解说：如何让这个中国人耳熟能详的故事有些新意，如何让创意不成为无稽，如何在经典之外再造经典，这是舞剧《铁道游击队》必须面对的难题。
杨笑阳：《铁道游击队》太多人知道了，又让他们接受，又让他们感到创新，又是《铁道游击队》，又不是《铁道游击队》又是这一群人，又有点不像这一群人，我认为最难最难最难是在这儿。
年轻演员立功心切 努力排演《铁道游击队》
解说：这种矛盾的心情贯穿于整个创作过程，以音乐为例，电影版的《铁道游击队》中有一些旋律早已深入人心，那么舞剧《铁道游击队》应不应该能不能够沿用这些旋律呢？
赵麟（舞剧《铁道游击队》作曲）：大家一听说这个舞剧是《铁道游击队》，他们来看，他们其实在内心里是希望听到这个主题的。
解说：沿用是否意味着原封不动？
赵麟：但正确的还是要我们自己去原创，去有一个新的理解，新的状态去做。
解说：创新是否意味着天马行空？
赵麟：第一版“小马枪舞”我给他们小样做完了，给他们扔过去，他们说后面成杰克逊了，你收敛点。
解说：红色经典的定位，意味着对历史的尊重和对艺术细节的苛求，从服装、发型到道具，整个主创组的成员，在每一个环节都再三斟酌，务求在追求舞台效果的基础上，最大程度的保留原汁原味的地域特色和历史真实。
陈雅斓：彭丽媛团长是个很细心、很细心的人，她对艺术真是要求的特别苛刻，连服装到头发，我们的头发也是，连刘海，她都说了，一定要跟群舞演员不一样，一定要有山东女孩的味道。说因为梅妮她一定要有梅妮的人物性格，她是一个小姑娘，刘海不应该那么厚，那么厚一个是假，还有一个就是不青春，所以当时就让珊珊老师一个劲一个劲地改，改成了最后就是那种很稀少，很零乱的那种刘海儿，感觉很自然。但是当时彭团说完之后，珊珊老师在我头发上比的时候，我还觉得会好看吗？但是真正正化完妆之后，真的很漂亮，真的很漂亮，我自己都觉得，哎我是个小女孩。
杨笑阳：把那俩炮还放那儿。这样位置就这样，过了位置，再往上场门一点。别往后退，别往后退，往上场门走一点。
赵大鸣：他们去了微珊湖，去了当年铁道游击队那个活动的地方，而且还看了那个地方的一些博物馆，特别是那个美术，他要看到那个东西，他甚至要看到那个地方的锅碗瓢盆，他回来的时候他带回很多的东西来，包括炭厂里面，约那么重，所以很粗的大秤杆，巨大的秤砣什么的，他拍了很多的照片，包括那个大的环境，他们做了这样的一种采风。
解说：新的时代环境和观众群体不断提高的艺术评判标准，又要求创作上必须有所创新，本着尊重经典，适度创新的原则，新版《铁道游击队》在保留重要人物的前提下，增加了电影中没有的人物梅妮。
赵大鸣：我们需要一点在那个时候的十七八岁的那种，感情萌动初开的那么一种感情，非常的甜美，跟春天的绿树芽一样甜美，但是早早的因为太残酷了那种战争，所以让我们感到另外的一种难过、一种伤心，和甜美之间的对比。
解说：“武舞同源”把起源于民间武术的动作，与军事阵型硬朗的山东传统鼓子秧歌吸收到舞剧中，又配合剧情做了巧妙改编。
耿剑：它和山东的鼓子秧歌融在一起了，本来是应该拿的伞头，老艺人那个伞头来做这些动作，后来导演也是灵机有一个想法，胜利了嘛，缴获的枪支，对枪支的那种很珍惜的爱吧，和鼓子秧歌融在一起，编成了这么一个小舞段。也展示一下山东的地狱文化。
解说：音乐风格上在极具山东特色的音乐中，融合了大量电子音乐。
赵麟：里面有一些Trance（电音迷幻误舞曲）的因素，因为它需要火车的这种，一直在往前滚动的金属的这种感觉，所以反倒是trance这种东西有这种感觉。
赵季平：实际上打洋行就是新的《三岔口》，戏曲中间的《三岔口》它用很多的打击乐，《三岔口》基本上没有动用弦乐，胡琴这些，它就是打击乐，打击乐是有表情的，是有它内在的音乐的表现力的。
解说：“打洋行”是舞剧《铁道游击队》最具创意的段落之一，“打洋行”指的是对日军设在枣庄的特务机构正泰洋行的奇袭行动，是铁道游击队的第一次军事行动，之前的文艺作品中“打洋行”都是重头戏，此次排演舞剧“打洋行”因其戏剧性而依然是重点。却也因复杂性，而成为难点。
舞剧《铁道游击队》新创蒙太奇式“打洋行”
杨笑阳：“打洋行”是我们最难受的一个环节，因为考虑到舞台之复杂，在一路上我就头疼。
沈庆平（舞剧《铁道游击队》舞美总设计）：尤其是舞美，老想从另外一个角度去入手，可能就是不光是纯粹舞台上的东西，更多的借鉴比如说想借鉴电影里的东西可能更多一些，更主观一些，就像电影里的蒙太奇，就是让观众主观地去看到的东西，其实在舞台上完不成的，但是就是追求那种镜头感。
解说：从北京到上海，再到济南，采风的一路杨笑阳和舞美设计沈庆平，都在琢磨如何设计这个重点段落。
杨笑阳：我们玩火柴盒，想法产生了，哎呦沈老师看看，我说如果是个盒子这个面，我们俩就开始，沈老师一看很好，拿纸就过来叠。
沈庆平：在这个基础上我们才想到了，是不是这个东西能有一个运动感，因为它是不规则的东西，它呈现的每一个角度都不一样。
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