癫狂喜剧《夜店之天生绝配》 用幽默表现真实

2012年06月19日 11:19
来源：凤凰卫视

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解说：在整个舞台上，演员从始至终在角色和自己之间“跳来跳去”的进行表演，最后与观众的互动也过渡自然，这样的气氛让原本正襟危坐的观看演出的观众也大胆了起来，敢于跳入舞台参与互动，辅助演员推动剧情向前发展，不过，这种看似十分随意的表演，却需要演员精准把握人物特点，反复练习并掌握节奏，才能达到互动与关演更加融合的效果。

田沁鑫：其实互动场面的这种把握，也是有一定的困难的，就当我们的演员，没有主持人的这样的能力的时候，他的现场的控制能力，怎么样控制这些不可预见性的，这些观众临时性的一些东西，这个是需要演员一定的功夫的，我们演员也是通过这种现场互动慢慢地在提高自己的这方面的能力。

解说：其实排练场戏剧更像是无文本的戏剧创作，在排练的初期，先有一个基础的文本，然后编剧导演和演员，都集中在排练场中一同进行创作，这样演员的角色和故事基本都基于自我的发挥和创作，当他们登上舞台的时候，更像是在演出着想像的自己，演出和发挥也就更加的放松和自如了，由于这次参与演出的演员，大多都是没有太多舞台经验的青年演员，为了让他们发挥得更加自在，导演修改了原本的电影剧本，从原有的故事当中衍生出了一个新的故事，将表演的难度平均到了每个演员的身上，来保证身体的演出水准达到最佳状态。

田沁鑫：在写作的这个过程中呢，每一次都会依据演员的做的一些事例，比如说演员你可以依据你的，你自己想编什么样的前史，你给我们编一下看一看，演员就去编，然后编的过程中大家再去调整，再去磨合，然后再把剧本现场有的时候会记录下来，我们就采用的一种就是集体创作的一种方式，那么像韩国这个，就韩国警察这个选择本来是中国警察，结果在中国警察开场的时候，就产生了一个非常有趣的一个现象，演员情感就很真挚，演员情感很真挚的时候，他们的表演状态就突然像一种韩国偶像剧，然后他们碰到一起的时候，我那天是，也是突发灵感，因为那个戏不得突破，如果是我们的中国警察的话，他的审案的方式我们中国人都司空见惯，他是一个就是一个比较严肃的，这样的一个过程，那么我们癫狂喜剧就不会显得这么样的出格，就不容易做到它，很活泼很跳脱很出格，其实我们也是走了一段时间的困境，后来当演员碰撞到一起的时候，我突然那天突发灵感，我说放个韩国音乐，后来我们放了一个韩国电影的音乐，一放韩国电影音乐发现演员特别来劲，哗一女演员就哭了很感动，然后我说好，从今天起警察改成韩国人。

解说：话剧《夜店》讲述了一枚钻石离奇失踪，钻石大盗在韩国越狱后，以外出现在北京的一家24小时便利店中，与其有过接触的店员，顾客等7名嫌疑人都接受了警察的深夜审讯，众人的成长史被逐一带出，讲述的却是与案情无关的一大堆牢骚和对于社会现实的无奈。

田沁鑫：警察去审案有七个疑犯，这个疑犯每一个人在表白自己的时候，都慢慢地接触到他的前史，结果观众看了就其实没有审案，审了七个前史，然后在这个里面还有警察之间的插科打诨，中间还穿插着三场爱情，然后实际上是一个结构很复杂的一个戏，像轮盘赌一样的，那么最后最终呢是这场案子审完了，然后这些有情人终成眷属了，然后是我们这个戏的一个特点，话剧以原电影人物关系为基础，七位嫌疑人在剧中各揣心事，都没有真实的交代案情，反而借此机会痛说“前史”，不是将年少时的师生恋往事抖落一番，就是大谈最近遇到的烦心事。

田沁鑫：何三水他是一个这里面最核心的一个人物，他是一个很穷的人，然后也就是个工人，就是东北工人，但是他整体的这个气质和样子很像欧洲大伯爵，所以他爱穿风衣，他很爱看吸血鬼电影，他就很优雅那个气质，但是实际上很穷，很草根，他是很草根的人，然后说的一嘴东北话，他呢是因为这个超市老板娘这个王淑芬他中了一张彩票，中了九千多块钱，然后王淑芬没有给他，没有给他之后，这个他就找她闹，她不给的话他就要她还钱，趁王淑芬没有在的时候，他就以打劫的方式进入到这家超市，然后就是要把那个抽屉里的钱，欠他的这个九千多块钱他会取走，而且他在取走的过程中就是，他很严谨，他多一分也不要，他这个少一分也不行，但是他这个入室的这个抢劫，其实就是已经构成了一次这个伤害，但是没有想到他后来又戴罪立功，就是他串起了整个这个钻石这个案件，包括他后来把这个案件挑明了，他都算是立功了，所以他也应该算是民事纠纷，这场就按照民事纠纷来解决的。

解说：在演员们沉痛的前史中，导演以一种很high甚至癫狂，而非刻意搞笑方式的，融入了许多当下的社会问题，这些看似夸张的故事，却是当下最真实的反应，触类旁通的情景让每个观众笑着哭着，却敢于回想自己生存的困境找寻一种心理上的共鸣。

田沁鑫：前面轮胎演了他自己的前史，他是一个非常干净和非常单纯的一个孩子，然后他由于也是一些遭际，他只能是没有学上，然后到大城市来投奔他表哥，然后还被大城市的这个骗子公司给骗了就是他回到家里的时候，他对待他那个大哥，表哥的那个亲情，表哥的一番话，然后再加上后来，英雄本色音色响起来的时候，观众又笑又心里很辛酸，因为他毕竟还是就是揭示了这种穷人，所以这个，其实这个夜店受欢迎还是，就是有一些这个城市贫民，他会看这个戏的时候，他会感触比较多，还有就是我们都市里的一些，就是一些白领啊，一些年轻人啊，他会感受到就是生活本身的温暖和他生活本身的艰难。

解说：话剧打破了以往的演出形式，将微博直播引入演出现场，更有电子显示屏时时更新着微博互动的情况，这较之传统话要求观众关闭手机，专业观剧的演出模式来说，不得不说是一次互动上的创新。

田沁鑫：有一个微博滚动的一个小屏幕，然后观众还可以现场发一些微博，如果是现场发微博的话，他的条数比较多的话，他的对这个戏的评价多的话，他到散戏的时候他会得到礼物，所以这个很刺激观众，然后但是有的观众就说这个戏太好看了，我就是没有时间发微博，我也舍不得低头发微博，但是有的人他就，因为我们这个戏，由于说它并没有逻辑，不是说你要必须把它从头看到尾，它是很High的一个现场反映的一个癫狂喜剧，所以有的人他就想发这个微博，他发了微博他再看也能看进去，也能看明白，所以就采用这样一个互动方式，其实也不是我的发明，我只是把它放在了剧场，成为了我们的发明，那这个可能是第一个吃螃蟹的人嘛，就是会被有人就会说这个影响看戏，但是我觉得它是互动的，这个社会是自由的，你的自由之风的这种精神怎么体现，你剧场艺术，剧场艺术尤其是小剧场的这种剧场，还有一个是互动戏剧的这种观念的话，是应该再让更多的观众感受到它里边的乐趣，因为他互动会产生一个很大的乐趣。

姜楠：在田导众多的戏剧作品当中，《夜店之天生绝配》，其实是为数不多的喜剧作品，虽然整出剧都是在一种嬉笑怒骂的情态中表现出来，但是在笑过之后，却会产生很多值得思考的东西，就像一开场的时候，每个演员说出了一个年轻人，在北京这样的大城市生活的无奈，这些年轻人们的心声，虽然是用最幽默的行为表现出来，但是却是那些最为真实的存在，他们坚持着自己的梦想，却因为各方面的压力，让自己也开始怀疑这份坚持是否正确，不过就像是喜剧大师莫里哀说的一样，伟大的喜剧艺术本来就是叫人欢喜的，也许开场每个人的遭遇让我们怀疑自己的努力和坚持，但美满的结局，让我们看到了现实生活中，那触手可及的希望，让我们回想起，自己背起行囊时的初衷和梦想，这就是艺术的力量。