谁给了老外在京猥亵女孩的胆量？

2012年05月15日 09:51
来源：凤凰卫视

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窦文涛：你说现在好莱坞大片有点什么，倚天一出谁与争锋，就连他这电影叫《我11》，本来是多好的一个日子，就是5月11号《我11》上映，但是我也听说了，就是因为躲人家美国大片，美国大片来了，要推迟一个礼拜是吗？

王小帅：不光是美国片，今天这个日子，11号要上6个片子，这样的话妇联还在，大船还在，军舰也在，几个大片都在，还有又上了6部，你想太挤了，中国电影还在，有几个中国电影还在，太挤了，我觉得就像堵车一样，好像四环路堵住了感觉，没法开了，你就绕一绕小道，或者是等一等，错过高峰期，这么想的。

窦文涛：我现在体会到，这个事儿就跟饭量一样，一个人看的电影是有限的，我还真的是，看了这个就会少看一个那个，看个电影挺累的。

孟广美：真的吗？

窦文涛：真的。

王小帅：在中国而且票价贵，贵一般的观众真的连看那么多，他的腰包确实是受不了。

孟广美：但是现在看电影，我觉得是各种打折，我先这样讲吧，我常常觉得，你拿美国大片跟中国的片子来做比较，我觉得其实你不能怎么讲，我可能是站着说人不腰疼，有好的大片来我会看，但有好的国片，我一定也去看，我不会因为说，我看了一个国片之后，那我就舍掉你的电影，如果这个电影是好电影的话，我一定去。

王小帅：那是你，很多观众他就不见得这样，他就看一次，哪怕他要看两次，他也都要花在那个大视觉和听觉效果上，有大量这样的人。

窦文涛：没错，我现在就已经养成了，不到电影院看中国电影的好习惯。

孟广美：好习惯？

窦文涛：我觉得真是不能解决这个问题。

王小帅：你得带头。

窦文涛：我就觉得确实，他们这些拍很好的文艺片的这些导演，你不能解决我这个问题，我在家里看碟也行，我如果家里足够的影业设施好的话，我看碟也可以，但是美国好莱坞大片，声、光、画、电这一套，使得你必须到电影院去看。

王小帅：它是这样，现在的电影院是大型的商业院线，是复制整个美国那个商业院线的系统。

窦文涛：没错。

王小帅：几块荧幕，上来全是商业院线，那么这个商业院线，当然它的技术已经到这个程度了，刚才你说美国大片进来，你要是马上想跟人抗衡，你技术上一时上不去，上不去之后确实会被打得稀里哗啦碎的。中国电影其实本身讲故事，讲点人文，讲点自己的特点，我们的感情，我们的社会生活，反应点现实，其实这些东西还是在的，老百姓其实也是可以接受的。不管他通过是电视看，还是通过什么看碟，它还是在的，类型还做，但是我们现在解决不了在哪里放。

因为你把这个类型放到美国大片同样的市场里，这块荧幕在放妇联，这块荧幕你想让观众非得看你的文艺片，那个我觉得不公正，观众也觉得干嘛，我肯定去看这个，那么作为票房也是，我这边放着门庭若市的，这边门口罗雀，我当然就不能看的，眼睁睁的看着这块屏幕浪费。这个东西如果远远全全扔在这个市场上，跟美国大片去干，真是拿一个小舢板去撞航空母舰，打不赢的。

窦文涛：最近舰长韩三平发表演讲，我还看了一段，他给大家推荐一本书，说法国有一个什么人，写了一本书叫《主流》，他说中国电影主流这一块儿，他觉得美国你说好莱坞，为什么能吃遍天，全世界都好使，可是其他国家的电影，连自己本土你的市场都打不开，这是为什么呢？他就讲有个主流文化。老实说这所谓的主流，平常还是艺术家们瞧不上的，就说这个多俗啊，可是你不得不承认，他就说美国的这种主流，能吃遍全世界的，他提出一个概念叫英雄主义，英雄主义，但是我觉得小帅对他这个又有发挥，更有意思。

王小帅：我说的就是前面应该加一个个人，英雄主义在，应该是个人英雄主义，美国的电影基本都说的是个人英雄主义，都说的是一个个体，最后拯救了地球，挽救了自己的家庭什么什么的，都是自己上，有的是。你看好多是警察，身为警察他最后也犯了错误，要离职了，把枪都交回去了再回去，然后突然看见这事儿再杀回来了，他要离开了这个主流。我们这块儿是属于书记出来了，市长出来了，警察局出来了，都是这些人在帮助我们，这是电影的一个基本规律，就是违背了电影的基本规律。

电影是什么？电影是观众看的，安全的地方，看荧幕，他就把很多梦想，很多比如说平时路见不平，不敢打的，你不敢上的，都在荧幕上某一个人，跟他类似的普通人实现了，那么他的梦也随着电影实现，所以它是个人英雄主义在起作用，要让他走到全世界，因为每个人都是小小有压力，有怯弱的。

窦文涛：有弱者。

王小帅：在荧幕上彰显英雄主义，这个东西是打遍天的。

孟广美：感觉你们说的英雄也好，个人英雄也好，好像打惨了我们影片的市场，但是对我来讲，我身为一个消费者，我很小就喜欢看电影，像这种英雄主义的电影，我爱不爱看？我爱看，但是这种电影看了之后，基本上就是直接看完就删除了，被娱乐到之后就删除了。但是我觉得好莱坞大片，有很多其实是非常感人的，他们刻画一些很多，也有人性的东西，从我开始看电影到现在，我很多电影看完一次，我会去看第二次，我甚至于会再去买正版的光碟回家收藏，所以它可以赚我一次、二次、三次的钱，所以我其实觉得，它的什么所谓的工业也好，它的那些硬件的设施也好，我觉得那个其实都是后话了。

王小帅：是一部分。

孟广美：其实是很小的部分。

王小帅：其实美国好就好在它太大，它的容量还有它的多元和丰富，太丰富了，你想除了刚刚广美说的，除了我们现在引进的单一，他们说这样下去，中国把未来的孩子都培养成机械狂了，全是这样的，单一的。其他的好多你想什么人文的，奥斯卡奖有些不这么打的，讲人性的、人情的，我们就不引进，因为我们一看这个不商业，不打就不引进，这样的话观众就看不到那一部分的东西。还有就是美国本身，它除了大片是一部分，还有大量的那种独立电影，东部有独立电影，它就跟主流价值观可以违背，可以相背离，主流价值观必须是这样的。

孟广美：他们有专门放独立电影的电影院。

王小帅：而且常年美国树立了一个国家价值观，什么价值观，树立好了，商业片必须这样的，违背大众，看完以后你说得对，吃着苞米花，美国人为什么说OK，它简单。但是独立电影就允许，你这个导演说点不同的话，你可以仇恨社会，你可以施展一些暴力，你可以觉得这个人，他可以违背这一部分东西，让这一部分人也生存。你想美国今年戛纳电影节，6部入围主竞赛，对不对，6部那说明什么，这边我们在看着美国大片欢天喜地的时候，人家那边独立制片也是登到戛纳电影节最巅峰，不得了。

窦文涛：百花齐放，咱们反倒是什么，很多大片规模的东西出来，为什么让老百姓看着特提神儿呢，你知道吗，就是它拿出来的这个伦理，或者是一些什么，是很小众的，很另类的片子探讨的那些个问题，你比如说好像是谁拍的一个大片，什么乱伦的这种，一般全家观众不大能够在一块儿欣赏这个事儿的，但是咱们是去讨论一个乱伦的一个问题，你明白吗。所以这就是说，韩三平他们讲的是这个意思，就说老百姓基本能接受的，我发现是也特别俗的，就是个人英雄，然后为了老婆、孩子，好丈夫，什么好父亲，或者小点儿为了家，大点儿为了国家，献出自己的一切，这个东西是千穿万穿马屁不穿，好像是这一套。

孟广美：今年年初有一部电影，而且还是印度电影，赚了我两次门票钱，《三个傻瓜》，我第一次去看完之后，我第二次为什么再回去，我陪着我几个妈妈的朋友，妈妈级的朋友，带着她们的孩子，因为我觉得那部电影虽然是个喜剧片，但是它非常非常的励志，我觉得口碑很重要。

我不知道你知不知道，它在香港播出的时候是最差的时段，可能只有早上11点钟有一场，然后半夜11点钟有一场，中间全都播美国大片，但是我去看那部电影的时候满场，人是满场。所以我觉得人家也没有什么很厉害的动画，还是什么厉害的英雄出现，但是我觉得只要能够碰触到人性最深层的东西，我觉得那就是成功的东西。

窦文涛：是，你说那个电影艺术有多高也不一定。

孟广美：没有。

窦文涛：但是我都看着流眼泪。

孟广美：一边笑一边哭。

窦文涛：又笑又哭，而且你说酒香怕不怕巷子深呢？

王小帅：现在怕了，现在真怕了，现在太多了，信息量太多了。

窦文涛：像《赛德克·巴莱》在香港也有一个例子，好像票房很不好，其实我去看了，我觉得很值得一看，魏德胜这个《赛德克·巴莱》，最近也要在中国演了《赛德克·巴莱》，我认为在香港就是宣传错了，它在香港的大海报上写什么呢？台湾的《阿凡达》，你说这玩意儿谁去看呢？