摄影师焦波：汶川地震孤儿徒弟成名后的困惑

解说：焦波也收下廖岑为徒，他知道这个情感细腻的孩子内心不可能像他表现得那样淡然，焦波听廖岑的监护人姑妈说起，一次，他忽然对一个路过的女人凝视良久，因为那个背影几乎和母亲的一模一样，2010年5月，廖岑主动向焦波提起5·12那天要去汉旺镇的废墟拍照，因为那一天正是母亲的生日，后来在《给妈妈的一封信》中，廖岑这样写道，别人说人走了就会变成一颗星星，那我就希望天上永远没有星星，随后焦波又把何文东的妹妹何美君和王晰的妹妹王海奕收入门下，他给孩子们买了相机，教他们简单的摄影技巧，鼓励他们拍摄身边的景色、同伴和生活，在和弟子们的密切接触中，他发现每一个孩子的内心都有着深深的伤痛，地震之后，何文东就很少露出笑容，妹妹何美君震前就因为发高烧落下残疾，右手无法抬起，只能用左手拍照。最勤奋懂事的王晰全部的课余时间都用来学习和帮爷爷做家务，他和班主任商定对所有同学隐瞒他地震孤儿的身份，妹妹王海奕是六个孩子中最年幼的，一次焦波在桌上看到一张纸片，刚学会写字的海奕在上面歪歪扭扭地写着，王海奕你有多可怜啊。

焦波：一开始我是想拍他们，老是以一个职业习惯猎取一张很好的照片，这种心态去拍他们的时候但是当真正的走近他，了解他真是有他切肤之痛那种东西来理解他的内心的时候，我想我不是心理医生，我不是心理教师，我能帮他们什么呢？

陈晓楠：其实对这些孩子来讲可能最有用的并不是你反复的说，你不要痛苦了，你要想得开，并不是反复的这样一些结论性的语言，可能真的就是就是某一件事情会让他们突然专注进去，也许能发现一个新的天地，会忘却一些东西。

焦波：真是他拿着我的相机来拍照的时候，他那份投入，他的那份快乐确实我觉得难以掩饰，我觉得那一刻他肯定什么事都忘了，因为他不可能老是对着废墟，来对着苦难，他认为美好的东西我感兴趣的东西我来拍，这个时候我觉得在这个过程当中，他释放了一些痛苦。

解说：果然照相机来到孩子的手中开始发挥它的魔力，焦波源源不断地收到弟子们的作品，在这些稚嫩的画面里，是震后板房区和废墟上最真实鲜货的景象，也是孩子们通过取景框重新发现的新奇世界。2010年5月，焦波的六个地震孤儿徒弟摄影展《晨光里的孩子》在京举办，影展获得了热烈反响，六个孩子和他们的作品牢牢吸引了公众的目光，媒体对焦波这种特殊的帮助地震孤儿心理重建的方式，也给予了高度评价。

陈晓楠：他们走到那个展厅里面，第一次看见自己的照片放得那么大，挂在墙上是什么感觉？

焦波：哎呀，蹦蹦跳跳的，几个人这是谁的，这是我的，这是我的，然后跟别人讲，这张照片是我怎么拍的，很光荣，孩子那么大，他能做影展，以后又出版了一个影集，所以当时敬一丹去看他们的时候叫王海奕说，海奕你最想说什么话？她拿着这个摄影集，你们办过影展吗？你们出过作品集吗？那一刻我确实我觉得我的目的达到了，他们能从他们的成功建立了一种自信，我能比别人干得更好，通过努力我能够改变我自己。

解说：然而就在镁光灯的包围和一片赞美声中，焦波却越来越忐忑忧虑起来，自己的六个弟子成为624个汶川地震孤儿中最知名的几个，这并不是他的初衷。

焦波：一个巨大的灾难一下子降临到这些孩子身上，又一股巨大的暖流猛然之间倾注到他这儿，像冰冷的雪山上头又浇上一盆热水，说实在的这种东西对这些孩子来说，他的承受力，我担忧的问题，关注他们的人太多了，给予他们的东西太多了，你像地震以后他们穿的，很多都穿的名牌，都是社会志愿者，社会高级人士送给他的，有时候他们出来做一些活动住的很好的五星级酒店，然后吃的也很好，志愿者在他身边有求必应，我不愿意走了，好，你背着我，然后那个何美君那个女孩，有一次我很生气，她在上海夏令营我不吃饭，我想吃麦当劳，好了，志愿者赶快去给她跑很远去把麦当劳买回来，那次我是狠狠地批评她，我也叫志愿者我说你不要这样做，尽管她是个孤儿，她需要关爱，但是在这种情况下不要助长她非要什么就得搞个特殊，我要什么你必须得给我买。

解说：而更多时候焦波未等开口批评，自己就已经先心软了，如何拿捏与这些经历特殊而又敏感的孩子相处之道令焦波费透了脑筋，影展举办后，不少人猜测焦波会就此“功成身退”，但他们没有想到，在其后的几年焦波继续与这些回归了日常生活的孩子保持着密切的往来，他知道一时的高热度的关注远远不够，地震孤儿们最需要的是细水长流的耐心和长久的陪伴，尤其对刘明富，他不仅是与自己感情最深厚的大弟子，也是六个孩子中最倔强，叛逆的一个，几年前焦波发现刘明富开始沉迷上网，最终因为厌学、旷课而被学校开除，焦波清楚，这个青春期的十字路口有多重要，他把刘明富接到山东老家自己的身边，插班进入一所职业高中学习电脑动画，日常就在自己的摄影团队里帮忙。

焦波：这个孩子我接触那么多，反而他越在我面前不听话，别人他可以听，但是我，有时候比如开个会吧，我在讲话的时候他有意的在跟你杠，杠你，你说一句话他杠一下。