晚年胡兰成与张爱玲的情感纠葛
朱天文：基本上，是的，我非常清楚，它就是一个秘书工作，一个施工蓝图，所以我的贡献是在一个长期的讨论剧本里头，作为一个接球者，或者是偶尔的发球者，或者是一个空谷回音吧。
窦文涛：咱就看出她主张这个对世界的谦逊，实在是说很谦逊。
朱天文：没有，自我认识非常清楚。
窦文涛：但是你既然说到这个，我想对大陆的，你有没有过接触？比如说是文学界，或者是电影界，你们也算同行，会给你留下什么印象？这个两岸的这种？
朱天文：我们解除了很多。
窦文涛：对呀。
朱天文：最早，早得很早的时候，在当时都还没开放探亲吧，好像是80年代吧，80年代早一些的时候，电影就先在各个香港电影节，纽约有电影节，所以早早的话，就跟陈凯歌，张艺谋，田壮壮，所谓的第五代导演，在海外的影展都已经变成好朋友了。
窦文涛：那么对大陆的这个，咱们或者说文学吧，或者是电影吧，作品或者你认识的人，有什么值得跟我们说说的？
朱天文：其实早年，我们因为80年代，我们刚碰到的时候，我记得是1984年吧，在香港的那个影展，那是我们第一次看到大陆电影，大陆的80年代好多的片子，刚好在香港电影节的展览，我们那时候是什么？一看电影一听那个口音，演员讲的口音，就每个人就这样哭得乱七八糟。
窦文涛：是吗？听到乡音了，这是。
朱天文：就是听到乡音，就是整个，或者是他们的那个举止动作是跟台湾非常不同的，那我们以前都是听父亲讲，或者是所谓想象中国，那第一次这样子看到，那当然是，你说像文学这些文字的部分读到很多，可是看到那个影像的，一部一部看，看好多部，那就是一听到他们的那个讲话跟那个神情，跟他们的题材，反正大家就是眼泪不止，连导演都是，电影院里哭得乱七八糟的。
窦文涛：这是电影好坏倒其次了，那种乡愁。
朱天文：就是听到了乡音了。
马家辉：因为讲到电影，我想起说这几年，我听过好几位导演都说想拍《张爱玲传》。那就想了，在旁边帮忙想，到底找谁拍张爱玲呢？当然张爱玲假如拍她一生，不同的年龄，不同的阶段，我在想说，那不晓得朱天文觉得呢？
朱天文：我觉得没有人可以演她，然后我也想不出谁可以演。
马家辉：是吗？理由呢？是外形不像？还是气质不像？
朱天文：不是，我觉得就是太熟读她的作品，我从12岁就开始看她的东西嘛，那对她，包括她后来的种种的传记，甚至听曾经最亲近的胡老师也讲过，所以我觉得我无法想象有任何一个人可以来演。就好象你从小看一个《红楼梦》会有你自己的想象，我觉得没有一个人可以来演贾宝玉，来演林黛玉，不可能的。
窦文涛：你当时有没有跟胡老师，作为学生，你问你当年的恋爱故事究竟是怎么回事？
朱天文：没有，我不会去问这个（问题）。
窦文涛：为什么呢？
朱天文：这个很愚蠢吧，这个就看他的书就好了，不会去问。
窦文涛：但是感觉像胡兰成到了这个晚年的时候，讲起张爱玲还是特别的？
朱天文：他每次一讲她，真的就是唯一算是有讲过说维持吧，就是她的个人主义。
窦文涛：谁的个人主义？
朱天文：张爱玲的个人主义。
窦文涛：张爱玲的个人主义？
朱天文：其实你说个人主义在现代主义的小说，现代主义的文学其实就是个人。你说高行健整个就是一个个人主义，对抗整个一个体制嘛。
窦文涛：写作只能是个人，个人主义。
朱天文：对，所以我说胡乱老师如果对张爱玲有所谓的维持的话，他就是说，她就是一个个人主义。
马家辉：或者说他有没有抱怨过张爱玲后来完全不理他？我们知道，后来胡兰成提到张爱玲还是有那种很善良的感觉嘛。
朱天文：他没。
马家辉：可是张爱玲完全绝口不提他。
朱天文：就是这个抱怨毫无，没有，我想都已经是变成像是一个文学史里头的人，然后胡老师一向对人好象都是总是纪念她的，讲起来的话，都是一个纪念跟好的东西。
马家辉：美好的一面？
朱天文：对，抱怨从来没听过。
马家辉：是，我刚用抱怨可能是太重的词，就是说遗憾，她怎么不提我？怎么绝口不提我。因为有人问到张爱玲关于胡兰成的，她是绝口不提。
朱天文：有一次，稍稍有一点点的，有一点点的难过。
马家辉：对，应该说难过，不应该是抱怨。
朱天文：难过是什么？当时他出了新书叫《华学、科学与哲学》的。在日本，因为认识了大数学家，认识了诺贝尔物理学家，变成了非常好的朋友，所以他晚年做了一个整合，大整合的，一个学问大整合的一个工作，写的这么一本书，他有寄给张爱玲，《华学、科学与哲学》，可是就原封不动退回来。
窦文涛：张爱玲有意思。
朱天文：退回来，退回来胡老师有一点点的难过。
马家辉：不舒服，不自在。
朱天文：也不是不舒服，就是觉得说，因为就像《今生今世》里写的，就是在胡老师自己是觉得，他是受了张爱玲的点化吧。
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