尚小云处理私产干干净净 文革中无容身之处

2011年08月29日 15:55
来源：凤凰网专稿

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尚小云投身戏曲改革 受批判一度停止创作

解说：1949年1月北平和平解放，新时代已经来临，天、地、人都变了，尚小云在后来的诗中这样描述当时的心情，“解放军未至，蜚语妄宣传，疑信纵参半，心悸终悬悬”。这年春夏，尚小云重新组织了尚剧团，七月全过文学艺术工作者代表大会召开，当时的一篇《文代大会通讯》这样写道：这次全国文学艺术工作者代表大会，平剧界素负盛名的梅兰芳，程砚秋、周信芳，都是大会上受到普遍欢迎的代表，其余旧艺人二三十位。

显然，此时的尚小云并没有太高的政治地位，这次会议，旧戏改革被提到日程上来，尚小云参加了为梨园人士举办的吸取讲戏班，他开始思考新时代的人生选择。

尚长荣：为什么要改戏，当时的戏不单是京戏了，还有评戏、梆子，我跟你说，有很多是黄色的，恐怖的，低俗的，无聊的。这当然要改，净化台，那是一个里程碑式的转折。那时候组织剧团有新民主主义的色彩，所以在戏的推动上我父亲也是很勇敢的。

解说：1950年7月，文化部成立了戏曲改进委员会，委员43人，尚小云成为其中之一。乐于接受新鲜事物的尚小云，在参加吸取讲习班的两个月之后，就推出了第一部大戏《墨黛》，改编自30年代的《北国佳人》。

这场戏在北京连续演了39场，除了内容符合新形势，在舞台样式上也有改革，更重要的是，在尚剧团，他实行新的管理方式，人人平等，所有收入买成白面，到了年底按人头分配，主演与跑龙套待遇一样。积极投身戏改的尚小云，又排了《夜归》、《太原双雄》、《平阳公主》等新戏，还对不少旧戏进行改编。但他投入大量心血的一出名为《洪宣娇》的戏，却让他的人生命运有了另一种走向。

贯勇：好像代表着一种进步的势力，推翻封建王朝的这样一些故事，他自己是信心百倍地排了个戏，结果是受到了极严厉的批判，不仅打消了他的这种士气，把他的信念也打了，就感觉我不行了，我排什么都不对了，我要进步结果是适得其反。所以一下就把他自己，用我们的话讲，就闷回去了，一棍子闷回去之后就翻不过来了，所以后来，他这种创作的东西几乎就停止了，就没了。

解说：当时的北京文化主管机关在日后的一份工作汇报中写道：我们对尚小云尊重不够，没有协助他把演出作为重点，反而态度比较粗暴，在尚小云身边的贯勇，当时并不能理解师父的变化。

贯勇：到后来他搬到那个家里去，就看到他言语不多，团里的事，他基本是找谁找谁，别找我，问老板唱什么戏，什么戏都行，让唱什么唱什么。一句话让唱什么唱什么，这就流露出他自己的一种无奈，就让唱什么唱什么吧，所以呢，管事的问，下礼拜咱们该什么戏码了，问他，向他请示，他回答是让唱什么唱什么吧。

解说：1950年8月，尚小云带着尚剧团开始了持续八年的全国巡演，他的足迹遍布18个省的大城镇、农村、工厂、部队，这是他真诚贯彻“为工农兵服务”文艺方针的方式。

贯勇：他谈起来他慰问中国人民解放军的演出，他说大雪里面，我演《昭君出塞》，台下的解放军黑压压看不到边的坐在那，雪是越下越大，解放军是聚精会神。哎呀，我太感动了，这样演出以后，我就跑了20个圆场。其实别人一听可能是一个笑话，你跑圆场有什么意义呢？但是因为他感动，他激动，他就要表现在舞台上。

尚长荣：在东北矿区，大家都说“宁可旷三勤，要看尚小云”就是说三天我旷工不去上班了，得看尚小云。那边演出档期往后推，这边给志愿军演了好几场戏。

解说：从北到南尚小云的巡演马不停蹄，处处爆满，此时的他已年近花甲，为艺术而演出是一个原因，另一个原因也是他为维持这个自负盈亏的私人剧团，不得不做出的选择。

贯勇：可是尚先生自己处于这样两种位置，一种叫社会上给他的位置，换句话说吧，就是政治的地位，远远不及梅兰芳、程砚秋二位。那么在艺术上来说，他自己也不能说我跟我的徒弟这一辈人竞争怎么办，所以呢，在这两种情况下，拉着团往外走。另外他也在观察，如果在外地的话，哪一个地方我可以落脚，那么这几年的演出他连县城他都到了。他都到了，当然我们也可以看作尚小云送戏到基层，可是也是说他不能仅仅在一些大的省会来演了，他要往下跑了，这样才能够维持往他剧团的开销，大家的生存等等，他才能维持住。

尚小云举家迁居西安 讲学收徒献身戏曲教育

解说：1956年9月尚小云在中南海怀仁堂参演《四郎探母》饰演萧太后，这一次他见到了周恩来，总理将演员一一引进化妆间，交代各人演出顺序，安排后台事宜，散戏后又到后台化妆间向演员道别，和尚小云有了第一次交谈，这让他非常感动。两年以后，尚小云做出了一个惊人的决定，迁居西安。

解说：在1951年和1957年，尚小云曾两次到西安，演出、教学他在西安招收了一个徒弟，马蓝鱼，同时陕西省文化部门，也积极引进文化界名流尚小云就是他们的目标之一。

马蓝鱼：有一天坐那聊天，他演完戏晚上他要落汗嘛，聊天休息时候，我就说“先生，想请你来陕西你来不来？”“可以呀，我来，我来”，“我说真的，想请你到陕西来，别在北京了”，他说“可以，你告诉他们，我想来”。

解说：1959年2月，尚小云举家迁居西安，西安火车站陕西省西安市主要领导，文艺界代表等数百人在站台等候，在西安，尚小云被增选为省政协常委。他最主要的工作是担任陕西省戏曲学校的艺术总指导。他几乎天天和孩子们在一起，指导排练，孙女尚慧敏也跟着到了西安。

尚慧敏：那一时期，我爷爷就一早上起来，5点钟就起床，去看学生的被子都盖好了没有，晚上吃完饭学生都到我们家去，我爷爷的待礼是什么呢，切的就是咱们现在的那个白萝卜，切成一片一片白萝卜，学生们站一圈爷爷坐在那然后呢，把这些萝卜分给学生吃，然后给学生们讲故事。

孙明珠：师傅拿他年轻时候的衣服，剧装拿回来让师娘给我改，师娘还有个缝纫机，有时候可以匝，有的地方是不能匝的，要拿手钎的。有时候晚上开着灯师娘还在钎，赶服装。

解说：不仅仅在陕西尚小云还在云南、山东、贵州收了许多徒弟，同时在各地讲学，在西安是他的家。马蓝鱼、孙明珠等在西安的学生，有幸得到他系统的指导。

马蓝鱼：他说你还可以演一个《绿衣女侠》他演过，他就把这个剧本找来给我，我说什么时候演出老师您来看看。他说好啊，没问题，结果那天我要演出的头一晚上的时候，我们在后台还没化妆呢，结果他们说快快快，过来过来，尚先生来了。我赶快跑到剧场出来，在台子底下师傅拿了一个包，他说这个是我过去演《绿衣女侠》时候穿的衣服。

解说：虽然对于马蓝鱼来说这件衣服又肥又大，根本没法穿，但这其中的恩情让她感动不已。这件衣服她一直珍藏着，直到文革时期被抄家抄走。时代变换，此时教学生不能再动手打人了，尚小云的大脾气仍然让孩子们害怕，这种在艺术上的严苛，他在任何时候都不曾放弃。

尚慧敏：有一次在西安的民族剧院演出回来，就因为其中有几个人在这个演出中间翻的是个软抢背，不是硬抢背，结果我爷爷就不高兴了，就这一次的话，让他们每一个人给我翻抢背，每一个人要给我走20个，就一个一个地在翻。翻得不过关，稍微差一点，再重新，还得给我加20。我要让你们记住我们是为观众演戏的，我们要拿真玩意给人家看，这是我们演戏的根本。

孙明珠：他说你们这都是托了毛主席的福，托了共产党的福，还有你们陕西当地的