张国立：很多人都是灾民后代 河南人伟大

王子文：穿厚衣服拍戏 走路像企鹅

徐帆：她的厚，都厚。

王子文：我穿那个衣服都根本没法就是走路是企鹅似的，只能那么走。

徐帆：因为她的是长款吧，所以把腰那护住了，一般女孩腰那护住了，好像都暖和。

王子文：我还有一个皮背心，你没有。

徐帆：对对对。

王子文：我大长褂，然后大棉裤，然后皮背心，有时候我在里面贴一暖宝，都烫的我，赶紧给我扔了，太烫了，我还真没受过冻，就帆姐每天都在那哆哆嗦嗦、哆哆嗦嗦在现场。

徐帆：因为那个腰一般冻着吧，就特难受，完了因为我们那个免裆裤。

张国立：现在想想她为什么没受过，她一直坐在马车上了。

徐帆：马车上还有。

王子文：你也坐在马车上的呀。

张国立：我得经常走啊，我有时候走。

王子文：最没受冻应该是那谁，李倩，李倩跟我妈，她们换了马车又跳到其他人车上去了，我后来一直在走。

陈鲁豫：而且李倩就躺在那了，被被子给裹着。

徐帆：这还有一个棉花包，还捂着。

张国立：大肚子。

陈鲁豫：李倩另外一个年轻的演员，是演他的儿媳妇，一直是怀着身孕到最后生产了，生的小孩叫刘成。

张国立：刘成。

陈鲁豫：刘成，张默你刚才看到放的片场的一些拍摄的一些花絮，你的感觉是什么？有一个是你从车上跳下来的。

张默：因为当时可能是想保一条吧，我记得，我当时好像有印象特别深，我跳完了挺高的，他那边半天不说话，我说是不是过了，他说特别好，我说过喽，他说再来一遍。

陈鲁豫：那个火车上的戏拍得很好。

张默：是吗？那是导演好。

张国立：执行导演，执行冯导演的意图，因为这是他筹备了十九年的十八年的一个戏，所以拍的时候为什么会反复拍很多遍，各种各样的角度拍很多遍，就是怕生怕他不满意，因为做导演的时候你反而没有那么大压力，你带着它去做一个执行导演的时候你压力特别大。

陈鲁豫：我就记得那个难民的那个镜头，真的特别让人辛酸，可能有人关注过那个冯导的微博，上面曾经写过说编剧刘震云他一开始在写描写有难民的那个镜头，他就会用了一个词说前不见头后不见尾，然后制片人就急了，说你老这么写的话，因为你所谓前不见头后不见尾的话意味着我们得有两千多个群众演员吧，说这实在太扛不住了，说您能不能不用这个词，说好，下次改成漫山遍野。所以每次拍的时候，因为有一些场景，比如说东北那些是你又当演员又当导演，是吧？国立大哥，所以那个是很折磨人的一些那么大的场面。

张国立：为什么特别喜欢这一组演员呢，就是无论是像我们这样的老的，还有像张默和子文这样的年龄演员，为什么呢？就是这些人他感受到就是真正的用这种寒冷饥饿和每天早晨起来那么早去化妆，然后不在账篷里呆着，都在寒风中站着，我觉得可能我们这里这些人没有谁故意的每天都是从早晨到晚上都在零下十度到二十度的这样的一个天气站在外面这么站着，我们就是这样的一直撑着，没有一个。尤其他们年轻的孩子，就是像王子文，我都觉得戏里演的我女儿，本身我们就父女关系，这个看着她那样子有的时候都觉得真的是很可怜，但是他们非常能吃苦，这些人就是来饭了，演员组的饭是一盆菜，菜是有菜花、黄瓜、白菜。

徐帆：藕。

张国立：《一九四二》电影中每个人都特别好

张国立：藕，四样，白开水一焯，一个盆往那一放这是演员的菜，说怕你们啊一口不吃，这个受不了，吃点这个吧，每天就一盆。开始的时候还觉得，嗯，菜可能不会长胖，这就一盆，我们这一帮人还都吃，吃也吃不下去，什么都没有啊，冯远征还拿着点辣椒、拿点醋给我们拌一拌。我们一人吃一碗，吃完了以后就觉得自己犯罪了，哎呦，这觉得这个菜它都化成肉，只要化成肉都得贴在脸上。就这种压力你知道嘛？因为我们开始是顺着拍的，每一天我们走出去了多少时间，离家第十天走了一百三十五公里，这十天内我们的变化，你们是可以看到的。就是我们每天每个人都在要求着自己这样做，而且大家，就是那种坚持和那种对这个戏，还有就是说一种每天早晨起来和这个一两千的难民队伍的在那，走在中间的时候，饥饿、寒冷、缺氧、低血糖，人你有的时候恍恍惚惚的。你不知道你是谁，你觉得你也是这个难民中的一个，就一样坚持、坚持、坚持，我就看到每一个人我看两遍了这部电影，我看到每一个人我都觉得特别好。

陈鲁豫：你们俩好不说，你说说他们俩怎么好？

张国立：我们俩是这样的，我们俩就是怎么好都是应该的。

陈鲁豫：对。

张国立：他们两个特别突出。

陈鲁豫：对。

张国立：他们两个特别突出，嘿，这就骄傲上了。

陈鲁豫：没有，他指的子文。

张国立：我以为他俩握手呢，你们俩应该握握手。

陈鲁豫：你先说，子文他当着面夸过你们吗？

王子文：夸过。

张默：谁呀，我？

王子文：但是没有像现在这么夸。

张默：对对。

陈鲁豫：张默，国立大哥这么夸过你吗？

张默：经常啊。