邹静之：王家卫为拍《一代宗师》3年走访9大门派

邹静之：王家卫特接地气

窦文涛：见人的时候戴墨镜。

邹静之：正常的时候都不戴墨镜，所以这是一个特别反向思维取得被人不认识的典范，我跟他出门上街我们俩就是坐火车，当时在铁岭调兵山拍子怡在东北的戏的时候，然后他就是跟我在侯车大厅走，火车没来喝茶，都是没有一个人好像觉得他是某个人。

窦文涛：没戴墨镜。

邹静之：在北京他特别爱淘书，所有的后来我有一次带他去大钟寺，有一个人卖很多旧书，这些人都不认识他，所以说家卫跟很多导演不一样是什么，他接地气，你想想他可以三年走中国9个门派。

窦文涛：没错。

邹静之：这是特别接地气的一个举动。

窦文涛：也没人认出他是谁，只要不戴墨镜，然后走遍全国就说我就见过这么，应该说没有哪个好导演不是认真的，但是他这种较真我这次才有所耳闻，你说拍《一代宗师》，你觉得这是不是一种信仰上的东西？就是说他去拜访了9大宗派，走遍大江南北全国各地就去拜访这些老师傅们，这些传人，然后就拍下去跟他，他都谈什么跟他们？

邹静之：我没参加，但是他跟我说过几次，很有意思，也有较真的时候，但是这些可能他都拍下来了，将来大概。

窦文涛：咱们现在就一小段，要说这个咱还的感谢邹老师，《一代宗师》的剧组很给我们凤凰面子，说给我们独家播出这个纪录片，咱们找出一个小片段来分享一下。

视频片段：尽管找到对象过程仍有不少阻碍。

有些师傅都好像与世隔绝，独居在偏僻的山林之中，过着隐士的生活。

原来这个是眼镜程，程庭华的后人。

你们来过一回。

你的匾还在后边呢。

邹静之：很多导演会认为三年走访9大门派没有什么意义。

窦文涛：没必要。

邹静之：对，我们只是拍一个电影而已，他第一次给我看的资料把我吓着了，这么厚，就是摞在地上这么厚，我说这我怎么看的完，他说你不用看，他又开始翻这个资料，非常快，哪一页哪行。

梁文道：熟了。

邹静之：他看的无比之熟。

窦文涛：甚至就说你哪句话。

邹静之：哪句话你要看，比如说广东的金楼，就是妓院怎么接客，坐在后面叫后土，这个女人坐在你身后叫后土，陪你说话给你夹菜，但是手都不让摸，这种感觉他全都让你看，包括那时候所有的武术比赛人的架式，中国没有的武林的书他都有，而且了如指掌，他可能后来我一想他是那种不掌握完整的资料他不愿意动手，他在获得巨大的资料和气场之后他才开始干。

梁文道：可是这又很怪，因为一般大家心目中认识的王家卫他的作品并不是以一个写实为主，但他居然会先掌握那么多，那后来大家你用了吗，比如说像9大门派，拍叶问用得着9大门派的东西吗？

窦文涛：而且甚至是你像他很多电影里的表现是比较玄虚的给人的印象。

邹静之：他不是，他比如说《花样年华》，他背后有很多故事，按理说都是应该导演剪下来用的，比如梁朝伟的老婆，发现跟章子怡的先生有暧昧关系，你再看第二遍的时候你觉得有，还有张曼玉的。

窦文涛：老公。

邹静之：不是老公，他的老板对她有什么什么。

窦文涛：企图。

邹静之：暧昧的东西，好像都有一丝光亮透出来，他的《花样年华》后来当然也有人这么说，其实我觉得是他把所有导演不要的剪下去的不要的东西他弄成了一部电影，很奇怪，就是所有导演要的情节。

梁文道：他都丢掉。

邹静之：故事他全给你剪掉了。

窦文涛：他把别人当成边角料的东西。

邹静之：所有人要剪掉这东西都不能要，什么拿一个混沌碗，从墙边上走来走去的，俩人在墙边站着。

梁文道：那一点都不是重点。

邹静之：这既不是结构又不是故事的，这个什么桥段、情节点都不是，什么风扇，这人的背影在打麻将，这些好像都是要剪掉的。

梁文道：然后我还记得。

窦文涛：那就剩下感觉了，去掉主线去掉逻辑。

邹静之：我这学到最大的就是这一点，我觉得我跟这些大导演写戏我都有学习的心得，跟家卫导演我觉得最大的心得就是我原来觉得情节、对白、动笑等等这些都很重要，这次我突然觉得味道之重要。

窦文涛：味道。

梁文道：味道。