朱天文为什么帮侯孝贤写剧本

朱天文：想象中国就变成你的乡愁。然后其实也是你写作的土壤啊，很重要的一个土壤。那等你实际上去看的时候，你就发觉很多。就像我父亲自己，他就会觉得说，好象他的终老之地不是老家了，不是一直我们口里讲的老家，也不是南京他在读书时候，很长期读书的时候，在我姑姑家，也不是了，就想他终老。他的生活习惯，他看的报纸，他吃的东西，他就觉得还是台湾了，为什么变台湾人了呢？

窦文涛：物是人非事事休，欲语泪先流。

朱天文：从大陆探亲回来，所以等于你再加上我们自己，所以我们的城市好象是从想象中国到画面吧，我们就说画面好了。

窦文涛：来，家辉博士对电影也有兴趣？

马家辉：对，我是很喜欢电影的，只有一种情况让我讨厌电影，就是他打乱了朱天文的小说创作。原本这个书等两三年，结果等了八年整，是因为中间你被抓去做电影的工作者？

朱天文：写了四个剧本。

马家辉：四个，这么多的？

朱天文：对，因为写东西的时候很像是坐牢嘛，那你就会要跑出牢去，也要弄个两三个月，然后你再要回复自己的状态，所以就会做一个剧本大概就要花个几个月的时间吧。

窦文涛：这个作家写自己的东西和做编剧给你什么不同的体会？

朱天文：完全是两回事。

窦文涛：电影怎么回事？

朱天文：也许一开始的时候，你刚参加电影工作还很好奇嘛，都跑去现场看，后来你就发觉它太无聊了，现场就是没有别的，就是等，等，等，等天气，等阳光，等演员状态，等的我觉得你都要变成一个那个爬虫类了，那个新陈代谢很慢的，会变成一棵植物才受得了，所以我后来就不去了。

只写剧本，就发觉，因为一个是用文字在表达，一个是用影像在表达，那你想想用文字在思考一件事情，跟用一个影像，长达两个小时要把一个事情说清楚。所以这是完全两件事情，所以我非常非常清楚的知道说，没有什么终于原著啦，或者是你作为一个小说家去改变剧本，你还以为说是，你这个是可以怎么样怎么样的，没这件事情，我觉得电影就是导演的。

窦文涛：因为有这种认识，所以侯孝贤才老找你做编剧是吧？

马家辉：不会干预他的。

朱天文：我完全是当做一个执行者，意思就是施工蓝图。

窦文涛：那么他为什么老是找你呢？

朱天文：我想想看是很重要的是再一个长期的那个讨论过程，那是很重要的。

马家辉：而且每个导演有一个习惯，像侯导，他不仅是编剧，灯光，演员，很喜欢一个班底。

朱天文：就是熟嘛，大家都熟。

马家辉：很熟，整个默契都在那里。

朱天文：所以之前你不用去沟通了，所以大家频率不同，很累嘛。

马家辉：不用从零开始，可是我很好奇整个过程，因为我看侯孝贤的电影，每次看，其中一个感觉是说这种电影还要剧本吗？根本不用剧本。

朱天文：是啊。

马家辉：那你到底是做什么？

朱天文：你是讲的非常好。

窦文涛：跟默片差不多。

朱天文：对啊。

马家辉：也没对白也没剧情。

朱天文：所以我的贡献，我觉得就是再一个很长期的那个讨论剧本过程里，它的就很像说是一个打球嘛，有发球，有接球，但你要能接得住球。

窦文涛：对。

朱天文：有的时候我也会发球，长期的讨论过程里头，基本上那个侯导已经很清楚这个电影是要做什么，然后他也有一个笔记本，总是个五六个笔记本吧，那讨论的时候他都会写，那差不多可以了，他就把这五六个笔记本就扔给我，没有人看得懂他的笔记本，就是鬼画弧那个字迹，有得没得写的什么的这些，只有我看得懂，因为我们一直都在讨论里头，所以我就把这个笔记本，把它整理出来变成分场，一场一场一场写下来，而且这个分场写下来，通常简单的一两句对白吧，然后分场，写给谁看呢？

不是给演员看，导演根本不看，因为他都很清楚了，写给工作人员看。就好比说在场大家有个执行嘛，有个执行的东西，好让说去找服装的，找演员的，找场景的，有所本，所以你说这是不是秘书工作呢？

窦文涛：就是说的跟我们这发通告的那个人似的。

朱天文：是啊。

窦文涛：这是大作家做的是吗？

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