，有那么大的道具库，还要军训，还要跟着大家一起吃中午饭，上午听文化课，下午排练，就是它这种熏陶给你啊，就潜移默化的。但是你到电影学院里，它就可能更接近城市，有桥，有车来回，就是它不一样。反正我是这种感觉，这么说可能不太对。老师都是很好的。就是环境来说，我还是喜欢电影学，中戏，就那个环境，它带着一种气氛啊，就是。

许戈辉：刚才你说，有同学也问，说如果我像马俪文俪文那么持之以恒，那么坚持下来的话，是不是能够达到目的。但如果要是说你是持之以恒的话，那是不是就是说你之前遇到过很多的坎坷？可是我听你讲这一切都特别地轻描淡写？

马俪文：其实。

许戈辉：到底你体会到了那些不容易没有，还是所有的那些坎坷，都是别人替你发现的，加在你头上的，似乎，如果要是说你这个成功来得太容易的话，有点不公平？让人觉得挺妒忌的，凭什么呀，你都没觉得苦，甜就来了？

马俪文：我就是，就是我特别不愿意把自己的，就好像，比方说有个士兵啊，他炫耀自己的伤疤，比方说啊，他是带着一种荣耀，但是比方说你这些过程中的这些不容易啊，因为不是你一个，都这样，你要理解这个社会。比方说你拍这个电影，不容易得到资金，为什么就要一定得到呢，我觉得我要是投资方，我也不要这样，现在，你知道很多年轻导演，他为什么就不给我投钱，他会这么说，他为什么不给我投呢，他一定怎么怎么，不是那样的。

许戈辉：所以你反过来告诉他们说，怎么样才能最有效地…

马俪文：一个是你自己本身必须得有才华，这个是绝对是那个。

许戈辉：很多年轻人觉得自己就是怀才不遇，很有才华，但是没有伯乐。

马俪文：真是，这怎么弄啊这个，你说的，问的非常好，问得我都不会回答了。你知道这个挺难回答的，我也不知道为什么，都觉得不错，但是有几个许三多呀，是不是啊？那为什么每年啊，中国电影有300多部，到今年可能400多部或者500多部的电影出来。

为什么有那么多电影是失败的电影，很多人也会认为有才华，他也有机遇，但是他不成。这个就说明什么呢？就是这个自知之明啊，这个挺难理解的，我真是就是不好回答，因为从哪个角度上讲，谁都是对的，你很难能判断。比方说，你说，我说年轻导演，对重要的是选择一个好题材，可靠的，与时俱进的，现实性的题材，哪怕有商业元素，怎么都行，就有个性的，但他们拿出那些东西，都认为是那样，但我不这么觉得，我看了本子，我不觉得好。但他们会就这么认为，因为我曾经也走过弯路啊，我刚毕业的时候，还拍过一个，我筹钱，你知道吗，找了一个将近20万，一个公司洗钱，洗出来一个20万，让你们拍，很困难，折腾好长时间弄成的，我就，当时说拿这20万干什么。你当时那么困难，再干点别的得了，非得拍东西吗？不，不吃不喝也得拍。拍完以后，到现在都没卖出去。

许戈辉：当时拍了什么题材？

马俪文：也是我自己写的呀，我当时说，就得拍这个，我不拍，我都不行，这就是我要表达的，但是现在你再让我那么做啊，我怎么我都不会做，但我当时的境界跟见解，就是那样的，你当时能力就那样，你这弯路必须得走。你包括《世界上最疼我的人去了》，他们说这个电影有那样的遗憾，我觉得你们都说得非常对，但我当时的认识跟能力，就那样，你一点儿办法都没有，它只代表那个处女座，就是你什么技术都不懂的，只想拍电影的，一个初出茅庐的，一个新导演，就是这样。